人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品賞析要點(diǎn)

李妍禎中國(guó)傳媒大學(xué)新聞學(xué)院，北京　100024

人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品賞析要點(diǎn)

李妍禎
中國(guó)傳媒大學(xué)新聞學(xué)院，北京100024

摘要人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品，與人物訪(fǎng)談作品共同構(gòu)成人物類(lèi)視聽(tīng)新聞作品，是視聽(tīng)新聞作品重要的，不可或缺的一部分。人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品，以凸顯人物內(nèi)在品質(zhì)、外在形象為主旨，深度揭示其精神情懷和復(fù)雜人性。以龐雜社會(huì)歷史和現(xiàn)實(shí)環(huán)境為認(rèn)知背景，融事實(shí)與創(chuàng)作、理性與情感、審美與哲思為一體。本文從人物、主題選擇，框架、結(jié)構(gòu)搭建，材料、細(xì)節(jié)處理，基調(diào)、情感表達(dá)和規(guī)律、重點(diǎn)把握這五個(gè)方面深入分析，力求在新媒體、融媒體、多平臺(tái)傳播等新興媒介技術(shù)飛速發(fā)展的沖擊下，創(chuàng)作出以真實(shí)性、知識(shí)性、可讀性為方向、內(nèi)容充實(shí)豐富、形式新穎多樣、思想深邃洞徹的視聽(tīng)類(lèi)新聞作品。

關(guān)鍵詞人物傳記；視聽(tīng)新聞作品；主題選擇；結(jié)構(gòu)搭建；細(xì)節(jié)處理

1　人物、主題選擇

人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品，或以核心人物為主體展現(xiàn)其不平凡的一生，或以特殊事件為由頭彰顯人物不尋常的經(jīng)歷，或人事結(jié)合，映照歷史人物的現(xiàn)實(shí)意義或現(xiàn)實(shí)事件的歷史觀照。總的來(lái)說(shuō)，人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的創(chuàng)作，要在能統(tǒng)領(lǐng)全篇的主題環(huán)境下，表現(xiàn)哪怕已然遠(yuǎn)逝的新聞人物與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)相勾連的意義。例如《世紀(jì)行過(guò)——張學(xué)良》，以飽受爭(zhēng)議的歷史人物張學(xué)良為主體，橫跨大陸、臺(tái)灣兩大背景線(xiàn)，縱觀百年歷史星空，向我們展示了不同人眼中的“民族千秋功臣”、“親師摯友恩仇往事”“紅顏相伴軟禁終生”，勾勒出張學(xué)良“引頸就戮”的大快人生。《世紀(jì)行過(guò)——張學(xué)良》第三集《西安事變》，更是在紀(jì)念張學(xué)良誕辰一百周年西安事變和平解決六十四周年前夕推出，具有重大新聞價(jià)值和深遠(yuǎn)歷史意義。從人物當(dāng)然，在展現(xiàn)歷史人物及其事件的過(guò)程中，不得不正視史料的選擇和史觀的確定這兩大難題。正視這兩大問(wèn)題并非一刀切地抹殺核心人物的復(fù)雜性，也不能就此將事件的歷史影響和深遠(yuǎn)意義簡(jiǎn)單化，而是懂得深入淺出，懂得運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)訴說(shuō)作品主題，在尊重歷史事件、核心人物客觀真實(shí)的基礎(chǔ)之上，一定程度地展現(xiàn)作品的傾向性。

2　材料、細(xì)節(jié)處理

被譽(yù)為“成功學(xué)鼻祖”的諾曼·文森特·皮爾說(shuō)過(guò)，“細(xì)節(jié)決定成敗”。此話(huà)雖然言之鑿鑿，不免帶有“非黑即白”的意味，但細(xì)節(jié)的關(guān)鍵之處倒也了然。人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的細(xì)節(jié)處理，可以是史料的運(yùn)用，訪(fǎng)談人物的選擇，可以是畫(huà)面的呈現(xiàn)，音樂(lè)的選取，還可以是核心人物的舉手投足，一顰一笑。正如《世紀(jì)宋美齡·東方與西方》作品中，一段配有背景音樂(lè)的旁白，一張?zhí)耢o優(yōu)雅的半身照片，一截自信沉穩(wěn)的美國(guó)國(guó)會(huì)演講，不用主角講述，不用親歷者評(píng)判，我們對(duì)宋美齡的形象氣質(zhì)便了然于心 。

