婺劇《碧玉簪》經典唱段《歌管聲靜月上瑤臺》解析

周衛萍 （浙江師范大學音樂學院 321004）

婺劇《碧玉簪》經典唱段《歌管聲靜月上瑤臺》解析

周衛萍 （浙江師范大學音樂學院 321004）

行當是中國傳統戲曲專業分工的類別，幾百年來，各個行當已在民族戲曲的發展中逐漸形成各自獨特的表演、歌唱藝術，即成套的表演動作的程式與豐富的唱腔，以及各自獨特的化妝、服裝、道具等等輔助表演的技術與條件。婺劇的角色行當，過去稱為“十三頂半網巾”，后又增加了三梁旦和小旦，共十五行角色。聲行是扮演男性角色的一種行當，初時，婺劇角色以生行為主，至今，聲行在婺劇行當中也是占有重要的地位。除少量花臉戲外，婺劇的男主角都由聲行擔任。本文作者對婺劇《碧玉簪》經典生行唱段《歌管聲靜月上瑤臺》進行演唱解析。

婺劇；碧玉簪；唱段解析

一、《碧玉簪》馮玉林唱段

1.劇情簡介

尚書李延甫將女秀英許配馮玉林。秀英表兄顧文友覬覦表妹才貌，與媒婆設計，偽造情書并盜取秀英碧玉簪以誣其不貞。玉林信以為真，對秀英冷嘲熱諷并不愿與其回門命其不可在娘家留宿當日去當日回。母親擔心女兒處境便去馮家探視女兒，見玉林竟借故在她面前打了王桂英一耳光，王夫人倍感羞辱回府修書讓王大人回府。王大人親自上門問訊，才知一切都是秀英表哥所為。真相大白玉林甚是內疚辭別母親上京趕考中了狀元。歸來后在婆婆的撮合下捧鳳冠向秀英認錯，小夫妻重歸于好。

2.演唱情境

唱段《歌管聲靜月上瑤臺》主要表現的是馮玉林在洞房花燭夜的喜悅之情。面對著鳳冠珠垂紅巾覆蓋似芙蓉出水的新人，在歌管聲靜月上瑤臺的洞房之夜玉林唱出了對恩愛夫妻生活的暢想。要求唱腔流暢細膩，情深意切充滿期盼。

二、《歌管聲靜月上瑤臺》唱段

“歌管聲靜月上瑤臺，洞房春暖喜滿懷”兩句，為【三五七】。【三五七】是典型的上下句成段的唱腔。上句三字、五字，下句七字，下句均為眼起板落。此句唱腔流暢，速度較快。“歌”“管”二字最好一氣呵成不換氣。“歌”后面跟上“啊”歸韻在“a”上，。“管”字與“歌”的最后一個音連接緊湊不留一絲空隙，是一個下滑音，要使用甩腔的技巧，感覺聲音形成一條向前的拋物線，氣息不可一泄而盡，要注意保持。起音要十分柔和，既不能停滯也不能漂浮，更不能使勁，倚音不可過于花俏，顯得獨立，避免突兀，應該注意音量適當降低，但位置還是保持不變。“聲”（發seng）與“管”音調相同也作上揚，但音量與其相反，是重音所在，唱的時候應該注意咬字清晰，聲音一步到位。字頭不要“咬死”也不能含糊、要清晰、利索、字腹要準確。字頭要發在字前的一瞬間，以便讓字腹落在音上，否則會出現拖節奏的現象。“靜”后面跟上助詞“啊”歸韻在“a”上，音量漸弱，可以進行一些必要的韻味處理，使音色染上一定的韻味色彩。“月”字歸韻在“e”上，“上”（發sang）音量可適度加重，音要唱得平滑。“瑤”“臺”兩字位置始終保持住，上下聲區貫通，聲音均勻、連貫。唱“洞”的“”音，氣息下沉，但是聲音位置還繼續保持在頭腔。“春”字歸韻在“en”上。“洞房春”三字不可換氣，保持唱腔的流暢性。“春”字的拖腔可有停頓在“暖”字之前可有空拍。“暖”與“春”之間有一個大跳，音域偏高，因此在起音時就應把氣息和聲音調整，唱“暖”時要做到不漂浮不使勁并且聲音要一步到位。唱“喜”時，雖然是閉口音但要保持腔體通暢。懷（發wai）隨著音調的降低氣息緩和下沉并做下滑音。“喜”“滿”“懷”三字不可換氣。

