西安當代園林景觀設計對傳統園林的繼承
——游走大唐芙蓉園夢回長安

王 慧 王 會 （西安理工大學藝術與設計學院 710054）

西安當代園林景觀設計對傳統園林的繼承
——游走大唐芙蓉園夢回長安

王 慧 王 會 （西安理工大學藝術與設計學院 710054）

《史記》將西安譽為“金城千里，天府之國”，是中華民族的發祥地之一。西安當代園林景觀規劃設計也是充分在吸收和運用當地特色，并在此基礎上加以創新，從設計思想、設計方法和設計材料三個方面著手當代景觀規劃設計。

西安；園林景觀；設計思想；設計方法；設計材料

西安這座歷史文明古城最為繁盛時期就在唐代，唐代是繼秦漢王朝以后，我國歷史上最為鼎盛時期，園林景觀設計尤為興盛。西安的園林景觀主要是宮廷園林，大多氣勢磅礴，多對稱結構出現，以示皇權威嚴，還有一些皇家園林更是宛如美人，迂回婉轉之意境；層次分明，功能分區明確，體現了當時嚴格等級制度。當代西安園林景觀設計依然延續著唐風設計，如今的西安早已意識到了“民族的就是世界的”這句話的重要性，一直在努力的將當地的民風民俗及地域特色融入到現代設計中。

一、繼承并保留，注重設計思想，糅于造園技法

自古以來，中國傳統的園林景觀都是注重其設計理念，在乎于園林意境。正所謂“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”，中國多以山水之情為寄托。在唐代，許多文人墨客都為自己造園創景，作為吟詩作對的儒雅之地。所以很多文人參與了私家園林的創造中，唐代私家園林多充滿唐詩意境，而那些皇家園林則多是從通過建筑布局和建筑形象作為象征性的藝術手段，以展現“天人感應和皇權至尊的觀念”因此西安當代園林景觀設計中，很多都保留了唐代文化的氣息，文人對山水的追求，以及天人感應之意境。自此以大唐芙蓉園作為分析對象。

1.“雖由人作，宛自天開”的意境

園林景觀的意境多是由游賞者的感受和領會而不斷衍生出來的，其中各場所的精神意義都得以體現，由游賞者置身其中去發現領悟，延展其中的意境。“整個芙蓉園體現著精、氣、神、勢，即展現氣勢如虹的盛世精神，朝氣蓬勃的時代氣息，海納百川的寬廣胸懷，國富民強的發展態勢，”實現傳統與當代的融會貫通。園內常用唐詩書畫、唐風美人以及唐代名人的雕像等作為景觀小品，使園內彌漫著唐風唐韻，重現唐朝的繁華盛世和唐人的生活情懷，使游人仿佛穿越到唐朝，體驗唐朝如詩如畫般的生活精神。

2.參差交錯，互相掩映的空間變化

漫步在芙蓉園內，能清晰地感受到有強烈的對稱及對位關系、有明顯的軸線，主次分明，空間與空間的關系達到了功能的交互與賞景的交互，做到了既互為獨立，且又相互聯系的關系。整個園林雖以建筑居多，但其中多設景觀小品、大面積綠植景觀和景觀水，仿佛唐代的皇室花園重現于眼，且添了些別樣的風采。“大唐莢蓉園地處西安市南郊，南邊是終南山，南高北低，地形起伏較大，南北中軸高差約9米。園內地形呈東高西低特征，最低處人工湖西和東部最高處茱萸臺高差達33．312米。”因此大唐芙蓉園的格局為南水北池的山水格局。形成多處對景，達到遠眺有景，近處幽靜的境界。

