肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格與情感特點(diǎn)
——以降E大調(diào)為例

路 遠(yuǎn) （玉溪師范學(xué)院 653100）

肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格與情感特點(diǎn)
——以降E大調(diào)為例

路 遠(yuǎn) （玉溪師范學(xué)院 653100）

夜曲在肖邦的創(chuàng)作體系中主要具有詩(shī)意和抒情的特征。在這一音樂體裁的創(chuàng)作上，肖邦傾注了其全部的心血，彰顯了其對(duì)于生活的熱愛和對(duì)大自然夜景的真摯贊美之情。本文以降E大調(diào)為例，對(duì)肖邦夜曲中的藝術(shù)風(fēng)格和情感特點(diǎn)進(jìn)行了深入分析，希望能夠?yàn)橐骨葑噙^程中的情感傳達(dá)提供一定的借鑒。

肖邦；夜曲；降E大調(diào)；藝術(shù)風(fēng)格；情感特點(diǎn)

肖邦夜曲是肖邦在創(chuàng)作生涯中突破傳統(tǒng)音樂形式，獨(dú)立創(chuàng)新的一種鋼琴獨(dú)奏體裁，深刻的表現(xiàn)出大自然夜晚的寧?kù)o，能夠帶給人獨(dú)特的審美感受。肖邦在藝術(shù)創(chuàng)作中，賦予夜曲更多自由和熱情，最終將夜曲這一音樂體裁推向趨于完美的高度，創(chuàng)建了肖邦夜曲這一具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的夜曲形式。本文結(jié)合降E大調(diào)，對(duì)肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格和情感特點(diǎn)進(jìn)行了深入探究。

一、肖邦夜曲

（一）肖邦

肖邦全名弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，是19世紀(jì)世界著名的鋼琴家和作曲家。1810年，肖邦出生于波蘭，并于6歲首次表現(xiàn)出其極高的音樂天賦，波蘭舞曲就是其在7歲所作。1818年，8歲的肖邦首次登臺(tái)演出，并在20歲以前聞名國(guó)內(nèi)外，對(duì)世界音樂藝術(shù)界的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。肖邦作為19世紀(jì)著名的鋼琴作曲家，在世界音樂藝術(shù)發(fā)展史上留下了諸多不朽的篇章，不僅是波蘭民族最偉大的音樂家，也深受世界人民的歡迎，影響著世界眾多國(guó)家的音樂創(chuàng)作。

（二）肖邦夜曲

肖邦享有“鋼琴詩(shī)人”的美譽(yù)，其自身音樂創(chuàng)作都變現(xiàn)出濃郁的浪漫主義氣息，所以肖邦夜曲也是所有夜曲類型中的出色代表。從一定意義層面上進(jìn)行分析，肖邦就是為了豐富鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域、填補(bǔ)鋼琴創(chuàng)作歷史在某些方面的空白而出生的。肖邦的鋼琴演奏具有獨(dú)特的美感，甚至已經(jīng)擺脫了人類演奏的限制，以鋼琴自身的精神向世界傳達(dá)一種音樂美，音樂的內(nèi)涵在其中被完美的顯現(xiàn)出來，達(dá)到一種前所未有的高度。“肖邦夜曲中表現(xiàn)出的多種藝術(shù)氛圍，如惆悵、靜謐、繾綣，和涵蓋的多種情緒變化，如激動(dòng)、不安、遺憾等，都可以從其鋼琴演奏中體會(huì)出來。”

二、肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格和情感特征——以降E大調(diào)為例

在肖邦眾多鋼琴作品中，一大部分都是為獻(xiàn)給瑪麗普列埃勒夫人而創(chuàng)作的，《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作也是如此。它與傳統(tǒng)的小夜曲存在一定的差異，沒有用來表現(xiàn)作曲家在夜晚向心愛之人傳達(dá)愛慕之情，而是借用小夜曲的體裁，將《降E大調(diào)夜曲》進(jìn)行抒情詩(shī)化的藝術(shù)創(chuàng)作，整個(gè)樂曲在伴奏聲部的完美襯托下，更為優(yōu)美，向欣賞者展現(xiàn)了詩(shī)意的世界。

（一）藝術(shù)風(fēng)格

《降E大調(diào)夜曲》細(xì)致描繪了大自然夜晚美麗的景色，向世人傾訴著作者內(nèi)心的情感以及對(duì)大自然夜晚的熱愛之情。恬靜優(yōu)美的演奏旋律以及被精雕細(xì)琢過的鋼琴織體構(gòu)成了這一夜曲的主要特征。《降E大調(diào)夜曲》的基本構(gòu)成是獨(dú)具魅力的回旋曲式，行板，節(jié)奏為12/8拍。在演奏過程中，這一夜曲節(jié)奏上較為寬松，能夠表現(xiàn)出一種類似于船歌的蕩漾之感，再加上奇特Rubato技法的應(yīng)用，使整個(gè)作品張弛有度，在看似散亂的同時(shí)體現(xiàn)了節(jié)奏速度的統(tǒng)一。這一點(diǎn)是鋼琴演奏過程中必須要注意的。而在鋼琴的織體結(jié)構(gòu)方面，右手的演奏在裝飾音中表現(xiàn)了一種獨(dú)具魅力的華彩詠唱，左手通過運(yùn)用與船歌類似的和聲進(jìn)行伴奏，并在整個(gè)過程中保持一定的形態(tài)節(jié)奏。可見，在降E大調(diào)的創(chuàng)作過程中，肖邦已經(jīng)能夠承擔(dān)的起“鋼琴詩(shī)人”的雅稱。

