李敏杰
(哈爾濱幼兒師范高等專科學校 黑龍江 哈爾濱 150038)
如何提高幼師學生的彈唱能力
李敏杰
(哈爾濱幼兒師范高等專科學校 黑龍江 哈爾濱 150038)
【摘 要】近幾年幼師的招生狀況良好,許多幼教老師也廣受社會歡迎,但有一項能力的不足很是讓幼教老師困惑,那便是關于幼教學生彈唱能力的培養和提高。結合自身教學實踐,作者提出了相關的一些建議。
【關鍵詞】幼師學生;彈唱;幼兒園
彈唱,顧名思義就是邊彈邊唱。這項技能對幼兒園教師來說是相當重要的,因為幼兒教師在平時的組織教學及與小朋友的互動中,能夠起到很好的作用。
近幾年,由于幼師的招生形勢前所未有的好,學前教育也越來越受到國家和百姓的的重視,文化素養一再提高,幼兒園的門檻也在不斷提升,全部都是大專以上學歷的人才可以應聘幼兒園教師的崗位。可是隨著教育部關于學前教育專業入學不考術科文件的頒布,只是參加普通高校考試就可以進入幼兒師范院校學習,這就給幼師學校的音樂教師提出了更高的要求。如何教好這些沒有基礎、沒有經過術科考試的學生?如何教好這些從來沒有接觸過音樂的學生?更主要的是如何提高幼師學生的彈唱能力?成為擺在我們面前的一大課題。
筆者認為,要想提高幼師學生的彈唱能力,幼師學校的音樂教師應該從以下幾方面著手培養和訓練。
彈唱這項技能絕不是哪科老師單獨輔導的項目,它一定是在相互的、有機的結合之下才能完成的。視唱教師、樂理教師、聲樂教師、鋼琴教師、鋼伴教師缺一不可,這些教師一定要分科明確,相互配合。
(一)樂理教師:基本樂理是所有音樂科目的基礎,要想學好音樂一定要先把樂理學好,特別是想會彈唱的同學,樂音體系、節奏、節拍、音程、和弦、調、調式,在講解的的過程中這些重要的音樂要素都不能省略。要結合音響進行講解,切不可脫離音響、脫離鋼琴來講解。
(二)視唱教師:在教視唱時要注意把基礎打好,節奏訓練、單音和旋律訓練不可缺少,除了識譜要耐心指導以外,更主要的是“聽音”這個步驟環節不能少。有的教師時間一緊了,就馬上把聽音砍掉,這個環節決不能忽略,因為剛入學的學生耳朵的訓練特別重要。要讓他們學會辨別,特別什么是單音、音程、和弦、節奏、旋律,結合樂理課所講述的理論,在音響上要反復強化,提高他們的耳朵辨別能力。
(三)鋼琴教師:要注意先打好鋼琴基礎。基本的練習曲要彈,樂曲也要彈,同時在每個學期一定要留一些幼兒歌曲、樂曲,開始可以讓他們像完成鋼琴作業一樣完成這些幼兒歌曲的彈奏,多留一些這方面的作業,在彈奏時要強調一下幼兒歌曲的表現力,每學期都適當增加一些這方面的內容,培養她們對幼兒歌曲的表現力。因為她們畢業的去向是去幼兒園當幼師,而不是當演奏員,所以一定要督促學生進行這方面的練習。
(四)聲樂教師:聲樂教師打好聲樂基礎一定是他的本分。在開喉的訓練方面一定要講解明確,在哪兒咬字,打開頜關節,聲音貼著哪里出聲,怎么運用氣息,氣息的支點在哪兒,等等,也就是要打好底兒。每學期的成人歌曲、成人作品都要根據學生的實際情況分層次地進行教學。除此之外,聲樂教師一定要在每個學期加入適當的幼兒歌曲的演唱訓練,幼兒歌曲的演唱對她們來說并不算難,但是要強調重點,因為幼兒歌曲重點是在表現力上下功夫,同時也要強調聲音的音色,幼兒歌曲的特點要唱出來,“甜”“美”“明亮”都是不可缺少的音色。也就是說,聲樂教師在完成成人作品的教授之外,一定要有部分幼兒歌曲的訓練,為她們的彈唱打下一定的基礎。
(五)鋼伴教師:對于彈唱來說,剛伴教師的講授無疑是錦上添花。當這些學生聲樂與鋼琴基礎打好了,也就是會唱了,在彈奏作品時手指也靈活了,這時,我們的鋼伴教師要講授一下各種伴奏的音型、簡單的和聲織體,舉一些幼兒歌曲伴奏的譜例,留一些這方面的作業。每次批改作業一定要做到面批,哪里不合適當面糾正,這樣效果會更好。
有了上面這幾方面的基本功,到第三年或第二年的下學期時,就可以留一些幼兒歌曲的彈唱曲目了,這些曲目一定要和幼兒園接軌,曲目量也要增加,幼兒園大、中、小班的曲目都要拿來練習。在留這些作業時一定要注意:鋼琴教師要檢查彈奏得是否準確、流暢;聲樂教師檢查演唱得是否熟練、有表現力,聲音的音色是否出來了,做的不夠就繼續糾正,讓她們知道彈唱一定是要以唱為主,以彈為輔;鋼伴教師一定要檢查在彈唱的過程中,伴奏音型是否準確,千萬不能復雜化,就按照幼兒園教師的標準來要求。
考試時注意,關于彈唱的考查,各科的教師要坐在一起,這樣對學生來說既是壓力同時也能起到推動作用,讓他們知道,彈唱既要彈好也要唱好,這一項技能關系到我們所學的鋼琴基礎、聲樂基礎、鋼伴基礎,它不是獨立的學科。
只有把樂理、視唱、鋼琴、聲樂、鋼伴都學好,再多加練習,加上相關學科教師的有機配合,幼師學生的彈唱能力一定會提高。當她們走進幼兒園的那一天,彈唱對她們來說已經不是什么問題了。
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中圖分類號:G615
文獻標志碼:A
文章編號:1007-0125(2015)08-0198-01