淺析宋人花鳥小品之意境

史貝珂，高 雪

（陜西師范大學 陜西 西安 710119）

淺析宋人花鳥小品之意境

史貝珂，高 雪

（陜西師范大學 陜西 西安 710119）

【摘 要】宋代是中國花鳥畫的鼎盛時期，并以小品的繪畫形式在宋代迅速發展。宋人小品雖然篇幅不大,但氣勢宏大,意境深遠，表現出人與自然的和諧統一，是形神兼備的最高境界。

【關鍵詞】花鳥畫；小品畫；意境

宋代是花鳥畫的鼎盛時期，北宋結束了五代紛亂的局面，統治者推崇文治，極大地促進了繪畫的發展，使花鳥畫達到無比繁榮的景象。宋代花鳥畫多為小品的形式，其畫尺幅小、內容簡單卻充滿情趣。多表現特定的場景和某個瞬間的情態，營造出一種格調優雅的意境。

一幅優秀的宋人小品,并不只是一些孤立的技法,還包含了一種對于自然的感悟以及對于藝術的理解。宋人花鳥小品畫構圖的空靈美,觀察忠于自然的寫實之美,意境恬淡而又充滿詩意,是宋人小品花鳥畫的藝術特色,并且是構成其意境不可缺的重要元素。

一、構圖之空靈美

中國畫十分注重畫面的形式美，在宋人小品花鳥中也是如此。謝赫的六法論中稱之為“經營位置”，由此可見構圖之重要性。

畫面中將花卉或鳥類放置于畫面的主體部分，“咫尺之圖,寫百千里之景”,畫家取一小景,巧布成局。如林椿的《果熟來禽圖》，描繪了林檎果一枝，枝干上果實累累，一小鳥乍停枝頭，收頸伸翼，尾羽翹起，仿佛是剛剛停下又欲騰飛的樣子。畫面雖然構圖簡約，但是畫家以活潑的表現形式來凸顯枝葉的俏麗、禽鳥的情態,使畫面充滿了生機盎然的意趣,畫外的情趣與畫意完美地結合起來，達到了花鳥畫借物抒情的目的。

由此可見在宋人小品花鳥畫中，雖然篇幅小,但小中見大，以少勝多,乃是“寸瑜勝尺瑕”。給人以虛實相生、無畫之處皆成妙境之意，畫面里充盈著“言已盡而意無窮”之感。高日甫論畫歌曰：“即其筆墨所未到，亦有靈氣空中行。”也是表明著藝術境界里面的虛空要素[1]。

二、寫實之求真美

兩宋時期的宮廷畫院，在享有極度閑暇和優越的條件之下，把追求細節的逼真寫實，發展到了頂峰[2]。觀察宋人小品工筆花鳥畫，十分注重對于物象細節的表達，一禽一鳥刻畫真實生動，形神兼備。雖然宋代花鳥畫風格有所不同，但都以自然為準則，崇尚自然，求真并且再現自然，造境合乎自然。

趙昌，字昌之，號劍南樵客，北宋畫家。一生沒有做過官，也不肯為強權折腰，是一位隱逸式的人物。為當時和后世稱頌不絕的是他在寫生方面的成就，《東齋記事》指出：趙昌畫花，“每晨露下時，繞欄檻諦玩，手中調彩色寫之，自號寫生趙昌”。《洞天清祿集》則稱：“趙昌折枝有工，花擇含煙帶雨，笑臉迎風；果則賦形奪真，莫辨真偽。”這些充分說明了趙昌通過長期寫生實踐所獲得的獨到的藝術感受，而化為筆下露風姿、霞精神、生動活潑的藝術形象[3]。

又如作品《枇杷繡眼圖》中，物象刻畫逼真，畫面采取折枝畫法，小鳥精細刻畫，栩栩如生地盯著枇杷果。最引人入勝也是讓人最不易看到的就是那爬在枇杷果上的小螞蟻，這也是此幅畫的點睛之筆，既給人以遐想的空間，又使畫面達到了完整，使小鳥專注的眼神找到了貼切的理由。

三、韻味富有詩意

宋人小品花鳥畫體現了一種寓情于物、情景交融的意境。畫面多為特寫的鏡頭，刻畫某一細節，表現對象的生命力，充滿情趣。

在《出水芙蓉圖》中，畫家截取了一花一葉，進行巧妙的構圖，畫面簡潔自然。所描繪的荷花被畫家賦予了一種超脫于自然的美，精細勾勒描繪的荷花、舞動著的荷葉，以及蓮蓬花蕊夸張的造型，使得小小的畫面呈現出一種空靈的境界，表現了一種生生不息的情境。

《豆花蜻蜓圖》充滿了田園氣息，豆花上棲息著一只黃褐色的蜻蜓，枝葉微微向下垂落。畫家巧妙地截取了豆花梢頭部分進行描繪，以簡筆寫出，最引人注目的是那一只蜻蜓，不僅描繪出了蜻蜓的形態，甚至連其透明的翅膀和紋絡都表現了出來。除了畫家敏銳的觀察力和高超的表現技法之外，其對自然、生活的熱愛也很好地體現了出來。

中國傳統繪畫是以主客體和諧為基本特征的。追求畫中詩意和諧,能在微中見著，小中見大。宋人花鳥小品畫將高度的概括性與再現性進行完美結合，寫實與表現進行完美的統一，表現了人與自然和諧統一之美，具有不朽的美學價值。

參考文獻：

[1]宗白華.美學與藝術[M].上海:華東師范大學出版社,2013:89.

[2]李澤厚.美的歷程[M].北京:生活?讀書?新知三聯書店,2009:178.

[3]徐建融.宋代繪畫研究十論[M].上海:上海大學出版社,2008:53-56.

中圖分類號：J222

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0175-01

作者簡介：

史貝珂，女，漢族，籍貫河南省平頂山市，就讀于陜西師范大學美術學院，主要研究方向：國畫。

高 雪，女，漢族，陜西省寶雞市人，現就讀于陜西師范大學美術學院，主要研究方向：國畫。