關于生態環境大型話劇手法與主題的抉擇

陳和峰

【摘 要】《大地豐碑——雙陽河》是筆者的第一部話劇，劇中大膽地運用了二人轉的清唱和東北的小調，并以“要金山銀山，更要綠水青山”為主題。

【關鍵詞】《大地豐碑——雙陽河》；話劇；手法；主題

中圖分類號：I207.34 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）07-0033-01

寫一部有關生態環境的大戲，一直是我心中的夢想。可這個主題太大了。如何切入、如何結構一直困擾著我。2013年3月，我有幸來到中國戲曲學院深造，對戲曲、戲劇創作有了重新的認識和體會。在那里我找到了我要的東西。

2013年五一放假回到家，我的一個朋友送給我一本畫冊，名字就叫《大地豐碑》。畫冊用真實的鏡頭記錄了我的家鄉的巨變，從墾殖初期的“棒打狍子，瓢舀魚”；到七十年代末的大開發、亂砍亂伐、毀林毀草，使大地支離破碎、溝壑遍野，農民棄耕，攜妻帶子背井離鄉；直至今日的青山綠水、鳥唱鹿鳴，一幅幅畫卷無不讓我為之動容。

談到家鄉巨變，就不能不談劇中主人公的原型，他就是地球獎獲得者——我們的縣委書記王樹清。他四十年如一日，咬定青山不放松，一幕幕感人的事跡不勝枚舉。我還借用了另一個人的事跡，他是我的一個朋友，曾經在俄羅斯打拼，成了千萬富豪，如今回家創業。因為我是演員出身，所以我在創作時總是要考慮演出好不好看、觀眾坐不坐得住，于是我又設計了一系列小人物，如李快嘴、劉快腿等等。

可以說，這是一部主題先行的劇。對于主題先行，有人支持也有人反對，我是前者。我認為主題是我創作的動力。有了這個主題，我卻不想把它寫成政治戲，我要把它寫成男人戲，一群黑土地上的有血有肉、重情重義、有責任有擔當有理想、愛國愛家的男人戲。男人戲，不是愛情戲，可是沒了愛情也就沒了戲，所以這部劇中的愛情戲我直到現在也不滿意。

關于這部戲的結構，我要感謝我的導師邵宏超。他說：“戲劇創作本無法，一切戲劇創作理論的存在，都是別人的成功經驗。是他的就不一定適合你。”所以在這部話劇的創作中，我大膽地嘗試運用了二人轉的清唱和東北的小調，如女主人公淑賢（唱）：

聞聽容我去相認，

不由崔氏喜在心。

攏攏頭發擦擦臉，

扯扯衣裳撣撣塵。

伸伸胳膊蹬蹬腿，

活活血脈舒舒筋。

來在馬前忙跪倒，

滿臉堆笑叫大人。

奴是你妻崔氏女，

跪倒在地迎夫君。

[于樹前幕后接唱：

回來了砍柴的樵夫朱買臣。

這也是我的一些同學批評我的切入點，他們說我沒有把握住話劇的嚴肅性。但我還是堅持了下來，即便將來它不能成為我的創作風格，至少是我的個性。創作中我也多次用到閃回，包括列車打劫、洪水毀家等。另外，意識流也在我的創作中有所體現，如程夢瑩的畫外音等等。

在我完成第一稿的時候，我的導師很驚訝，因為他知道我在這之前沒寫過大戲。他給了我很多鼓勵，也提出了很多修改意見。但由于水平有限，我還不能很好地消化導師的意見，所以這個本子尚有很多的加工空間。

實在的說，這個戲的主題太大了，我還是沒能把它寫好。我要寫的這個戲，寫的是人，是這些人面對的事，這些事也正是當下生態治國理念下受眾要面對的問題。龍老大的執著，龍向東的繼承、發展，是我創作的初衷。

我是這么想的，雙陽河畔的故事亦是當代中國的故事。回望那被時光洗刷而更為澄澈的美好，一面心往向之，一面又心生驕傲。這種美好是屬于我們每個人的。

這部劇的文學本刊發后，有朋友問我：“你滿意嗎？”我說：“我開心，但我不滿意。”因為我知道，我的水平駕馭這樣一部戲還有待提高，但作為我的第一部話劇，我有決心把它再加工提高。

“要金山銀山，更要綠水青山”，這一主題是我強大的動力。