3.不拘于園址，創山水真趣

山水之意，則為山趣水意，芙蓉園內水系是寬闊的北湖湖面是在原來積水洼地的基礎上開避為北凸南凹的“腰月”形水池，使園景呈現環水形式。園之東南角規劃了將來與曲江南池相接的水體，通過芳林橋的水疊落而下；芙蓉池在南邊溪流注入，其中，“紫云樓”和“九重天”之間增加池面，該池西接“曲水流觴”，東有蜿蜒溪流與“芳林橋”以北湖面相連。詩情畫意般的美景就這樣躍然于眼前。芙蓉園中的山趣主要在東區的山形中體現的淋漓盡致，其山的外輪廓以遠處的山為北京，且相互呼應這，山形地貌又甚是豐富，為營造唐風詩林常遭了條件，中心去的紫云樓則是被群山環抱，東、南、西三面山勢東高西低，湖北面的山勢起伏如同屏障，兩處山形的總態勢相互對應，讓園中的山體各現奇能，趣味叢生。

4.詩情畫意，民俗文化交互如云

唐朝時期，唐詩盛行，宗教信仰風靡，人物史實畫頗多，這些都被靈敏的設計師所有發現加以利用到園林設計中，唐詩和風景人物畫等都被運用到了柱體、墻體、地景上等，并且許多景觀小品多以唐詩文化、宗教文化、民族文化、歷史文化委題材展現，盡顯大唐精神，西安特色。

二、借鑒傳統手法，貫穿當代景觀設計手法

1.往返無盡以賞景——路與景的搭配

路無盡頭，循環往復是如今人文化社會總結出的道路設計手法，講究五步一景十步一觀，路隨景行，景與路對。這也是景與人的互動，人行景變，景深使人行。大唐芙蓉園就是充分利用人們的好奇心，將不同空間交相設計，使人欲探究竟需前行，道路的設計也冥冥中指引著人們前行。蜿蜒曲折的道路設計也是此園林設計中的一大重點，趣味從生的折形道路讓人不覺路途單調乏味，遠處虛實交匯的景觀也使人忘卻路途的長遠，即顯園大，也不覺路遠而乏。

2.托物言志善于植——植物與建筑的搭配

大唐芙蓉園采用景觀生態學組團設計方法，將植被景觀分為文化組團、山水組團和功能組團三類，共15個植被景觀栽植區，大唐芙蓉園規劃設計的第二種造園手法：植被景觀與建筑景觀的組合設計，例如紫云樓，為園中標志性建筑，其周圍植被被分為春、夏、秋、冬四區。有賞花、賞葉、賞果、賞干。并將花語寓意與此功能區相搭配，做到四季皆有植被以觀賞。

3.因地制宜造山水

現代講究生態景觀、人文景觀，多利用“挖湖堆山”體現自然之趣。芙蓉園在“挖湖堆山”時盡量做到了土平方衡，減少外運內送土方量，這樣節省了造園開銷和資源，符合節能減排、保護環境的理念。并且人工處理出靜水、跌水、浸水、涌水，豐富園內的水景。

三、當代新型景觀材料賦予園林時代的標志

芙蓉園內所做景觀雕塑小品既用了傳統的石雕與木雕，還采用了現代的金屬塑造景觀小品。園內不只是將傳統的設計用新型材料設計出來，還將現代的科技融于其中，其中最令人嘆為觀止的水幕電影就是運用的現代新科技，還有燈飾也為芙蓉園創造了當代景觀的夜景。21世紀對西安地域文化與民俗特色的重提和創新，就是當代西安景觀設計的尋根之路，也是當代西安景觀手法的變革和重塑、重生和涅磐。

結語

西安大唐芙蓉園將唐風園林設計理念表現到位，從中歸納出唐風園林對當代園林設計的幾點啟示，首先是堅持景觀生態理念，將人文景觀與自然景觀相互交融，多利用自然地貌景觀去表述園林的意境；其次是協調好風景園林中的人工與自然、藝術與科技、經濟與文化、現代與傳統等幾大關系。

[1]金磊.大唐芙蓉園：再現唐韻盛景[J].建筑科技，2005.

[2] 董盧笛.唐代園林特征及西安唐風園林設計理念研究-以大唐芙蓉園為例[D]，西安建筑科技大學，2006.

[3]劉暉.從張良廟的景觀空間格局看陜西漢代園林文化[D]，西安建筑科技大學，2006.

王會，西安理工大學藝術與設計學院研究；王慧，西安理工大學藝術與設計學院副教授，研究生導師。