回望與反思
——《匆匆那年》解讀

李麗霞

（河南藝術職業學院 河南 鄭州 450000）

回望與反思
——《匆匆那年》解讀

李麗霞

（河南藝術職業學院 河南 鄭州 450000）

獨具魅力的青春，承載著每一位曾經年少的人的夢想與希望、快樂與憂傷。轉眼，象牙塔中的理想與愛情已成過往。追憶成為祭奠那段青蔥歲月的主要方式。青春片應運而生，引發了國人的懷舊熱潮，但其千篇一律、角色性格單一等同質化問題凸顯，使此類影片少有突破。本文以《匆匆那年》為例，對其所展示的青春記憶進行解讀。

《匆匆那年》；懷舊；青春記憶

一、引言

電影《匆匆那年》改編自九夜茴的同名小說。平心而論，小說《匆匆那年》的故事套路并不新穎，但因為她對80后經典青春場景的再現，引發了80后對曾經的青春歲月的回憶。故事以張楠的視角展開敘述，同在澳洲的張楠因女友歡歡的關系與方茴相識，機緣巧合，得以傾聽方茴與陳尋刻骨銘心的愛情經歷，但方茴對大學時期的愛情卻諱莫如深，后張楠回國，恰好與陳尋成為了同事，又從陳尋的口中得知了陳尋與方茴的愛情，及與趙燁與喬燃等的友情。從方茴與陳尋各自的角度對這段青春歲月進行追憶及反思，細膩的感情處理，千禧年、非典等時代符號的運用，使故事真切感人，當然也不可避免地落入青春故事的俗套，劈腿、打架、打胎、出國，特別是方茴和陳尋分手后與自己并不愛的鄺強發生關系并懷孕的情節稍顯突兀。電影《匆匆那年》由導演張一白執導，與原著中由暗戀方茴的張楠敘述故事不同，電影中引入了婚禮攝像師七七即方茴的妹妹，通過她的不斷追問，開啟了陳尋的青春追憶。鏡頭轉向了陳尋遙遠的學生時代及他與方茴的愛情記憶，當然也包括陳尋與喬燃、林嘉茉、趙燁等一眾死黨的真摯友情。在影片的刻意渲染之下，友情、愛情在諸多禁忌的年代里如野草般瘋長，曾經那是他們所堅守的一切，卻被無情的時光碾壓得支離破碎。

影片充滿了80后青春的影像，《灌籃高手》的主題曲，當時的熱播劇《還珠格格》，無所不在的時代符號，強化了故事發生的背景。但不無遺憾的是，故事情節仍不可避免落入青春片的俗套。

二、解讀《匆匆那年》

首先，《匆匆那年》的主題呈現及情節選擇，既然為青春類型片，《匆匆那年》依然是以青春為主題，以陳尋與方茴的愛情為主線，描述了一群生活在北京的80后的情感與生活經歷。其中包含了非典、高考、方茴的墮胎及出國等時代符號。時代符號固然是一個時代的重要標識，問題是，以上的時代符號，對于電影中特定的人物群體，有著怎樣的特定意義？對他們的愛情及友情有著怎樣直接或間接的影響？這或許是我們應該關注的，也是影片是否能在同類型青春片中脫穎而出的關鍵。

影片之中除了顏值高的一眾主演，導演張一白更是下了一番工夫，可惜這種工夫并沒有在影片情節設置中有所體現，在九夜茴的小說《匆匆那年》中，陳尋忘了方茴的生日是因為吳婷婷執意要等白峰，陳尋等一幫朋友陪著她，熬夜后回來睡過了頭，從情節走向來看，這是合情合理的。小說對陳尋和沈曉棠的感情發展，也進行了細膩的描寫和詳細的鋪排。陳尋游走于方茴與沈曉棠之間的痛苦也有比較深入的描寫。但改編后，情節有了變化，因刪減了白峰這一人物，所以影片對陳尋錯過方茴生日的相關情節進行了改寫，陳尋與沈曉棠一齊練歌，而方茴不停打電話，但最終陳尋只回了一個電話，沒人接，就不再理會了。這明顯不合情理，以陳尋和方茴在高中積累起來的感情來看，除非發生了重大事件，不然陳尋是不會忘記給方茴過生日的，何況當時方茴親口承諾生日那天要和陳尋“在一起”。更為滑稽的是，影片竟然把上大學后陳尋和方茴的感情疏離歸結為“大學太大”、“我們的課表不一樣”等滑稽可笑的理由。眾所周知，大學相對高中而言，有更大的自由空間與上課的選擇性，而用“我們課表不一樣”來搪塞只能說太過拙劣。更有陳尋與沈曉棠的愛情，也太過突然，缺少鋪墊。在小說的角色設定中，沈曉棠的靚麗外表打動了陳尋，而二人對音樂的愛好成為了他們感情發展的堅實基礎。軍訓拉歌時的經歷也讓彼此增進了了解。但在影片中，陳尋與沈曉棠的同居卻顯得突兀。如果說如《致青春》、《同桌的你》中的女主懷孕，我們還可以理解為情到深處難以自禁的話，《匆匆那年》里方茴與鄺強發生關系就顯得荒謬至極了。一個自尊自愛的女孩子，可以為愛鋌而走險，但在“性”上如此隨意實在令人費解。退一萬步講，陳尋與沈曉棠在一起后尚且知道去補救，何況是情場老手鄺強，怎么可能不知道采取措施？為了懷孕墮胎的情節竟然不惜犧牲人物的性格，這在小說中就有體現，而在影片中呈現得更為滑稽。

