試析河南民歌《對花》的演唱特色

周俊英

【摘要】河南民歌屬于中州支脈[1]的一支，分為山歌、號子、小調(diào)、田歌、燈歌、兒歌、風(fēng)俗歌、叫賣調(diào)等八大體裁。河南民歌《對花》屬于河南民歌的一種民間小調(diào)歌曲。它具有南北兼容的演唱特色，襯詞占重要地位的創(chuàng)作技法。本文將對河南民歌《對花》的產(chǎn)生，作品的基本結(jié)構(gòu)及其演唱風(fēng)格進(jìn)行分析；以期待更好的把中國傳統(tǒng)民歌發(fā)揚(yáng)傳承下去。

【關(guān)鍵詞】河南民歌；對花；基本結(jié)構(gòu)；演唱特色

引言

在中國的民歌海洋中，陜北、山西、江蘇、四川、云南、貴州、湖南、福建等地區(qū)民歌風(fēng)格是人們最為熟悉的。然而，目前河南收錄的傳統(tǒng)民歌雖然不論在種類和數(shù)量上都不在其他地區(qū)之下，但被大眾所知的歌曲除了《編花籃》、《趕嫁妝》之外，對河南民歌《對花》這首歌有所了解的人不多。筆者下面將要分析的這首河南信陽民歌《對花》由于產(chǎn)生的地理位置特殊，語言上具有北方的特點，旋法上卻具有南方小調(diào)色彩，這樣一首南北兼具的地方民歌，是河南民歌的又一特點之作。

一、河南民歌《對花》的溯源及基本結(jié)構(gòu)

（一）河南民歌《對花》的溯源

關(guān)于河南民歌《對花》這首歌的產(chǎn)生有兩種說法：一種是產(chǎn)生于河南南陽，另一種是產(chǎn)生于信陽。大多認(rèn)為產(chǎn)生于信陽，雖然也有產(chǎn)生于南陽的說法，但并沒有得到證實。據(jù)有關(guān)資料記載：“明清之際，民間歌謠出現(xiàn)繁榮景象，無論是從數(shù)量上，還是從質(zhì)量上都超過了歷朝歷代。有一些民歌、童謠等，以問答、猜謎等方式來傳播勞動生產(chǎn)、自然科學(xué)、歷史事件等方面的知識和體會。” [2]河南民歌《對花》應(yīng)產(chǎn)生于這一時期。

原河南省歌舞劇院一級演員王昌芝女士曾經(jīng)奔走南陽、信陽、周口等地，從民間收集和學(xué)習(xí)河南各地方民歌，最終于2008年研究整理出一本河南民歌專輯。為河南傳統(tǒng)民歌的繼承和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。其中河南民歌《對花》就是該專輯當(dāng)中的一首。

一個地區(qū)的民歌風(fēng)格形成原因有很多，例如他們所居住的自然地理環(huán)境、生活習(xí)慣、風(fēng)土人情、以及審美趨向等等。同時，由于地形地貌的差異，導(dǎo)致每一個地區(qū)所形成的語言、聲腔、音韻、音調(diào)等也不盡相同。中原雖地處中州，但其東部為平原地區(qū)，中部是丘陵，西部則山地，地勢西高東低，這些都影響到人們的生產(chǎn)生活方式。風(fēng)俗行為習(xí)慣，語音語調(diào)腔調(diào)等各個方面，正是由于這些區(qū)域性的特點，形成了各地方在民歌風(fēng)格上的各具特色。商城縣位于信陽的東南部，大別山北麓，民歌曲調(diào)則具有靈秀柔婉，悠揚(yáng)靚麗，明快活潑的特點，與南方民間小調(diào)的旋法特點極其相似。民歌種類繁多，風(fēng)格多樣，《對花》就是其中的代表之一。

（二）河南民歌《對花》的基本結(jié)構(gòu)

河南民歌《對花》共有45小節(jié)，16個樂句，結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，在五聲G宮調(diào)上呈示，這在中國傳統(tǒng)民歌中，算篇幅比較長的作品。此曲結(jié)構(gòu)清晰：一段體結(jié)構(gòu)，附加一段襯詞段落，具有典型的傳統(tǒng)民歌特點。其音域在e1～g2之間，大體以平穩(wěn)進(jìn)行為主，偶爾有純四度、小六度以及純八度跳進(jìn)。節(jié)拍為歡快活潑的2 /4拍，節(jié)奏以四分、二八以及小附點為主，較強(qiáng)的節(jié)奏感以表現(xiàn)歡快活潑的氛圍。

