細節決定錄音工作成敗
——影視錄音操作中應注意的幾點細節

楊 星

山西傳媒學院，山西晉中 030619

細節決定錄音工作成敗
——影視錄音操作中應注意的幾點細節

楊 星

山西傳媒學院，山西晉中 030619

人們在觀看電影時的感知體驗主要依賴于視覺和聽覺，從這個角度講，聲音設計與錄制工作在電影制作的整個過程中占據支柱的位置。電影的聲音制作過程是一個復雜而又豐富的過程，它像一個由多個數字芯片組成的復雜電子系統，所有芯片必須協調統一，協同工作，才能創造出具有良好音質和完美聲音效果的電影作品。

細節；錄音

錄音師要非常細致的去完成每一項錄音工作，而在工作中需要注重很多細節，這些細節往往是影響錄音工作成敗與否的關鍵。

細節一：在錄音機開機和關機時應該在這段聲帶的前后留有三秒的過渡時間

在每段錄音聲帶之前和之后留有幾秒鐘的靜音時間，稱之為聲音的預卷和后卷，可以使聲音在后期剪輯時有更干凈的過渡，給后期錄音師控制聲音提供更自由的操作空間。如果在錄音前后錄音鍵按得匆忙，聲帶開頭和末尾的聲音往往聽起來是突兀的，有斷裂感的，也可能造成聲音音頭和尾音一些聲音細節的丟失。有時我們對環境噪聲和其他突發情況估計不足，預卷為錄音師處理聲音保留了更大的自由度和空間。預卷和后卷還可以排除錄音設備因抖晃和運行不穩定帶來的影響，可確保聲帶實際記錄的素材多于實際需要的素材，這樣才能保證后期聲音剪輯的順利進行。

細節二：錄制的聲音素材要多于所需要的聲音

錄音師會在后期剪輯時偶爾發現前期的聲音素材不夠用，或者某些素材有瑕疵，因此我們在現場時要多錄些素材，哪怕是當時自己對所錄的第一遍素材很滿意，也還是要多錄一些，防止后期制作準備使用聲音素材時發現里面有一小段夾雜了噪聲?；蛘呶覀兛梢詮某渥愕亩鄺l素材中選擇或是剪輯出滿意的聲帶。如果有些場景即將永久改變或消失，我們在現場更應該多錄幾條原始聲音素材來作更多的備份。

同期錄音師應該參與聲音的后期制作，這樣他能夠更加理解同期聲音拾錄時應該怎樣去做。比如環境聲有更多的選擇素材的話，如果其中某些素材中發現一些可以聽辨出的不適合的聲音，比如：“某某飯店的飯真難吃”，我們還可以用其他素材來剪輯處理。而同期錄音師錄音時，在耳機里可能只是覺得聽到了難以分辨的持續的白噪聲，錄音師聽力分辨力有限，多錄足夠的備份素材顯得更為重要。錄制充足的環境聲素材，還可以通過聲音疊加的手段，制作出熱鬧繁忙的聲音景象，提升聲音創作的自由度。錄制備用素材可以選擇幾種不同的持續時間，也可在不同的空間里錄制幾種不同空間感的聲音素材。前期錄制為后期剪輯提供素材量的支撐。

細節三：同期錄音過程中時刻檢查錄音電平

現場錄音時，不經意的觸碰就可能造成電平旋鈕被觸動移位，結果導致錄音電平過大或過低，從而導致錄音工作的失敗。每次錄音工作開始后，每次場景轉換后，都要重新檢查電平旋鈕。

錄音電平要以電平表的顯示為準，不應以監聽耳機的音量來評判錄音電平是否合適。成熟的錄音師還應了解每一種模擬的或數字的電平表的物理性能和指示規律，還應深刻體會和在實踐中總結電平表的指示與實際的聲音聽覺之間的聯系和差異。