不同于現(xiàn)實(shí)生活中一對(duì)一的人際交往，以電視為媒介、以傳者意圖為指向、以間接材料為勾連的人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品，在介紹人物，向受眾娓娓道來(lái)的過(guò)程中，本就不可避免地加入了多道屏障。如若再大段大段的長(zhǎng)篇大論，宏偉巨制，就更徒增了作品與受眾之間的距離，這種距離不僅包含受眾對(duì)作品的認(rèn)知距離，還包含對(duì)其心理上的認(rèn)同和接受程度。好的作品不僅能滿(mǎn)足受眾的觀賞需求，還能上升為傳授雙方的情感共鳴、生活經(jīng)歷共享、最終促進(jìn)作品的二次甚至多次傳播。這就要求敘述者通過(guò)材料的運(yùn)用、細(xì)節(jié)的把握，確定立論角度、解決認(rèn)識(shí)深度、控制理論高度，深入淺出，通過(guò)尋常而非瑣碎，情理之中而非意料之內(nèi)的細(xì)節(jié)，例如一個(gè)簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，一句不加雕琢的話(huà)語(yǔ)，使作品中的人物生動(dòng)鮮活起來(lái)，變得有血有肉，真實(shí)可感，無(wú)形中打動(dòng)受眾，拉近雙方或空間、或時(shí)間、或心里距離。在此，值得一提的是，慎重選擇包括圖片、照片、音頻、視頻在內(nèi)的歷史資料。正如炫彩油畫(huà)作品上的一抹灰，用的恰當(dāng)，便如中和雀躍色彩的一絲穩(wěn)重，用的不好，違和之嫌不言而喻。這就要求傳者能夠走出時(shí)代束縛，跳出人物局限，運(yùn)用材料、彰顯細(xì)節(jié)，并從整體上把握作品的風(fēng)格取向，既要以小見(jiàn)大，又要大中有小。

3　基調(diào)、情感表達(dá)

如果說(shuō)印刷媒介給讀者帶來(lái)的是視覺(jué)的抽象，并引發(fā)他們對(duì)事物進(jìn)行理性的深思和權(quán)衡，那么電視媒介給觀眾造成的則是感官的直陳，進(jìn)而引發(fā)他們對(duì)事物投以情緒的感染。如何運(yùn)用媒介特點(diǎn)，運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，在冷靜客觀展現(xiàn)人物及其生平事跡，尊重甚至還原歷史的同時(shí)，不加好惡情緒的感性宣泄，含蓄自然地將傳者的意圖融情于事、傾情于人，進(jìn)而與受眾達(dá)到情感共鳴，是考驗(yàn)傳者作品創(chuàng)作能力的關(guān)鍵因素。基調(diào)的傳遞，有賴(lài)于整體作品色調(diào)的把控、節(jié)奏的掌握、音響的運(yùn)用和訪(fǎng)談人物及問(wèn)題的選取。作品或蒼涼、或悲傷、或激情昂揚(yáng)、或神秘莫測(cè)，受眾縱觀大概便知。基調(diào)的奠定，是受眾理解作品的軟基礎(chǔ)，可能說(shuō)不出一二三，但似乎也能體會(huì)傳者帶來(lái)的那點(diǎn)情感積淀。而情感的表達(dá)，則是基調(diào)統(tǒng)領(lǐng)下的感性細(xì)節(jié)彰顯，表現(xiàn)形式也多種多樣。有借助意象傳遞的，例如“殘陽(yáng)如血”、“西樹(shù)凋零”、“紅日東升”，假借此情此景，來(lái)描繪鏡頭語(yǔ)言。也有借助音響傳遞的，例如典雅精致的古典樂(lè)、歡快活潑的小調(diào)、斗志昂揚(yáng)的交響曲、甚至獨(dú)特的聲音留白，也是描繪情