歌詞采用一問一答的形式，對荷花、葵花、梅花、大椒、黃瓜等形象進(jìn)行描述，表達(dá)了人們對美好生活的贊美與熱愛。

二、河南民歌《對花》的演唱特點

目前，筆者搜集到這首河南民歌《對花》有兩種版本，一種是男女對唱的，另一種是女聲獨唱的；女聲獨唱的版本主要以竹笛和鑼鼓為伴奏樂器，具有典型的傳統(tǒng)民歌特色。下面就以王昌芝的獨唱版本為例，對它的語言特點、發(fā)聲狀態(tài)、潤腔特色進(jìn)行分析。

（一）河南民歌《對花》的語言特點

河南民歌《對花》作為我國傳統(tǒng)民歌，最講究的就是“依字形腔”、“字正腔圓”。因此，咬字吐字在中國作品演唱中占有舉足輕重的地位。河南民歌《對花》節(jié)奏較快，基本上是一字對一音，因而快速咬字吐字的技巧，在演繹此作品中尤為重要。要做到快速、準(zhǔn)確、輕巧、清晰，則需要字頭、字腹、字尾的發(fā)聲、歸韻與收聲等的全力配合。在演唱中要注意，強(qiáng)調(diào)字頭的發(fā)音，口腔不要過于張大，以免影響舌頭反應(yīng)的靈敏性，特別是在唱“一朵蓮花朵那么花里幾里疙瘩金錢梅花”時，更需要留意拗口發(fā)音的準(zhǔn)確性。只有對詞曲結(jié)合具備充分把握，才能更好地把握歌曲的精髓。

整首在正曲的歌詞上沒有特殊的方言色彩，但其中所加的長短不一的襯詞卻獨具特色。特殊襯詞的加入是突顯商城民歌的地方色彩的亮點之一，使全曲有了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，全曲由此變得更加靈巧生動而豐富多彩。例如，正詞的每一句后面都會加一個“呀”，在演唱的時候帶有上揚(yáng)的語調(diào)，整句便有了抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)，聽上去特別有地方小調(diào)色彩的韻味兒。又如，“喲喂，蹦哎，再蹦，哎喲”這四個語氣詞充當(dāng)?shù)囊r詞，透露出活潑、俏皮的氣息。再如，后面整個結(jié)尾的補(bǔ)充部分也都由長長的襯詞組成。前一句，“哈里哈里妹子兒，莫里莫里紅花”，“妹子兒”是我國北方方言普遍存在的發(fā)音，此句較長的襯詞本身并沒有什么特殊的內(nèi)涵，但卻充滿著幽默風(fēng)趣。順口方言襯詞與曲調(diào)結(jié)合之后，聽起來就覺得很有節(jié)奏感，音樂更加形象。緊接著下一句“一朵蓮花朵那么花里幾里，疙瘩金錢梅花”跟前一句襯詞一樣，也無特殊意義，但卻是一句拗口的襯詞，正好與“哈里哈里妹子兒，莫里莫里紅花”形成語言風(fēng)格上鮮明的對比，從而進(jìn)一步表現(xiàn)了歌曲的靈動性。

（二）河南民歌《對花》的發(fā)聲特點

民間小調(diào)的風(fēng)格具有民族性、地域性的特征，商城民歌《對花》在演唱與表現(xiàn)上歡快活潑，在演唱時強(qiáng)調(diào)咬字準(zhǔn)確，吐字清晰，聲音干凈、靈活；音色的甜美、清脆、明亮、圓潤。歌曲的首句：“俺說一個一呀，對上一個一呀”，旋律第一個音就是g2，要保證一開始就能出來清脆明亮的音色，要提前吸好氣，在吸氣的時候就要注意調(diào)整好氣息和喉嚨的狀態(tài)，喉頭放松，吸氣時口鼻同時吸，吸到腹部和腰部，咬字時的字頭發(fā)音既要準(zhǔn)確無誤，又要有力量和彈性。口腔和咽腔的動作幅度相對要小，舌頭反應(yīng)要靈敏，并注意靠前的頭腔的運(yùn)用以及口腔的靈活性。

