李清照前后詞的不同情感

盛露露

一、李清照在婚前和新婚期的情感與心境

1.滿懷憧憬的少女時(shí)代

李清照自幼聰慧，少女時(shí)代就已開始了她的文學(xué)創(chuàng)作生涯，并初步嶄露了過人的文學(xué)才華。這個(gè)時(shí)期由于社會(huì)安定，家庭生活富足，加之個(gè)人心情舒暢，因此她的詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣。

她賞景作詞，給我們留下了很多燴炙人口的佳作。其中，最能表現(xiàn)她的早年生活情態(tài)的當(dāng)推《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞寫了年少的李清照的初次萌動(dòng)的愛情，真實(shí)而生動(dòng)，層次分明，曲折而多變，把一個(gè)驚詫、含羞、好奇以及愛戀的心理活動(dòng)栩栩如生地刻畫出來，顯示出詞人的才華。

另外還有她的《如夢(mèng)令》兩首，當(dāng)也屬她早年的作品，無不反映了她如歌如夢(mèng)，略帶淺愁的少女時(shí)代。

這個(gè)時(shí)期由于社會(huì)安定，家庭生活富足，加之個(gè)人心情舒暢，因此她的詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣。

2.幸福甜蜜的婚后生活

十八歲的李清照嫁給了當(dāng)時(shí)的太學(xué)生趙明誠，而趙明誠也是才華橫溢，對(duì)金石美術(shù)很有研究。他們結(jié)婚以后，把整個(gè)生活都建筑在藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，他們夫妻二人詩詞唱合，研究金石美術(shù)，過著幸福美滿的生活。后來趙明誠外出為官，因此，在這一時(shí)期的作品中，有甜蜜也有離愁。

在《漁家傲》中，我們可以找到新婚歡愉的情調(diào)：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

這首詞從另一個(gè)側(cè)面說明，詞人在新婚時(shí)期，還處于花好月圓、輕松浪漫、和諧無憂的氛圍之中。

二、李清照在婚后第二年至南渡前的情感與心境

然而，李清照在婚后第二年就遭到了一系列的家庭變故。首先遭遇不幸的是李清照的父親李格非，他在朝廷的“新舊黨爭”中被罷官并遣返原籍。受此牽連，李清照也被迫隨父還鄉(xiāng)，飽嘗了恩愛夫妻的離別相思之苦。一個(gè)“愁”字悄悄地來到了李清照的詞中。讓我們先來看兩首膾炙人口的詞《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這是作者抒發(fā)對(duì)丈夫趙明誠的思念的詞作。她以“眉頭”、“心頭”與“才下”、“卻上”相應(yīng)，便形成一條動(dòng)蕩起伏的感情流波。

在飽嘗了兩年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫趙明誠的身邊。這自然會(huì)給詞人帶來一時(shí)的喜悅，一首，《小重山》抒發(fā)了她此刻的歡愉心情：

春到長門青草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。

另一首《慶清朝慢》則通過詠牡丹委婉地表達(dá)了她繼承父志、光耀書香門庭的意愿：“妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長帶東君。”

仍然好景不長，厄運(yùn)又一次降臨這個(gè)家庭。趙明誠的父親趙挺之也不幸在朝廷爭斗中敗下陣來，并撒手西歸。趙明誠三兄弟則不僅被罷官，而且遭人誣陷入獄。這個(gè)結(jié)局無疑又使詞人“柔腸一寸愁縷”（《點(diǎn)絳唇》）。愁腸滿懷的詞人，在屢屢嘗試了朝廷爭斗的苦果后，對(duì)其已是痛恨不絕：“樓上遠(yuǎn)信誰傳？恨綿綿”（《怨王孫》）。她也替趙明誠的出仕感到悔悟：“多情自是多沾惹”（《怨王孫》）。

仕途受阻的趙明誠，在出獄后即帶著李清照回到了青州故里，開始了長達(dá)十年的隱居生活。這十年對(duì)趙明誠來說是失意的十年，而對(duì)李清照來說卻是因禍得福的十年，它給李清照留下了終生難忘的美好回憶。

綜上所述，李清照在這個(gè)時(shí)期的情感和心境波動(dòng)較大。除了屏居青州的那十年令她備感幸福而難以忘懷外，其余大多數(shù)時(shí)間則沉浸在愁情之中。此期只有一首詞頗具歡快格調(diào)，那便是詞人夫妻經(jīng)歷了久別之后又重新相聚時(shí)所寫的《小重山》。可見李清照在這個(gè)時(shí)期是愁多于樂，悲多于喜的。

三、李清照在南渡后的情感與心境

金兵的入侵，毀滅了他們的美滿幸福的家庭生活和他們?yōu)橹畠A心的藝術(shù)追求。徽、欽二帝被擄，朝廷南渡，他們二人也只得走上了流亡的道路。可是，沒多久，趙明誠又染病而死，這國破家亡的打擊幾乎使李清照落入絕境，她只得無依無靠地流浪在異鄉(xiāng)，最后，在江南孤獨(dú)地死去。她是一個(gè)離亂時(shí)代的受難者，她的悲劇也是一個(gè)歷史的悲劇。李清照生當(dāng)宋金對(duì)峙之際，她主張抗戰(zhàn)，切望收復(fù)失地。這時(shí)的李清照已經(jīng)把自己的命運(yùn)和時(shí)代結(jié)合起來。流亡江南也使得她的眼界大為開闊，她的作品的風(fēng)格也大有所變。如她的《漁家傲》（天接云濤連曉霧）一詞就一反過去那種清麗婉轉(zhuǎn)、幽怨凄惻的風(fēng)格而變得氣勢(shì)磅礴，音調(diào)豪邁，是李詞中僅見的浪漫主義名作。不僅如此，在這一時(shí)期，她還寫了一些詩作也同樣表現(xiàn)這一特點(diǎn)。如《烏江》詩“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”，還有《失題》中的“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨”，都是這一思想和風(fēng)格的體現(xiàn)。

