無聲的控訴 震撼的表述
——列賓寫實藝術中的愛國主義情懷

蔡永平 （河南工業大學 450001）

無聲的控訴 震撼的表述
——列賓寫實藝術中的愛國主義情懷

蔡永平 （河南工業大學 450001）

列賓是19世紀下半葉寫實主義繪畫的代表人物之一，是畫壇的巨匠，其作品在俄國藝術繁榮生長的沃土上得以充分發展，他的很多作品即是寫實的，表達出濃濃的愛國主義情懷，又是批判的，揭露出沙皇的專制，批判其暴型。

列賓；寫實藝術；愛國主義；批判

列賓秉承著文藝復興時期的現實主義藝術傳統，憑借其對描繪對象內在氣質的深刻理解，竭力描繪俄羅斯現實世界人民的苦難生活，用現實主義的愛國主義情懷創造了獨樹一幟的藝術世界，為世界藝術史留下了一份份燦爛的永恒遺產。

列賓（1844-1930）在參加過圣彼得堡美術學院“十四人騷擾”行動的時候偶爾散步在伏爾加河畔，突然發現遠遠的河灘上有一群黑黝黝的東西在蠕動，走近一看，他吃驚了，原來是一群被套在繩索上的纖夫正在艱難地拖拉著一條笨重的平底大木貨船，在烈日下掙扎著，他同情他們，他憎恨非人的折磨，決心把眼前的一切記錄在畫布上，以示對社會不平的抗議。在當時，沙皇亞歷山大二世迫于強大的先進知識分子和一再的農奴起義的壓力，不得不于1869年下詔，宣布在俄羅斯的土地上廢除農奴制。然而事實上并未真正觸動根深蒂固的封建制度，廣大農民仍然在受著殘酷的剝削，所謂沙皇的德政和仁慈，只不過是一句空洞的口號，到處仍是一片悲慘的暗無天日的景象。

為了創作《伏爾加河上的纖夫》，他對纖夫們的勞動、舉止、談笑、經歷，甚至每個人的性格和愛好都進行了深入的了解和調查，并作了大量的速寫，反復更改草圖，最后畫出了震撼人心的《伏爾加河上的纖夫》，頌揚這非凡的勞動，控訴這摧殘人的社會制度。作品中的11位纖夫，猶如畜牲般的受著有錢有勢者的剝削，他們被折磨得筋疲力盡，卻仍然有著一股無法征服的巨大生存毅力。有的不發一聲，有的隱忍著人世的不平，有的沉重地踏著漫漫的艱辛歷程，有的對明天仍然抱有一絲希望，但是今天都被拴在同一根纖繩上，列賓在創作札記上將這些人從前、中、后三個小組做了詳細介紹。纖夫們拉著沉重的貨船，擦著河床艱難地爬向望不到邊的盡頭，這是人與自然的較量，更是人與吞食他們血肉的制度的搏斗。

在藝術作品當中，愛國主義永遠是藝術的主題。列賓的《查波羅斯人給土耳其蘇丹復書》就是這一具有歷史意義的作品，這幅作品的題材來自于一個真實的事件：17世紀土耳其蘇丹寫信要早將與俄羅斯融為一體的哥薩克人歸化土耳其，揚言若不應允就發大兵圍剿。查波羅斯是得到俄羅斯承認的一個在烏克蘭的自治組織，成員大多為從地主那里逃到查波羅斯的彪悍的哥薩克農奴。他們閱信后大為憤怒，馬上集聚在首領賽爾柯的周圍，共同擬寫給土耳其蘇丹的回信。這幅作品列賓前后畫了十幾年之久，嘗試過多種構圖，重大的修改數十次，為了這幅作品，列賓曾到查波羅斯生活過一段時間，對每個人物形象、性格、談吐、服飾、用具，都作了深入的了解，包括他們頭上留著一撮小辮的奇特的頭飾。畫家對這一情景進行了再現：英姿勃勃的大酋長叼著煙斗，面容嚴肅。其他的部落首領性格各有不同，有的強悍老練；有的機靈詼諧；有的憨厚頑皮，但都為了保衛民族的自由，同仇敵愾，指向共同的侵略者。正中的小桌前，文書正執著鵝毛筆伏在案上，邊想、邊聽、邊寫。周圍的人們有的出謀劃策，有的默默沉思，那位頭上留著一撮毛發、赤膊的哥薩克顯得十分風趣，仿佛在說：“哈哈，活的不耐煩了就來吧，小子。”正中那位八字胡的老爹把手指向背后的遠方，仿佛在說：“嘿，要給點顏色給這小子瞧瞧”引起了人們的共鳴，氣氛立刻熱烈起來，整個畫面掀起了英雄樂觀主義的高潮，列賓正是抓住了這一典型的瞬間，使此作品達到了如此感人的效果。在構思這幅作品的時候，列賓曾經說過吸引他的藝術形式，就是人民共同生活和團體生活的情景，查波羅斯這種自由的，高漲的英雄主義讓他情緒高漲。因此他在處理愛國主義的題材時，總是透出樂觀。

