論藝術的標準還是政治、娛樂的標準——以政治為中心

陳展宙

（廈門大學嘉庚學院 音樂系，福建 廈門 363105）

一、藝術與政治相輔相成、互不可缺

（一）政治性對藝術的約束

藝術脫離了政治性，它就缺少了可以達到更高層次所需要表達的題材、內容，表達的主題就變成了生活中的柴米油鹽醬醋茶、男歡女愛。這些從當下的流行歌曲就能體現出來，從00年代開始，創作流行音樂的團體大量出現，港臺歌曲和歐美流行音樂的沖擊讓國內涌現許多創作者，但是真正讓人民記住的作品少之又少。因為他們的藝術在傳播的過程中受到了阻礙。但是張明敏，因為其特殊的身份和那首蘊含愛國之情的《我的中國心》而紅遍大江南北。《我的中國心》也多次登上央視春晚的舞臺。所以，藝術不能脫離了政治性。當然，也只有政治的輔助，一個作品才能走到更高的層次，所有人才能欣賞到它的魅力，它的藝術生命力才能更加長久。

（二）政治性需要藝術

在藝術的三個最基本的功能，即認識功能、教育功能、審美功能中，認識功能和教育功能是政治性需要，也是可以為政治性服務的。例如2012年春節聯歡晚會的歌曲《常回家看看》、小品《天網恢恢》、短片《春晚的記憶》充分地調動了大眾的認識功能。《常回家看看》用簡單直白的文字勾起了遠離家鄉在外打工的游子的思鄉情結，這個節目體現了一個字——“家”，表達出泱泱大國不能忘根的悠久情懷，深切地表現出即使再遠也要努力回到故鄉與家人團聚的溫暖情懷，深層地表達出國家希望臺灣回歸大陸的期盼，并熱烈期待海外僑胞能回到祖國的懷抱，投身到建設祖國的事業中來。小品《天網恢恢》不僅反映出當今電話、短信詐騙等社會現象，同時也反映了地溝油泛濫以及欺騙老實人等社會現象，并提醒廣大群眾要提防這種騙局，抵制這種騙人行徑。《天網恢恢》是一個充滿正能量的作品。短片《春晚的記憶》讓老人和年輕人共同感受了春晚從開辦到現在的整個歷程，反映出春晚和我國社會的經濟改革還有人民生活水平直接掛鉤，讓人們通過《春晚的記憶》勾起對往事的回憶，從而繼續關注春晚，再通過這個節目更有效地宣傳和發揚思想和精神。

二、藝術的標準無法脫離娛樂化

（一）單純的娛樂需要有藝術的層次

當今社會與以往的社會有所不同，在社會主義初級階段，人們的首要目的是解決溫飽問題，在這樣的社會背景下，對藝術還有追求的人就顯得特別少。這就確定了藝術的產生所需要的條件，它是針對有一定經濟能力的人，有經濟能力的人才有能力追求舶來品，而非所有大眾都可以追求精神物質。在當今社會，人民群眾的生活水平飛速提高，溫飽不再困擾大多數人，而這部分人群開始在物質條件充足的時候追求更高層次的享受，開始提高自己的藝術造詣，這就造成了當下的局面，幾乎人人都具備一定的表達藝術的能力。隨著通訊設備和各國往來的頻繁，“地球村”形成了，對西方藝術的認知，快速地進入到人們的視界，沖擊著人們的感官，這讓人們從閉門造車的時代一下子轉變到與大社會接軌的層面上，經過數年的熏陶，單純簡單的娛樂已經不能滿足廣大人民對精神層面的需求，人們逐漸開始欣賞更加復雜和深層次的藝術。那些簡單粗俗的娛樂滿足不了人們的需求，這就使得制作娛樂的傳媒機構、公司、單位開始提升娛樂的標準。從原始的收音機提升到視頻傳媒，再提升到網絡傳媒，到現在的各傳媒爭相競爭的輝煌時代。例如2012年的春節晚會雜技節目《空山竹語》，它讓以往單純的雜技表演，加上了民族民間舞蹈，以群舞的形式表達出來，并在兩種表現方式下又伴以民族器樂的配樂來渲染古樸的意境，它的改變讓欣賞這個節目的觀眾可以在欣賞雜技的同時，享受到兩種其他藝術的表現方式，并且亦讓不喜歡雜技的大眾找到了可以觀看的東西，不至于讓欣賞這個節目的人產生不了共鳴。

（二）藝術為什么開始娛樂化

第一，當代人們生活節奏變快，工作范圍擴大，人們已經不再滿足于以往需要通過長時間消化吸收而來的娛樂感受，而變得需要快速地產生被娛樂的效果。在上世紀80年代的春節晚會上，主持人只是以報幕員的身份在節目之間串場，而現今的主持人甚至成為了一個節目是否可以繼續辦下去的首要條件，在不到一分鐘的串場里，優秀的主持人能讓感受者感受到一種親和力，再隨著這種特殊的魅力開著不大不小的玩笑，讓感受者在還未欣賞真正節目的時候就能體驗到節目的精彩。

第二，各個傳播媒體不再以相互妥協、相互配合的模式繼續發展，它讓各個媒體之間產生了強烈的競爭，在競爭的背后就是經濟利益的實體化。春節晚會作為我們新中國成立后至今為止唯一傳承到現在的晚會節目，20多年來，它的變化可以充分證明這一點。隨著時代的發展，春節晚會從單純的藝術展演逐漸有了娛樂性，主要原因還在于它背后存在著龐大的經濟利益，現今，中央電視臺從國有企業改為企業經營的模式，它就必須為自己的生存著想，如果還按照以往演出的方式播放節目，那就會失去崇尚時尚、潮流和新潮的演出形式的這一類年輕群體，由于國內年輕群體偏愛于現下最受歡迎的娛樂電視臺——湖南衛視，從近年的收視率評估的情況來看，中央電視臺亦不得不為了它的“生存”而改變針對觀眾的節目形式和口味。

三、總論

總之，無論從哪種藝術表現形式上看，藝術的源頭是人民群眾，脫離群眾而產生的藝術并不能算真正的藝術，真正的藝術應該是需要回到人民群眾中去的。藝術需要在符合政治性的情況下吸取娛樂性的精華，更好地把取之于民的題材，經過藝術家們的創作，反饋給人民群眾，讓更多的人在其藝術作品的展現中去感受、領悟。

[1]鄧光華.中國民族民間音樂[M].北京：高等教育出版社，2002.