細節四：眼睛監視錄音電平和耳機監聽聲音質量并重

錄音過程中務必要通過耳機來監聽所拾錄的聲音是否符合要求以及話筒的設置是否合理。音量表只能顯示電平，而所拾錄的聲音存在的其他問題還需通過耳機監聽來發現。比如我們在外景錄音時，發現音量表顯示的電平符合要求，而帶上耳機后才發現話筒拾取的聲音中有路邊變壓器發出的嗡嗡聲，帶上耳機后往往會發現我們耳朵忽視的許多聲音，這是因為話筒拾取的聲音和人耳在現場感知的聲音是不同的，認識到這點對錄音師非常重要。巨大的聲響在還放時聽起來可能是響度比較小的另外一種聽音感覺。這是由于人對聲音的感知機制是較為復雜的，在現場聽音時，人一方面感知耳朵鼓膜的振動，另一方面人的皮膚和其他器官也在感受外界振動，人的大腦會綜合分析不同感知器官傳回的信息，判斷聲音的強度和各種參量，而話筒并不能精確地傳遞聲音的強度和其他參量。有時現場聽音感覺很微弱的聲音，比如室內日光燈整流器的聲音，在耳機監聽里聽起來卻很嘈雜、很明顯，這往往與話筒指向性的存在和人耳的聲音掩蔽和神經掩蔽的機制有關。認識到以上區別會幫助錄音師設計更合理的方案來同期拾取以及后期制作讓人耳聽起來更加逼真的聲音。其中更為重要的是，錄音師要建立通過耳機監聽話筒拾錄聲音的理念，切不可單純憑借耳朵來判斷現場的聲音，導致拾錄聲音產生偏差，與原先的聲音設計產生出入。錄音師應根據耳機監聽的聲音來設置話筒更合理的拾音方案，根據同期聲的質感和前期的聲音藝術設計來制定后期聲音處理的方案。錄音時，電平表監測錄音電平和耳機監聽要結合起來才能順利的完成錄音工作。

細節五：注重消除錄音現場的各種噪聲

聲音的后期制作需要干凈的聲音素材，這對錄音師熟悉和掌控錄音環境提出了高要求。錄音師監聽時，不但要注意所錄制的聲音元素，還應注意容易被忽視的背景噪聲。消除背景噪聲就要在實踐中總結歸納常見的噪聲及其消除方法。

在劇組拍攝中，錄音人員使用的設備大多是便攜式的、電池直流供電的，而劇組其他部門，比如燈光組很有可能使用交流電源，這樣現場會出現交流電的嗡聲。錄音設備的接地問題、現場的空調和冰箱、電暖設備、室內日光燈的整流器、遠處的車流、空中掠過的飛機、鄉下的蟲鳴聲等聲波噪聲，還有移動運營商設置的發射接受天線和移動通信基站、供電變壓器、供電線路、大型電器設備等較大的電磁輻射源產生的電磁感應噪聲，都有可能造成現場噪聲而威脅錄音質量，錄音師可以通過重新選擇錄音環境、選用強指向型話筒、遠離或關閉噪聲源、做好電磁屏蔽的防護措施、后期使用均衡器在噪聲的頻率點進行陷波處理或使用某些公司開發的軟硬件降噪器等手段來盡量消除噪聲。此外，劇組在拍攝時導演使用的專業監視器也往往會產生 15 kHz的嗞嗞聲，因為錄音組是無法避開的或是要求關閉監視器的。

降噪手段很多，但是錄音師要時刻注意避免和消除背景噪聲這一理念要謹記心中。

細節六：話筒軸線指向聲源

現在的影視同期錄音由于聲音環境的原因絕大多數情況使用指向性話筒，指向性話筒的軸線指向聲源，從電聲學的角度可以避免離軸染色。更重要的是，錄音師在為某個物體錄音時，要找到那個物體精確的發聲部位，話筒的軸線精確指向那個部位，即讓話筒的焦點落在聲源的中心。比如錄制一臺機械運轉的聲音，應該預先分析這臺機器運轉時哪一個部位，哪幾個零件發出的聲音響度最大，最具有這臺機器獨特的代表性音質，讓話筒指向這個部位，而僅僅將話筒籠統的指向這臺機器是不能錄出最佳效果的。找到這個代表性的聲源焦點后，還應讓話筒從不同角度、位置和方向來指向物體。

細節七：出外景前要做好錄音的檢查和整理工作

去外景尤其是野外錄音時，錄音師所攜帶的東西就是錄音組的全部。錄音人員在出發之前，要檢查每一件調音臺和錄音機是否能正常運轉，使用萬用表檢查每一根音頻線是否有斷路和短路，檢查各個音頻接頭是否正常，檢查電池是否有電，檢查話筒和話筒架是否正常。錄音師還應攜帶備用的音頻線、備用電池、備用閃存卡等。如果劇組去冰天雪地的低溫環境或是太陽當午的沙漠那樣的高溫環境，可以在攜帶原有數字錄音設備的基礎上額外攜帶開盤式磁帶錄音機等模擬錄音設備，因為數字設備遇到極度的低溫和高溫環境有時可能不能正常工作，而機械化的模擬設備在極度氣溫中工作會比較穩定。在出外景之前，錄音師做好充分的準備，可以有備無患，便于應對一些意外情況發生，到達現場后也可以快速進入工作狀態。

影視錄音工作是一項細致而繁雜的工作，涉及到方方面面的細節處理，錄音師應當不斷的總結錄音得失成敗的經驗教訓，不斷總結錄音工作應當注意的細節問題，這樣才能得到令人滿意的錄音作品，使我們的電影電視聲音制作水平更上一個新臺階。

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2096-0360（2015）14-0065-02

楊 星，所在院校為山西傳媒學院。