李杭：水墨丹青出新意，妙在似與不似間

單應(yīng)桂

李杭先生為我國當(dāng)代杰出的國畫藝術(shù)大師、美術(shù)教育家李苦禪先生的長子，他為人寬厚善良，有著很好口碑，為繼承發(fā)展和研究李苦禪先生的藝術(shù)做了大量工作，在畫界頗有影響，多為同行稱道。

6月10日至24日，紀(jì)念李苦禪先生誕辰116周年之際，“筆墨傳家——魚丘后人李杭先生作品展”將在李苦禪紀(jì)念館舉辦。

看畫集中李杭師兄多年的藝術(shù)成果，敬佩之情油然而生。

由于種種原因，年輕時(shí)李杭考入了財(cái)經(jīng)大學(xué)，從事了與書畫很少關(guān)聯(lián)的職業(yè)。但父母的影響使他與繪畫有著一種天然的割舍不斷的情感，這種愛使他將所有的業(yè)余時(shí)間都投入到了對書畫的鉆研。由于堅(jiān)韌不懈的努力與執(zhí)著的追求，他終于成功地走上了藝術(shù)之路，并取得了驕人的成績。

李杭出生在一個(gè)得天獨(dú)厚的藝術(shù)之家，有著與眾不同的良好的藝術(shù)環(huán)境。他能取得現(xiàn)在的成就與這個(gè)環(huán)境對他的影響是絕對分不開的。

他的父親李苦禪先生的藝術(shù)造詣在全國乃至世界都有著很大的影響力。由于老人家在高等學(xué)府的藝術(shù)地位，一生為中國的繪畫藝術(shù)事業(yè)培養(yǎng)了一批又一批的藝術(shù)人才。這種巨大的藝術(shù)能量輻射在李杭身上，它所產(chǎn)生的作用是不言而喻的，何況李杭有著極好的藝術(shù)天賦。他自幼侍立在父親的畫案旁，為老人理紙研墨。父親從執(zhí)筆授起，到皴勾點(diǎn)染、經(jīng)營位置等，千百遍的觀察漸漸領(lǐng)會了父親大寫意花鳥畫的真諦，父親的嚴(yán)格教授無異于正規(guī)課堂的教學(xué)。父親還常帶其到白石老人家，觀白石老人作畫制印，聽其教誨。大師的每一句言語都給年幼的李杭以深刻的記憶。

書畫同源。苦禪老說要畫好畫必須寫好字。因此對李杭書畫基本功的要求特別嚴(yán)格，囑其真草隸篆皆要精研。遵父所囑，李杭多年臨帖不斷，每臨一遍帖便在封底以“正”字計(jì)數(shù)，至今他碑帖后邊都記有無數(shù)個(gè)正字，足見其用功的程度。他又以此法教育自己的子女。

李杭的母親凌成竹先生是活躍在20世紀(jì)30年代至60年代的大寫意花鳥畫家，齊白石的入室弟子，是位極具才華又非常善良的女性。作品風(fēng)格豪放灑脫，墨氣淋漓，大氣磅礴。當(dāng)我初次見她的作品時(shí)，竟沒有想到這是出自一位女畫家之手，從作品中絲毫看不到女性的纖弱之氣。凡是與她接觸過的朋友都說其人溫文爾雅、彬彬有禮，盡顯大家風(fēng)范。李杭在其母親身上繼承了這種善良文雅的秉性。

其舅舅凌子風(fēng)是我國著名的電影導(dǎo)演，亦擅長書畫，是位有著極高全面藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)家。他的言行教誨直接影響著李杭的成長。

此外，還有一位大畫家，對李杭的幫助不可忽視，那就是大寫意花鳥畫藝術(shù)家許麟廬先生。許先生是李苦禪先生的摯友，他對李杭的成長發(fā)展給予了特別的關(guān)照，無論是從藝之道還是做人之道，許先生都像對待自己的子女一樣嚴(yán)格要求。為李杭審閱畫作，每看到滿意的作品時(shí)便欣然提筆在畫上題款寫跋。當(dāng)他看到《松鷹圖》時(shí)，許老十分滿意，高興地提筆寫道：“李杭侄寫松鷹圖，乃父之風(fēng)，觀之令人感慨，麟廬題。”這種長期的不斷指導(dǎo)和鼓勵對李杭的幫助尤為巨大。

一個(gè)藝術(shù)流派，或者一個(gè)藝術(shù)家的作品，在思想內(nèi)涵或藝術(shù)形式所形成的風(fēng)格，都會受到畫家的出身、生活經(jīng)歷和所處環(huán)境的影響。李杭自幼受到的文化教養(yǎng)，給予他的熏陶、感染是潛移默化的。因此說，這種基因和他自身的悟性和勤奮，才使其有了今日之成就。這種成就的取得，除承襲家法之外，李杭還潛心研究歷代畫家的作品和理論，如石濤、八大、青藤、吳昌碩、齊白石等諸家繪畫藝術(shù)，形成了李杭今日繪畫之風(fēng)貌。

我很欣賞李杭癸酉年所畫的一幅《水禽圖》，從構(gòu)圖到用筆上真正做到了筆簡意賅，三個(gè)水鳥的造型和動態(tài)的變化十分協(xié)調(diào)，完全省略了對水的描寫，達(dá)到此時(shí)無聲勝有聲的境界。他又巧妙地運(yùn)用點(diǎn)線，將水草很自然地點(diǎn)綴在清水之中，增加了畫面的意境。當(dāng)李杭將此畫拿給凌子風(fēng)先生看時(shí)，凌先生贊口不絕，給予此畫極高的評價(jià)，他興奮地在畫上寫道，“苦禪作水禽余亦常作之，李杭畫余所不及耳。舅凌子風(fēng)”。

李杭的作品用筆拙樸、渾厚、蒼勁，承襲了苦禪老的精氣神。更能看出他領(lǐng)路了老人的審美理念。而重現(xiàn)形神兼?zhèn)涓亲駨凝R白石“太似為媚俗，不似為欺世”、“妙在似與不似之間”的高論，這也正是苦禪老教育弟子們常常引用的名言。在李杭的作品中，如蒼鷹、魚鷹、竹雞、荷花、八哥等藝術(shù)形象，都體現(xiàn)了以上的審美觀念。《安居圖》是李杭近年畫得較多的主題，鵪鶉的造型用筆繼承了苦禪老的手法，但在構(gòu)圖布局上都有所創(chuàng)新，并賦予了安居樂業(yè)的新的內(nèi)涵，體現(xiàn)了當(dāng)今和諧社會的新氣象，頗受世人的喜愛。

（作者為中國美術(shù)家協(xié)會理事、山東省女畫家協(xié)會名譽(yù)主席，山東藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師）

關(guān)于李杭

1932年出生于北京，山東省高唐人，自號“魚丘后人”，中國當(dāng)代杰出的國畫藝術(shù)大師、美術(shù)教育家李苦禪先生長子。現(xiàn)任李苦禪紀(jì)念館副館長，李苦禪美術(shù)館副館長。李杭先生善畫蒼鷹、鷺鷥、菊花、芭蕉、荷花等，作品多次參加全國美展及在報(bào)刊發(fā)表，流傳到美國、加拿大、日本、韓國、港澳及臺灣等國家和地區(qū)，被吳昌碩、齊白石等紀(jì)念館收藏。