前四句每個樂句的首字，要唱的略強(qiáng)一些，然后逐漸變?nèi)酰孕纬蓸肪渑c樂句內(nèi)部之間的強(qiáng)弱對比，使歌曲更加富有戲劇性和色彩性。在演唱“這個（里）花名你瞞不過（的）我（呀）”時，由于這句時旋律音高也是往下走的，因此演唱時在力度上應(yīng)該表現(xiàn)得弱一些，為后面的襯詞及樂句做鋪墊。當(dāng)唱到“喲喂，蹦哎，再蹦，哎喲”時，其實是模仿“蹦”的聲音，因此在演唱時應(yīng)該用更加口語化、輕巧、靈活的音色表現(xiàn)出來。

最有代表性的是最后一部分的襯詞段落：“哈里哈里妹子兒，茉莉茉莉紅花，哈里哈里妹子兒，茉莉茉莉紅花，一朵蓮花落那么花里疙瘩金錢梅花，嘿，一兒呀兒喲”，這一長句生動幽默的襯詞需要用抑揚(yáng)頓挫的語音和語調(diào)生動地表現(xiàn)出來。

（三）河南民歌《對花》的潤腔特點

潤腔，是我國民歌聲樂藝術(shù)中特有的演唱技巧，是我國民族聲樂在長期發(fā)展中，經(jīng)過前人繼承和改革而總結(jié)出來的一種對樂曲的唱腔進(jìn)行潤色和裝飾的獨特技法。能將作品演繹得更加色彩鮮明，風(fēng)格獨特，韻味十足。以下是對歌曲潤腔手法運(yùn)用的分析：

1.斷音與連音

歌唱中斷音和連音是一對既對立又統(tǒng)一的不可分割的矛盾整體。因為在整首歌曲中，不管是樂句內(nèi)部還是樂句與樂句之間都存在斷與連的對比。如歌曲的第一句“俺說一個一呀，對上一個一呀”中，“俺”和“對”都是以頓音的效果出來的，演唱時要注意腔體的打開，有彈性地發(fā)出鏗鏘有力的聲音；而唱到“一個一”的時候就要唱出連音的效果，既要保證氣息的流暢，又要保持聲音的統(tǒng)一。接著后面的所有樂句（包括襯詞段落）都是以這種效果來呈示的。

2.裝飾音

裝飾音，顧名思義，就是為了使旋律修飾得更加富有感染力和表現(xiàn)力。歌曲多次運(yùn)用前后單倚音，如第一個樂句用了后單倚音，第二個樂句則使用了前單倚音。倚音的運(yùn)用恰到好處，準(zhǔn)確地傳達(dá)出了信陽商城方言的語音語調(diào)，讓歌曲顯得更加活潑、秀麗，情感表達(dá)更加深刻，更有韻味。

3.音色處理

由于河南民歌《對花》是一問一答的演唱形式，獨唱時要表現(xiàn)出兩個角色就要用不同的音色來表達(dá)。開始是問話，演唱時聲音要通暢，色彩明亮甜美，加上帶倚音的小甩腔以及滑音，更是一種俏皮的提問方式的表現(xiàn)；緊接著回答問題，體現(xiàn)的是一種呼應(yīng)的關(guān)系，可以用歡快的情緒來表現(xiàn)，音色應(yīng)是圓潤而明亮的。到最后的襯詞段，節(jié)奏緊湊，吐字快速，達(dá)到整首歌曲的高潮然后結(jié)束。音色整體表現(xiàn)一種民間的樸實感。

結(jié)語

河南民歌《對花》蘊(yùn)藏著豐厚民族文化內(nèi)涵。通過以上對河南信陽商城民歌《對花》的產(chǎn)生的追溯，對其基本結(jié)構(gòu)以及演唱的語言、發(fā)聲、潤腔特點的一系列分析，讓人們對此類南北兼容的河南民歌一唱一和的特殊演唱形式，及襯詞占有重要地位的演唱特色有所了解。這是中國民族聲樂作品中的一朵小花，我們學(xué)習(xí)與演唱好了這類作品，有利于更好地把中國傳統(tǒng)民歌傳承下去，讓它綻放異彩。

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