淺析貝多芬第三十二首鋼琴奏鳴曲OP.111

宋欣語 （西安音樂學(xué)院舞蹈系 710071）

淺析貝多芬第三十二首鋼琴奏鳴曲OP.111

宋欣語 （西安音樂學(xué)院舞蹈系 710071）

貝多芬晚期五首鋼琴奏鳴曲代表了作者晚期的創(chuàng)作風(fēng)格，深刻的哲理性，自由的音樂形式，本文通過對(duì)晚期最后一首奏鳴曲曲式以及調(diào)性方面簡(jiǎn)要的分析，希望有助于讀者更深層次地理解貝多芬晚期奏鳴曲。

貝多芬；奏鳴曲；曲式；調(diào)性

OP.111奏鳴曲是貝多芬最后一首奏鳴曲，于1822年1月寫成，1823年出版，題獻(xiàn)給魯?shù)婪虼蠊Ｘ惗喾以谶@首奏鳴曲中再次采用了兩樂章的奏鳴曲式。這首奏鳴曲在調(diào)性上回到了英雄性的c小調(diào)（貝多芬大量英雄性作品是用c小調(diào)寫成，例如《第五交響曲》），而且第一樂章所具有的豪邁熱情確實(shí)使人感到英雄主題的回歸；第二樂章極端超凡脫俗，似乎是英雄經(jīng)歷了人間一切苦難渴望在另一個(gè)世琴界得到心靈上的超脫。

這首奏鳴曲可以說是貝多芬一生創(chuàng)作思想的高度總結(jié)，“無論在技巧上或在內(nèi)容上都凝聚了貝多芬對(duì)于奏鳴曲建設(shè)的傾心研究和總結(jié)性探討”。 ①他天性中的兩種對(duì)立面：英雄性的性格與晚年表現(xiàn)的特別突出的內(nèi)省性一起在這首樂曲中得到了辯證的統(tǒng)一。

第一樂章（莊嚴(yán)、熱情的快板c小調(diào)）

本樂章是奏鳴曲快板，由一個(gè)莊嚴(yán)的引子為這首奏鳴曲揭開了宏達(dá)的序幕。在貝多芬鋼琴奏鳴曲中長(zhǎng)引子只有兩個(gè)——OP.13和OP.111，這個(gè)引子充滿莊嚴(yán)而又有些灰暗的氣氛，使它帶有悲劇的意味，并成為結(jié)構(gòu)伸展的預(yù)兆。在短暫的平靜之后，進(jìn)入到充滿緊張動(dòng)力感的主題，但這個(gè)主題開始前有兩個(gè)動(dòng)力準(zhǔn)備，主題真正開始是隨著第三次動(dòng)力準(zhǔn)備的到來才展現(xiàn)出來，似乎感情被理智所壓抑。主題已展開就給予強(qiáng)有力地對(duì)位發(fā)展，具有一種激烈斗爭(zhēng)的形象，象征著英雄鋼鐵般的意志，因此這一樂章要用鐵一般結(jié)實(shí)的手指敲擊。短小的第二主題具有田園風(fēng)味，這里的音樂通過八度音程跳躍，音區(qū)對(duì)比富于變幻的色彩，引起了幻想性的回憶。一段強(qiáng)有力地快速齊奏，突然打斷了幻想的氣氛，又回到了開始的快板。

展開部有一個(gè)精彩的賦格段，它由第一主題構(gòu)成，調(diào)性從g小調(diào)過度到c小調(diào)和f小調(diào)，充滿著潛在的毅力。

再現(xiàn)部的發(fā)展是按新意重復(fù)和變化舊的素材，它以主題八度音程的齊奏作強(qiáng)有力的再現(xiàn)，作曲家在94、95小節(jié)注有ritard（減慢），在96小節(jié)開始的a tempo（回原速）由左右手八度陳述出來，主題一直在各種變化的節(jié)奏中顯現(xiàn)。從143小節(jié)起的16分音符跑動(dòng)的急流在高音區(qū)c音中斷之后，響起了和弦斷斷續(xù)續(xù)的敲擊聲，似乎是激情消逝了，音樂形象使人感受到英雄在前面經(jīng)歷了搏斗的坎坷，艱難的挺進(jìn)，這時(shí)他已身心疲憊需要好好休息一下。但是內(nèi)心的世界并沒有被征服，還隱藏著希望。

