淺論聲樂鋼琴伴奏中的對比、平衡與統(tǒng)一

葉 鶯 （西安音樂學(xué)院聲樂系 710061）

聲樂鋼琴伴奏并不是一成不變的、呆板的，而是在伴奏過程中與演唱者有效互動、配合，將與演唱者的對比、平衡與統(tǒng)一體現(xiàn)出來。只有將聲樂鋼琴伴奏和演唱有效結(jié)合到一起，才能讓欣賞者感受到聲樂的魅力和感染力。因此，在伴奏時，要與演唱者的音域、音高、音色配合好，根據(jù)演唱者這幾方面的調(diào)整而做出適當(dāng)調(diào)整，但是在調(diào)整的同時，仍然保留鋼琴伴奏本身的節(jié)奏和旋律。只有將琴聲和人聲的對比、平衡與統(tǒng)一真正做到，才能算是優(yōu)秀的鋼琴伴奏。

一、聲樂鋼琴伴奏的中的對比、平衡與統(tǒng)一要求

1.對比要求

所謂的對比主要指的就是與演唱之間形成對比，在整個伴奏中不僅是最基礎(chǔ)同時也是最重要的部分。為了確保兩者能夠有效對比，在伴奏中伴奏者可以對鋼琴力度、音量的調(diào)節(jié)來達到這一目的，對上述內(nèi)容進行調(diào)節(jié)和靈活控制，能夠使伴奏和演唱之間形成適度對比，從而對演唱氛圍和演唱效果進行烘托，不斷提升聲樂作品的魅力，同時也使演唱效果達到最佳。但是需要注意的是，伴奏一定要準確認識到自己的位置，表現(xiàn)力不能超過演唱，但是也不能全程一成不變，伴奏者應(yīng)當(dāng)靈活掌控，堅持將演唱作為主要內(nèi)容，伴奏作為輔助。

2.平衡要求

通常情況下，我們將聲樂演唱看作是紅花，而鋼琴伴奏則是綠葉，起到陪襯作用。雖是陪襯，但是如果缺少了陪襯，聲樂演唱也就黯然失色。在進行鋼琴伴奏的過程中，所謂平衡并不是說一定要和聲樂演唱達到一致、協(xié)調(diào)。而是要根據(jù)聲樂作品要求，在力度以及音量等方面兩者達到一個絕佳比例，在這個比例中，伴奏和演唱既不遜色，也不突出，給觀眾以最佳享受。在演奏過程中，兩者只有實現(xiàn)有效結(jié)合，達到平衡，才能形成優(yōu)秀的藝術(shù)作品。需要說明的是，需要根據(jù)作品情感、演唱類型等對這一平衡比例進行考慮。另外也要兼顧到伴奏、間奏和獨奏之間的互相平衡。

3.統(tǒng)一要求

在這里我們所說的統(tǒng)一和平衡一樣，指的是伴奏和演唱之間的協(xié)調(diào)配合。在表演藝術(shù)中，鋼琴伴奏和聲樂的演唱是兩個不同的藝術(shù)形式，兩者相互獨立。但是從舞臺表演角度來說，兩者離開任何一方都無法實現(xiàn)。因此需要將兩者有效結(jié)合到一起，而兩種不同形式的藝術(shù)結(jié)合到的的一起就必須要分清主次，默契配合，將聲樂作品的完整性體現(xiàn)出來。在鋼琴伴奏與演唱組成一個整體時，占據(jù)主要地位的是演唱，而鋼琴伴奏作為輔助。但是在表演的過程中，又不能忽視鋼琴伴奏的重要性，應(yīng)當(dāng)在主次分明的基礎(chǔ)上做到兩者兼顧，從而形成一個整體。

二、聲樂鋼琴伴奏的中的對比、平衡與統(tǒng)一要點

1.對比要領(lǐng)

要想做好鋼琴伴奏和聲樂的演唱之間的適宜對比，要求伴奏者具備最基本的順聯(lián)區(qū)分以及掌握不同音量力度的能力，在伴奏過程中，要根據(jù)力度變化，將鋼琴伴奏的變化性和層次性體現(xiàn)出來。