都說(shuō)新聞作品要做到冷靜客觀，要做到超脫，學(xué)會(huì)克制。可是以人的思維為主導(dǎo)的作品，免不了帶有一定的主觀傾向性。加之媒體機(jī)構(gòu)政治、經(jīng)濟(jì)層面的權(quán)衡，視聽(tīng)類(lèi)新聞作品必然會(huì)借作品之口，傳傳者之聲，只不過(guò)形式上看似客觀中立。而要想使傳播效果最大化，利用基調(diào)和情感的表達(dá)，則是打通傳授雙方隔膜和障礙行之有效的途徑。

4　規(guī)律、重點(diǎn)把握

視聽(tīng)類(lèi)新聞作品的創(chuàng)作，借助文字、圖片、音響、影像的表達(dá)，最大程度地豐富了作品的內(nèi)容，延展了人類(lèi)認(rèn)知世界的范圍。而以人為核心的人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品，更是通過(guò)表現(xiàn)人物的復(fù)雜性、深刻性、多重身份、多面形象，來(lái)記錄歷史，映照未來(lái)。以上多種表達(dá)形式下的多維人物呈現(xiàn)，決定了人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的豐富多樣和變幻莫測(cè)，但深入研究，亦會(huì)發(fā)掘多樣性下的共同特征和一般規(guī)律。

第一，主題事件化。主題，就像我們中學(xué)時(shí)代語(yǔ)文考題里的主旨大意一樣，它不會(huì)在文章中具體體現(xiàn)，卻是統(tǒng)領(lǐng)全文，提綱挈領(lǐng)的文眼，在其指引下鋪陳開(kāi)去。處理好人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品中觀點(diǎn)和材料的關(guān)系，做到寓觀點(diǎn)于材料中，寓主題于事件中，通過(guò)事實(shí)的呈現(xiàn)，體現(xiàn)傳者意圖。

第二，事件故事化。人類(lèi)思維的認(rèn)識(shí)邏輯，遵循由淺入深，由表及里，由感性到理性，由表象到深刻的一般規(guī)律，沒(méi)有人會(huì)喜歡鏡頭前艱澀生晦的陳詞濫調(diào)，或者毫無(wú)跌宕起伏的事件呈現(xiàn)。將與人物息息相關(guān)的事件通過(guò)講故事的方式，有情節(jié)、有轉(zhuǎn)折、有沖突、有趣味的呈現(xiàn)，既符合受眾的認(rèn)知規(guī)律，又頗具文學(xué)趣味，是提高受眾趣味，吸引眼球的創(chuàng)作形式。

第三，故事人物化。對(duì)于事物的認(rèn)識(shí)，如若缺少關(guān)鍵人物，作品必將如無(wú)目之龍，無(wú)珠之冠，少了生機(jī)和色彩。人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品要想做到生動(dòng)、形象、傳神，必須處理好人物與人物的關(guān)系，處理好人物與事件的邏輯，處理好事件中人物的矛盾沖突，做到人物與事件的相映成趣、相得益彰。

如上述所言，把握好這三點(diǎn)規(guī)律，就是處理好觀點(diǎn)與材料，傳者與受者，人物與事件，此人與眾人這四種關(guān)系。只有在此規(guī)律性認(rèn)識(shí)引導(dǎo)下，才能發(fā)散思維，打造出人物傳記類(lèi)視聽(tīng)新聞作品中的經(jīng)典之作。

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作者簡(jiǎn)介：李妍禎，研究生，研究方向：新聞實(shí)務(wù)

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文章編號(hào)1674-6708（2015）139-0186-01