潮劇伴奏之我見

方俊榮

（廣東潮劇院二團(tuán) 廣東 汕頭 515021）

潮劇伴奏之我見

方俊榮

（廣東潮劇院二團(tuán) 廣東 汕頭 515021）

潮劇伴奏是潮劇音樂的主要組成部分，合格的伴奏人員必須有扎實(shí)的基本功、對(duì)劇種曲牌的深刻理解和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

基本功；七律；三分唱；七分伴；板式；曲牌；鑼經(jīng)；隨點(diǎn)；半畔蓮

作為一名合格的潮劇伴奏員，首先應(yīng)對(duì)自己演奏的潮樂器要有全面的了解并具有扎實(shí)的基本功和精湛的演奏技巧，并有較好的樂感和對(duì)潮州音樂的理解能力以及藝術(shù)修養(yǎng)。只有具備較高的專業(yè)技能才有可能成為合格的戲曲伴奏員。從某種意義上講，音樂是各門藝術(shù)中表現(xiàn)手法最為細(xì)膩也最不好把握的藝術(shù)。因?yàn)闃非那楦惺茄葑鄦T通過樂器的演奏表現(xiàn)出來(lái)的，如果對(duì)音樂的內(nèi)涵缺乏理解，或理解不深，那么他演奏的只能是枯燥的音符，而不是活靈活現(xiàn)、傳神逼真的音樂形象，他也就算不上一個(gè)有藝術(shù)修養(yǎng)的演奏員。

本人是一名潮劇樂隊(duì)領(lǐng)奏，現(xiàn)就自己的演出實(shí)踐，談?wù)剬?duì)潮劇伴奏的一些粗淺認(rèn)識(shí)。

潮劇伴奏是潮劇音樂的主要組成部分，潮劇伴奏是指通過潮樂弦樂、彈拔樂、吹管樂、打擊樂和代表劇種特色的樂器的獨(dú)奏、合奏、重奏及協(xié)奏，在演出中起到托腔保調(diào)、襯托表演的作用。以前潮劇樂隊(duì)的編制基本是幾大件配上打擊樂，現(xiàn)在則融入多種民族樂器和西洋樂器。這里面有一個(gè)很大的問題就是音律的問題，我們潮劇的音律不是十二平均律，老一輩戲稱我們的樂律是九律，就是說既不是十二平均律，也是不是傳統(tǒng)的七律，它比七律進(jìn)步了一點(diǎn)，但還達(dá)不到十二平均律，特別是“7、4”兩個(gè)音，它和全國(guó)的戲曲音樂都有一定的相似性，那就是“7”偏低，“4”偏高，但是它到底低到哪里，高了多少，這就要我們樂隊(duì)人員有一個(gè)聽覺習(xí)慣，在我們團(tuán)里聽多了，大家合作久了，音律就統(tǒng)一了，操西洋樂器的人剛到潮劇樂隊(duì)，肯定是合不進(jìn)來(lái)的，他要有一定的時(shí)間，讓操作人員習(xí)慣潮劇的音律和唱腔。

原來(lái)操作潮劇樂器的人也能從西洋樂器、民族樂器上學(xué)到新的技巧，這些技巧經(jīng)過潮劇樂隊(duì)的改進(jìn)，也能為潮劇服務(wù)，而且還能產(chǎn)生新的效果，如汕頭文化藝術(shù)學(xué)校的名師徐偉進(jìn)老師就大膽地把民樂二胡的演奏技能引進(jìn)到潮劇音樂伴奏中來(lái)，創(chuàng)造出了靈動(dòng)、激情、高亢的伴奏風(fēng)格。另外潮劇男女腔同腔同調(diào)是潮劇不同于其他劇種的一種特色，但也拉大了樂器音域的寬度，增加了演奏的難度，這些都豐富了潮劇伴奏的藝術(shù)空間。