再次，《匆匆那年》的敘事結構。《匆匆那年》在敘事上，由七七的追問，引出陳尋的回憶，讓人仿佛再次回到了上世紀90年代末的北京，在時間跨度長達十五年的歲月中有美好的青春校園生活記憶，有涉及青少年暴力犯罪的探討警示，有大學時代的頹廢迷茫，有工作以后的艱難奮斗，有婚姻生活的現狀等。通過七七的追問，也體現了陳尋等人對曾經過往的反思。雖可以看出導演和編劇的良苦用心，但人物嵌入過于生硬，無疑損害了影片的敘事。影片敘述的是生活片段，為了彌合敘事的碎片化，影片將故事切分為“你還記得她嗎？你發過誓嗎？你的誓言實現了嗎？你努力過嗎？你后悔嗎？”主要內容在某種意義上被逐漸地分割開來，在銜接不穩的情況下，對于內容的表現，顯得生硬。

三、從《匆匆那年》看過度消費的青春記憶

我國的80后已經成為社會的中流砥柱。80后也逐漸成為我國建國以后第一批會感懷、會傷感、但是到了《同桌的你》、《匆匆那年》，導演開始厭倦于單純地講述故事，而是轉而用具有年代記憶的符號向我們呈現故事，這種偷懶的行為有一個《同桌的你》就夠了，發展到《匆匆那年》，青春記憶也開始被過度消費了。這類青春懷念系的電影在近兩年來層出不窮，如果用一句話來形容《匆匆那年》，筆者只有簡短一句，那就是讓女人想起恨過的前任。從目前幾個主流的青春片來看，它們的套路千篇一律且角色性格單一。編劇在巨大的商業利益的壓力之下思路單調、想象力也開始匱乏，青春片逐漸被商業化操作帶來的物欲和浮夸氣息掩蓋，相信這些同樣需要引起我們的重視。

努力向上的主流人群。而這部分人群在具有經濟能力的同時，也開始了對精神文明、文化領域的關注，可以說80后的青春大多是相似的，在主流意識的梳理之中，《那些年，我們一起追的女孩》走進了大眾的視野。全民開始無限追憶當初的校園生活，仿佛就是生活在我們身邊的沈佳儀，仿佛就是我們自己的柯景騰。到了趙薇導演的《致我們終將逝去的青春》，影片中的大學仿佛是我們每一個人生活過的大學，雖然趙薇作為導演的資歷還有所欠缺，但是效果驚人，引發懷舊風潮。到了《中國合伙人》，集體的追憶并沒有停止，人們崇尚認真做電影的電影人，他們為我們拍攝的電影，是在真實地向我們講述故事，有些雖然用力過猛，但是內涵依舊值得我們尊重。

綜上所述，筆者認為，青春片可以拍，也可以大量地拍，但是這種電影的拍攝需要主創人員走心，方能跳出俗套，拍出新意。如果單純地為了記錄，為了商業，為了票房，這種電影往往是費力不討好的，所以，我國的電影業應該盡量減少對于青春記憶的過度消費。當然，這必須排除具有良心的好的青春電影。

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李麗霞（1978-），河南省西平縣人，文學博士，講師，研究方向：元明清文學。

J905

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1007-0125（2015）07-0119-02