在前奏和間奏過程中，演唱者不進行演唱，只有鋼琴伴奏獨立表演，因此，此時不應(yīng)該只加強力度，而是要把握好歌曲情感，為接下來的演唱做好鋪墊。例如，作品是高亢的、振奮人心的，在前奏和間奏的伴奏中就應(yīng)當(dāng)適度加強，為接下來歌聲的出現(xiàn)奠定熱烈的基礎(chǔ)，將熱烈的氛圍營造出來。如果作品是溫婉的，就不能一味的增加力度和音量，要把握好輕重緩急，根據(jù)情感適當(dāng)放緩或變強。除此之外，伴奏者必須充分了解演唱者的音高、音色等，以便在表演過程中和演唱者做到完美配合，同時也需要對鋼琴伴奏對比度進行適當(dāng)調(diào)節(jié)。

2.平衡要領(lǐng)

在這里我們所說的平衡性是對于演唱而言，服務(wù)于演唱的。想要實現(xiàn)鋼琴伴奏的平衡性，就必須要求伴奏和演唱者進行長期訓(xùn)練和磨合，如果兩者是剛剛組成的，平衡性相對就會很差。通常情況下，在正式表演之前，兩者需要在多次訓(xùn)練中不斷磨合，只有這樣，在正式表演中，兩者才能達到平衡。在平時的訓(xùn)練過程中，伴奏者應(yīng)當(dāng)將平衡性差的地方標記下來，和演唱者進行交流和溝通，了解該部分的情感，與演唱者達成共識，在接下來的磨合中，根據(jù)情感對這一部分進行處理，比如力度、音量等，提高平衡性。在正式表演時，伴奏者和演唱者都容易出現(xiàn)緊張情緒，這時兩者的更應(yīng)該統(tǒng)一合作，通過默契配合對瑕疵進行彌補，確保平衡性得以保障。總而言之，要想實現(xiàn)兩者的平衡，就必須要做到雙方對作品都有一個充分的了解，彼此之間要相互包容。

3.統(tǒng)一要領(lǐng)

一首優(yōu)秀的聲樂作品，不僅僅要求伴奏和演唱實現(xiàn)總體統(tǒng)一，而且還要分別實現(xiàn)統(tǒng)一。伴奏和演唱統(tǒng)一，也就是我們的前面所說的對比、平衡，在這里，我們對每章節(jié)的統(tǒng)一性進行重點介紹。

首先，作為鋼琴伴奏者來說，應(yīng)當(dāng)樹立正確的伴奏意識，切不可錯誤地認為鋼琴伴奏并不具備情感，相反，鋼琴伴奏飽含情感，這種感情一是來自于聲樂作品本身，二是來自于演唱者。感情是貫穿于整個演奏的過程的，并非只是某個部分。情感對于鋼琴伴奏的力度、音量以及濃淡有著直接的影響，只有將感情作為鋼琴伴奏的主心骨，才能實現(xiàn)高度統(tǒng)一。

除此之外，鋼琴伴奏統(tǒng)一還要必須做到前奏、間奏、伴奏以及尾奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在整個聲樂作品表演中，這一部分內(nèi)容是十分重要的。前奏、間奏以及尾奏并不是和演唱同時出現(xiàn)，觀眾通過前奏進入聲樂世界，通過間奏內(nèi)心得以沸騰，而通過尾奏感受到整部音樂作品的美好。因此，必須要能夠?qū)⒕置鎿纹饋恚龊娩亯|，注入情感，為演唱者營造良好氛圍。

綜上所述，鋼琴伴奏和聲樂演唱從藝術(shù)角度來說，是互不干擾的兩門藝術(shù)，兩者各有其形式，也各有特點。但是從表演角度來說，兩者卻是缺一不可，因此，鋼琴伴奏者和演唱者應(yīng)當(dāng)做好上述工作，確保鋼琴伴奏和聲樂演唱對比、平衡與統(tǒng)一，為觀眾帶去極佳的聽覺盛宴。

[1]韓楊.唇齒相依—論鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱的關(guān)系[D]. 哈爾濱師范大學(xué)，2013.

[2]郭潔.鋼琴伴奏在聲樂演唱中的演奏功能[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報，2006(04).