在潮劇伴奏中還要注意下面一些問題，在潮劇演出中，伴奏很重要，常說的“七分伴，三分唱”指明了伴奏的重要性，但是在多年的舞臺(tái)工作中，我發(fā)現(xiàn)了一種普遍存在的問題：奏得過多，即不利于自己演奏，也影響整個(gè)劇目演出效果。經(jīng)多年的觀察，我發(fā)現(xiàn)大多數(shù)伴奏員所奏的音符常多于演唱的需要。究其原因，主要是劇目有完備的樂譜。當(dāng)然，完備的樂譜會(huì)有益于樂隊(duì)的伴奏，可為什么會(huì)出現(xiàn)奏得過多的現(xiàn)象呢？我認(rèn)為有以下三種伴奏員的實(shí)際情況可導(dǎo)致這種結(jié)果：第一種是自我表現(xiàn)型的，他們確信自己不僅對(duì)戲曲音樂有深入的了解，而且認(rèn)為自己的樂器演奏技術(shù)水平高超，有強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲，音符只會(huì)多不會(huì)少，音量只會(huì)大不會(huì)小，結(jié)果卻影響了演出的整體效果；第二種是完成工作任務(wù)型的，他們伴奏只是為了應(yīng)付工作，音量不在大小，音符不多不少，不但沒有激情，也不管別人怎樣，他也不可能達(dá)到伴奏要求的理想效果；第三種是不太熟悉戲曲音樂型的，他們對(duì)潮劇的板式，曲牌不太熟悉，只能照譜一路下來(lái)，結(jié)果可想而知。潮劇有一套自己的音樂套路，它有鑼經(jīng)、隨點(diǎn)、半畔蓮。這是伴奏人員必備的舞臺(tái)常識(shí)，還有一些常用的鑼鼓介頭，潮劇鑼鼓據(jù)說在全國(guó)戲曲中是最豐富的，它的擊樂組合有多種，里面套路各異，板式有別。只有熟悉這些要素，做到隨心所欲，起煞自如，執(zhí)器才能隨波逐流，得心應(yīng)手。總的來(lái)說，戲曲樂隊(duì)就是以觀眾能賞到高質(zhì)量、高檔次的戲曲藝術(shù)為目的。要做到“跟不能太緊，包不能太嚴(yán)，撲影要隨形，過門要暢開”。

一些老樂手對(duì)傳統(tǒng)的劇種演奏法掌握得較好，但缺乏新型的演奏技巧和音樂修養(yǎng)，而一些年輕樂師掌握了嫻熟的演奏技法，但對(duì)傳統(tǒng)韻味缺乏足夠的了解。讓他們參加伴奏，會(huì)出現(xiàn)以下幾種常見的影響整體演出效果的情形，一是樂隊(duì)和演員分家，有時(shí)由于演員失誤會(huì)早一小節(jié)或晚一小節(jié)起唱，而樂隊(duì)卻照譜演奏。若樂隊(duì)和演員爭(zhēng)音響，不僅不能烘托氣氛，還破壞了整體協(xié)調(diào)性。

良好的職業(yè)道德和思想修養(yǎng)也是伴奏員不可缺少的重要方面。一出好戲是集體創(chuàng)造的結(jié)晶。“七分伴，三分唱”雖然只是個(gè)比喻，然而這說明伴奏的分量是不容忽視的。這就要求我們每一個(gè)伴奏員要有良好的職業(yè)道德，高度的工作責(zé)任心和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)，以飽滿的工作熱情投入藝術(shù)創(chuàng)作中，把音樂的喜、怒、哀、樂表現(xiàn)得出神入化。只有對(duì)藝術(shù)事業(yè)的忠誠(chéng)、對(duì)團(tuán)體榮譽(yù)的維護(hù)，對(duì)師長(zhǎng)、對(duì)同志的尊重，對(duì)父老鄉(xiāng)親以及廣大觀眾的熱愛，才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，這正是一個(gè)合格潮劇伴奏員藝術(shù)修養(yǎng)的集中體現(xiàn)。

方俊榮，廣東潮劇院二團(tuán)二級(jí)演奏員。

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1007-0125（2015）07-0008-01