“看新人鳳冠珠垂紅巾覆蓋，秒呀！”。重音放在“看”上，注意松緊程度，字頭咬住后音量馬上降低。并且做到音色圓潤，扎實。“新”的聲音位置和“看”保持一致，注意不要漏氣。“人”后緊跟助詞“啊”歸韻在“a”上，聲音松弛音量保持，旋律悠揚。“珠”（發ju）字雖只有一拍，但是要特點注意做一個上滑音，用力適中，顯得輕巧，不可拖拍。“垂”咬住后音量漸弱，聲音位置保持不變。“復”字輕輕帶過，“蓋”字的頭要清楚給出，然后歸韻“ai”，進入一個稍長拖腔，音量漸弱。”“妙”咬字時“m”-“i”-“ao”發音清楚，充分展現玉林與新人喜結良緣的喜悅心情。“呀”的拖腔悠揚，聲音松弛，要連貫、流暢、輕柔。

“她好比芙蓉出水羞未開”一句屬于【二凡】。“她好比芙蓉出水”屬于無伴奏清唱，速度放慢，演唱帶有訴說的感覺。更能顯示玉林對新人美貌的喜愛之情，表現地更深切更真實，唱的時候要字字頓開，每一個字都咬清楚。并且“她好比芙蓉”的音高從“1”到“1”八度下行，要注意好氣息的下沉，聲音位置的保持。 “蓉”（發yong）的“1”音后面有一空拍可換氣。“出”（發cuei）字聲音有點調音的感覺，唱出彈性，速度較快，干脆利落，做到獨立性與連貫性并存。“水”（發sui）帶一點輕微的下滑音，后面緊跟語氣助詞“呀”，拖腔要平穩、連貫。“羞”字已經恢復到原速，丹田處用氣，特別要注意要咬住“”音，鼻腔打開，加入“ou”。“未”（發wi）咬字清楚，由強到弱。

“玉林我喜把淑女配，猶比金盤拖玉霖”“玉”字速度可較快輕輕帶過，“林”帶點輕微的下滑，“我”歸韻在“a”上，咬住“a”音，腔體打開，字正腔圓，可以一直拖腔直到接唱“喜”。“把”兩拍“5”音唱完后再唱兩拍子的下滑音，可以把“把”這一單字唱得婉轉動聽。唱“淑”（發su）時，聲音要一步到位，字頭要咬清楚。“配”的裝飾音演唱自然、流暢，重音在“2”上，而不是在裝飾音上。“猶”字咬住“y”母音，然后逐步歸韻到“ou”，即“y—i—ou”，特別加重對“i”的發音。“5”音后有一空拍，演唱時可不發音但要做到聲斷氣不斷。“盤”后面有語氣助詞“啊”歸韻到“a”，喉頭不擠壓，口腔放松。隨著旋律音的走向音色發生變化，但是聲音位置保持不變。“玉”前可換氣。

“我愿效張敲描眉戴，夫唱婦隨多恩愛”，“我”輕輕帶過，帶點下滑的感覺，顯得輕巧，體現玉林當時的激動心情。“效”與“敲”的裝飾音輕輕帶過要注意流暢，最后并作一個下滑音，音量減弱，消失在伴奏中。“眉”（發mi）后面有一空拍可換氣。“夫唱婦隨多恩愛”，【落山虎】是終止感很強的但腔句，用于【三五七】、【蘆花】唱調、唱段的結煞替代【三五七】、【蘆花】的“煞句”，節拍板眼為一板眼。其旋律以“6”和“5”為落音的兩個腔節構成。“夫”是一個下滑音，要使用甩腔的技巧，感覺聲音像一個拋物線，但是又要注意氣息不可一泄而盡，要自然地連接下個唱詞。“唱”（發cang）。“婦”的裝飾音保持聲音位置統一，氣息稍有跳躍，在平穩統一線條的基礎上還要唱出每個音的顆粒感，每個音都要準確無誤。“多”也作一個下滑音，“恩”的發音位置集中在鼻腔，“en”的音色不多，有點“an”的感覺。“愛”只有一拍半，拖腔不可太長，結尾要結的干脆，不拖拉。

周衛萍（1988.7—）女，浙江蘭溪人，浙江師范大學音樂學院助理實驗師。研究方向：民族音樂學，實驗技術與管理。