第二樂章（小型抒情調(diào)，很慢的慢板C大調(diào)）

這個(gè)樂章是由主題與變奏的形式寫成。與第一樂章英雄式的熱情所不同，第二樂章是完全的平靜、安詳，好像耗盡了之前所有的熱情。

主題是9/16拍，為兩段體的小抒情調(diào)，旋律及其簡(jiǎn)單而又至高無上，它滲透著寧靜與超脫，使人的胸襟變得豁達(dá)。根據(jù)貝多芬自己說，他創(chuàng)作的意圖是為了他的好友魯?shù)婪虼蠊木駹顟B(tài)趨于安寧、平靜。其實(shí)，圣潔、輕靈的主題已向我們展示了存在于貝多芬心中不同于凡塵俗世的另一個(gè)世界。四段變奏都保持著主題的速度，隨著織體越來越精巧，在情緒發(fā)展上表現(xiàn)為精神的逐漸凈化，這四個(gè)變奏可以看作是一種連續(xù)的前進(jìn)和延伸。通過這組大調(diào)性寧靜莊嚴(yán)的變奏使第一樂章巨大的力量和錯(cuò)綜復(fù)雜的復(fù)雜技巧達(dá)到平衡。

第一變奏：與主題速度相同，旋律通過增加輔音開始活躍起來，附點(diǎn)八分音符進(jìn)行過渡到十六分音符進(jìn)行，造成音樂綿密不斷地印象，顯示出極為豐富的感情。

第二變奏：拍子變?yōu)?/16拍，是個(gè)模仿手法的變奏，每一個(gè)十六分音符都分解為三連音，節(jié)奏更為精巧復(fù)雜，旋律纖細(xì)雅致。

第三變奏：拍子為少見的12/32拍，音型更加活躍，音符的時(shí)值越來越小，用了六十四分音符。其特點(diǎn)是貝多芬把切分音和弦凡在急速的琶音背景上，以增加音樂的流動(dòng)感。

第四變奏與尾聲：回到9/16拍，活躍的氣氛緩和下來。在89小節(jié)鋼琴高音區(qū)的微弱聲中，三十二分音符的三連音所造成的細(xì)致音流令人如同進(jìn)入到遙遠(yuǎn)的另一個(gè)世界，空靈而悠遠(yuǎn)，其超脫的情緒達(dá)到了忘我的境界。我們仿佛見到貝多芬在漫天繁星的田野上回首往事，百感交集、思緒萬千。

變奏之間沒有句讀，不知不覺進(jìn)入到巨大的尾聲。尾聲開始還保持著第四變奏的氣氛，隨著漸強(qiáng)好似又回到了現(xiàn)實(shí)世界。在隨后的二聲部結(jié)構(gòu)中，貝多芬將主題中的一個(gè)動(dòng)機(jī)用在鋼琴音區(qū)的兩端，它們之間距離很大，這種作曲技法很有內(nèi)在張力（這是貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中的獨(dú)特手法）。

在139小節(jié)回到了C大調(diào)，主題的音調(diào)變成了莊嚴(yán)崇敬的圣詠曲。在161小節(jié)震音與顫音并行的和聲之下出現(xiàn)了嘆息般的主題。接近結(jié)尾處的連續(xù)不斷的長(zhǎng)顫音清澈透明，貝多芬將我們帶到一個(gè)廣闊無垠的天地中，他那內(nèi)省的哲學(xué)般思想在這里閃現(xiàn)。

從這一樂章中我們看到貝多芬這位英雄已經(jīng)完全超脫塵世，得到了心靈的升華。這首兩樂章的奏鳴曲對(duì)比十分強(qiáng)烈，第一樂章雄壯熱烈，第二樂章淡泊寧靜。在這里，貝多芬將音樂中深沉廣闊的精神拓展到極致，既可以看見他不息的熱情之火和頑強(qiáng)抗?fàn)幹Γ煌瑫r(shí)又看到一種疲憊、一種松弛、一種從另一個(gè)世界投來的溫暖的光明，貝多芬在這里與宇宙合二為一。

[1]張方編著.《貝多芬》，東方出版社，1997.

[2]朱雅芬編譯.《貝多芬鋼琴奏鳴曲》（上中下）.鋼琴藝術(shù)，2002（10、11、12）.

[3]克里姆遼夫著，丁逢辰譯.《論析貝多芬鋼琴奏鳴曲》.上海音樂出版社1989.

[4]費(fèi)舍爾著.《貝多芬鋼琴奏鳴曲》.法蘭克福出版社，1966.

宋欣語（1979— ），性別：女，籍貫：陜西西安，工作單位：西安音樂學(xué)院舞蹈系，學(xué)歷：碩士研究生，院系：鋼琴系，專業(yè)：鋼琴表演專業(yè)，研究方向：鋼琴表演。