另一首頗有豪放氣的《鷓鴣天》也抒發(fā)了詞人的不平之心：

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。

詞中李清照所贊嘆的“自是花中第一流”，是對(duì)自己才華的肯定，“梅定妒”三句也是詞人非常自信的表現(xiàn)，而最末兩句則無疑是借為桂花鳴不平，而實(shí)則為自己的懷才不遇鳴不平了。

面對(duì)這國破家淪的處境，李清照的心情也格外沉重，如此度過了憤懣不樂的兩年，接踵而來的遭遇是趙明誠不幸病逝，這無疑給李清照“又催下干行淚”（《孤雁兒》）。她只能夜夜悲吟《南歌子》了：“涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其？”

經(jīng)過一段“獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)”（《蝶戀花》）、“醒時(shí)空對(duì)燭花紅”（《浣溪沙》）的日子，李清照病例了，“病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹啞保ā稊偲其较场罚ｋS著病勢(shì)的日益加重，在“欲至膏盲，牛蟻不分，灰釘已具”（《投內(nèi)翰綦公崇禮啟》）的時(shí)候，一個(gè)內(nèi)心險(xiǎn)惡的小官吏張汝舟上門來花言巧語地向她求婚。一無所靠的李清照被迷惑了：“誰憐流落江湖上，玉骨冰肌末肯枯”（《瑞鷓鴣·雙銀杏》）。她“信被如簧之說，惑茲似錦之言”（《投內(nèi)翰綦公祟禮啟》），匆匆改嫁了。可誰又曾料想，新的生活不僅沒有把她重新帶上天堂，反而將她推下了地獄。原來，張汝舟迎娶李清照的真正目的是覬覦她手中的文物，騙婚得逞即對(duì)李清照拳腳相加，極盡折磨之能事。李清照為了解除這一婚姻，不惜玉石俱焚，以絕決的態(tài)度親至官府訟告張汝舟妄增舉數(shù)人官。有司判張有罪，被沼除名，編管柳州。李張的百日婚姻至此結(jié)束。但依宋律，以婦告夫，“雖得實(shí)，徒二年”。李清照因而被判入獄，后得綦祟禮等人營救方才幸免。此事使得李清照凄涼的心境更為雪上加霜：她“如今憔悴，但余雙淚，一似黃海雨”（《青玉案·送別》）：她“斷香殘酒情懷惡”（《憶秦娥》）：對(duì)什么都感到絕望：“物是人非事事休，欲詞淚先流”（《武陵春》）：她的愁情與日俱增，已經(jīng)“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（《武陵春》）。即便到了最為熱鬧的元宵佳節(jié)，面對(duì)“落日熔金，暮云合壁”的美景，她仍然要問“人在何處”（《永遇樂·元宵》）？因?yàn)樗涣四强蓯鄣墓枢l(xiāng)，思鄉(xiāng)之情時(shí)時(shí)縈繞在她的心頭。曾在“中州盛日”的元宵佳節(jié)里，“鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”的才女，卻“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去”（《永遇樂·元宵》），今昔的反差何其大也！透過李清照晚年的詞作，我們仿佛看到了孤獨(dú)而年邁體弱的女詞人終日以淚洗面的身影，這與她早年詞中的自畫像真是有著天壤之別！

縱觀李清照這個(gè)時(shí)期的詞作，一曲《聲聲慢》將詞人憂患余生、孤獨(dú)無依的凄涼晚景表現(xiàn)得淋漓盡致：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

這種“國愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質(zhì)的區(qū)別，它包含著一定的時(shí)代色彩和社會(huì)內(nèi)容，因而具有一定的典型意義。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過余生。

她的后期詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對(duì)故國、舊事的深情眷戀。

李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為“易安體”。李詞的主要特點(diǎn)有：一是以其女性身分和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵。二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動(dòng)曉暢的語言：善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。

李清照正是憑借她獨(dú)具的才華，真摯的感情，高潔的志趣，清麗的境界，塑造了從清純少女和清麗少婦到哀婉婆婦的、既各自鮮明獨(dú)立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識(shí)女性形象，成為我國古代文學(xué)史上獨(dú)一無二的、集中展現(xiàn)高智商高情商而又高潔哀婉的知識(shí)女性的畫廊。這是李詞藝術(shù)上一個(gè)最顯著的特色，也是李詞對(duì)中國文學(xué)的一個(gè)獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

總之，無論是李清照前期的詞還是后期的詞，在抒情藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的成就，為詞苑增添了活力，同時(shí)也為后代作出了榜樣，在詞的創(chuàng)作實(shí)踐上獨(dú)樹一幟。

真摯樸素的情感，情景交融的意境，創(chuàng)造性的語言，多樣化的創(chuàng)作手法，構(gòu)成李清照詞獨(dú)特的藝術(shù)特色。她豐富的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，值得我們不斷地探索學(xué)習(xí)。

（作者單位：江西省余干縣五雷初中）