列賓之所以能有如此的藝術成就，不僅因為于他個人的努力和天才，更得益于他對于本土社會的熟悉，對人民生活的貼近。他的代表作《伏爾加河上的纖夫》展現了對勞動者的無限同情；《查波羅斯人給土耳其蘇丹復書》的藝術效果，則可以說是來自畫面的真實再現，以及畫面傳遞出來的樂天派的愛國主義情懷；《伊凡雷帝殺子》的藝術成就則來自于藝術家對于畫面人物內心的剖析。

列賓這幅作品的靈感是來自于俄羅斯作曲家里姆斯基.科薩科夫的交響樂《復仇與痛快》，這幅作品在展出時立刻受到官方的斥責，俄羅斯圣宗務院上書沙皇說：令人費解的是畫家為什么要如此真實地描寫這一事件，為什么要選擇伊凡雷帝呢？伊凡雷帝是第一個被尊為全國最高主宰的“沙皇”，他少時就顯現出驚人的才能，并善于寫作。從小經歷政權斗爭，形成了他殘暴和極為猜疑的性格。因此，在他當權期間，曾宣稱：沙皇的權利是上帝所確立的，全國的臣民都是沙皇的奴隸，不順從沙皇就是彌天大罪，沙皇可以隨意賞賜他們，也可以隨意處決他們，限制沙皇權利的任何企圖都必受到鎮壓。他執政期間，成為了最為嚴峻的統治者，以致于被人們稱為“恐怖的伊凡”，至今民間還有他嚴懲叛徒和貪官污吏的傳說。他一觸即發的暴躁情緒，終于釀成了打死太子伊萬這一在當時震驚世人的事件。而列賓的《伊凡雷帝殺子》便是這一事件的再現。

列賓在查閱了大量的文獻資料之后，對這一事件作了震撼人心的描述：在王室后宮的起居室中，伊凡雷帝與太子開始是互不相讓地爭執，后來演變稱為激烈的爭吵，伊凡雷帝在震怒中，揮舉權杖猛然向太子劈頭砸去，豈知正中太陽穴，他立刻倒在地上，血涌如柱，生命垂危，伊凡意識到問題的嚴重性，立馬抱著孩子，捂著淌血的傷口，他向上直掙的雙眼充滿著自責的恐懼，緊張的神情頃刻間表露無疑，自責和內疚的情緒充斥著他的內心，他希望得到兒子對一個粗暴父親的寬恕，但一切都晚了。這是所有政治上的分歧都不存在了，有的只是尚未被“絕對的單一的理性”完全玷污的人的自然品格在懺悔與寬恕之間的重建。“父親，畢竟是父親。”在即將咽氣的瞬間，兒子對父親只有寬容和理解。整個畫面處在紅色的基調之中，在昏暗的背景上突出了悲劇的慘烈，使人久久難以入眠。

在畫面上，只有伊凡雷帝、他的兒子及濃重的紅色，描寫的只是打死兒子的瞬間片段，但，卻濃縮而集中地反映了當時進步與保守、改革與反改革努力斗爭的巨大歷史事件。改革，是歷史發展的一個必然。面對歷史前進的洪流，反對是不能避免的，而太子在改革上是個堅決的反對派，伊凡雷帝未能說服自己的兒子，并親手打死了自己的兒子，承受著雙重的悲痛，成為了悲劇的主角。

這正是藝術的體現，更是列賓鮮明的藝術語言的展現，他以敏銳獨特的視角，以關懷世人之心，以愛國主義情懷，創造了大量展示當時關注俄羅斯社會生活的作品，成為了不平等社會的控訴者，暴行的揭露者。

[1]吳巖賢.淺析偉大的現實主義畫家列賓[J].青春歲月， 2013（07）.

[2]田牧.再讀列賓—列賓現實主義道路探析[J].藝術教育，2008（06）.

蔡永平（1984-），女，漢族，講師，研究方向：美術學。