在演奏《降E大調(diào)夜曲》的過程中，肖邦憑借自身高超的演奏技巧充分發(fā)揮了鋼琴這一樂器之王無窮無盡的色調(diào)變化和力度調(diào)整能力。在主旋律的表達(dá)上還創(chuàng)造性的使用了豐富多變的華彩性變奏手法來對(duì)樂思進(jìn)行拓展和遷移，在伴奏部分也適當(dāng)?shù)氖褂昧艘陨⒑拖覟橹饕獌?nèi)容的紛繁鋼琴織體，在某些部分使伴奏與鋼琴主旋律在音色和音響的表現(xiàn)方面產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比效果，致使這一曲目的演奏更加飽滿，具有豐富的情感，也在音樂效果方面促使這一曲目的音域更為廣泛，旋律華麗動(dòng)聽。肖邦夜曲整體藝術(shù)風(fēng)格也在此處被完美的表現(xiàn)出來。

（二）情感特點(diǎn)

肖邦的《降E大調(diào)夜曲》因其在演奏中呈現(xiàn)出了相對(duì)明朗、田園式的音樂藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，并且這一風(fēng)格與菲爾德夜曲存極大的相似之處，是對(duì)菲爾德夜曲的繼承和發(fā)展，也被形象的稱之為“菲爾德式”的夜曲。在肖邦早期各類鋼琴曲的創(chuàng)作，尤其是夜曲的創(chuàng)作過程中，或多或少的都必然受到世界首個(gè)浪漫派鋼琴家菲爾德的影響。但是，實(shí)質(zhì)上，肖邦的鋼琴曲創(chuàng)作雖然在一定程度上與菲爾德存在相似性，但是其在夜曲創(chuàng)作過程中，并沒有以菲爾德為參照，而是在獨(dú)立摸索中，開創(chuàng)了自己的道路。

《降E大調(diào)夜曲》作為肖邦早期夜曲創(chuàng)作中的典型代表，其在主旋律部分采用了相對(duì)豐富多變的華彩性變奏手法來傳達(dá)其所要表現(xiàn)得樂思。所以，要分析和研究這一樂曲的情感，就應(yīng)該在演奏過程中內(nèi)心始終對(duì)主旋律進(jìn)行吟唱，將自身精神思想沉浸到優(yōu)美的鋼琴旋律中，在演奏中明確作品的情感表達(dá)。在這一過程中，主要的理解難點(diǎn)在于左手的和弦演奏，演奏者要想突破難點(diǎn)，深入理解作品的內(nèi)涵，可以在演奏之前找準(zhǔn)和弦的每一個(gè)相關(guān)音符，然后通過練習(xí)增強(qiáng)運(yùn)用和弦的熟練度，為全曲演奏的完成奠定基礎(chǔ)，為演奏者對(duì)作品情感特點(diǎn)的感悟創(chuàng)造條件。樂曲中段開始以圣詠般的和弦演奏為主要內(nèi)容，向欣賞者傳達(dá)出一種威嚴(yán)而從容、蘊(yùn)含獨(dú)特內(nèi)在力量的情感。

結(jié)語(yǔ)

在肖邦諸多的鋼琴音樂作品創(chuàng)作中，夜曲的創(chuàng)作貫穿了他的一生，也是其音樂藝術(shù)作品中最重要的構(gòu)成元素之一，肖邦在夜曲的創(chuàng)作中突破傳統(tǒng)，融入自身創(chuàng)新性的精神思想，將夜曲創(chuàng)作推向新的發(fā)展高度。優(yōu)美的旋律、獨(dú)具魅力的裝飾音、新穎的節(jié)奏、豐富的和聲、細(xì)膩的音色以及在音樂表達(dá)方面的即興色彩和情感的傳遞共同形成了肖邦夜曲獨(dú)具特色的藝術(shù)效果，使其最終成為世界音樂藝術(shù)海洋中不朽的經(jīng)典，受到世界音樂愛好者的熱愛。

[1] 賈俊萍.肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格和精神內(nèi)涵探析——以《升C小調(diào)夜曲》為例[J].音樂創(chuàng)作，2013（2）：170-172.

[2] 陳海玲.肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格與情感特點(diǎn)——以降E大調(diào)夜曲為例[J].大舞臺(tái)，2011（3）：18-19.

[3] 李然瀅.肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格及其在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用[J].赤子，2014（5）：156-156.

[4] 馬曉男.從《降E大調(diào)夜曲》看肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格[J].華章，2013（26）：104-104.

路遠(yuǎn)，女，1987年，民族：漢族，籍貫：河南省 鶴壁市人，學(xué)歷：碩士，職稱：助教。主要研究方向：藝術(shù)學(xué)。工作單位：云南省玉溪師范學(xué)院。