國(guó)畫(huà)元素在水彩畫(huà)中的應(yīng)用

摘要：水彩畫(huà)因其本身發(fā)展的地域和民族區(qū)別，與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)有著較大的差異。隨著近年來(lái)中國(guó)水彩畫(huà)的不斷發(fā)展，其深入融合國(guó)畫(huà)精髓，使國(guó)畫(huà)元素在水彩畫(huà)中得到更為廣闊的發(fā)展空間。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫(huà)元素；水彩畫(huà)；藝術(shù)創(chuàng)作；獨(dú)到之處

一、國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)的對(duì)比分析

一般而言，在國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，詩(shī)情畫(huà)意的情懷通常都是通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)來(lái)表達(dá)的。這也是中國(guó)畫(huà)自身的獨(dú)特性，藝術(shù)家將自己的思想和智慧通過(guò)詩(shī)情畫(huà)意的畫(huà)面描摹出來(lái)，直抒胸臆，將繪畫(huà)的精華所在表現(xiàn)的淋漓。在國(guó)畫(huà)中，筆法和筆力都是直觀表現(xiàn)畫(huà)中詩(shī)意的展示方式。

而對(duì)于水彩畫(huà)而言，反倒不同。水彩畫(huà)家作畫(huà)的意圖和情感走向通常可以在畫(huà)面中，在內(nèi)容和形式上都有所表現(xiàn)。水彩畫(huà)中最能突顯出作者的藝術(shù)修為和藝術(shù)境界就是對(duì)水與色的掌控，能夠做到水乳交融，水中著色，色中含水，水色滲透正是水彩畫(huà)的獨(dú)到之處。

我國(guó)說(shuō)水彩畫(huà)發(fā)展了近百年，有著相當(dāng)驚人和迅速的進(jìn)步。國(guó)畫(huà)是我國(guó)歷史傳承的畫(huà)種，歷史悠久而且多年來(lái)發(fā)展程度也是堪稱(chēng)輝煌。水彩畫(huà)在我國(guó)摸索前進(jìn)的過(guò)程中，很容易受到國(guó)畫(huà)情懷的影響，進(jìn)而逐漸成為不同于西方的獨(dú)具特色的中國(guó)水彩畫(huà)。國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)本身具有一定差異，但其相容相似之處更是不勝枚舉。

二、國(guó)畫(huà)中獨(dú)特的藝術(shù)元素

所有的藝術(shù)形式都需要在其前進(jìn)的過(guò)程中獲得不斷的發(fā)展和進(jìn)步，而這決不是單一的模仿先人作品或者是單純追求先人的思想理念所能達(dá)到的。在中國(guó)，所有藝術(shù)形式的發(fā)展，都離不開(kāi)國(guó)畫(huà)的影響，需要結(jié)合中國(guó)自身具有的藝術(shù)精神不斷推動(dòng)自身形式的深入和發(fā)展。本節(jié)主要從國(guó)畫(huà)中有哪些元素常被用到其他藝術(shù)作品中展開(kāi)討論。

（一）意象元素

在美術(shù)領(lǐng)域，國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式，美學(xué)特色都獨(dú)具一格。因此，其有機(jī)會(huì)成為東方藝術(shù)的重要形式。中國(guó)傳統(tǒng)的體系中對(duì)美學(xué)的理解通常就是對(duì)意象的追求，基本思維表現(xiàn)通常就是以意馭象以象傳意。不論是討論意時(shí)所要求的形象化和形式化的追求，還是討論像時(shí)的定義化和符號(hào)化的追求，總的來(lái)說(shuō)都是対意象這一元素的追求。

隨著時(shí)代的發(fā)展，這些意象類(lèi)元素通過(guò)文化的融合，不再成為國(guó)畫(huà)的專(zhuān)屬。現(xiàn)代各類(lèi)美術(shù)作品中，藝術(shù)家們借鑒対意象的設(shè)計(jì)，深化了作品的內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。用簡(jiǎn)單的意象勾勒出更加深刻的視覺(jué)效果，使得畫(huà)面保持形式美的同時(shí)更具渲染色彩。

（二）大巧若拙

拙，并不同于一般意義上的丑陋、枯萎，而是一種國(guó)畫(huà)中對(duì)中國(guó)文化和哲學(xué)思想的透徹理解和解析，是隱含著的不外顯露的飽含生命力的美。“絢爛之極，歸于平淡”應(yīng)當(dāng)是對(duì)美的極致追求，國(guó)畫(huà)中外枯但其內(nèi)飽含生命不息欣欣向榮的特色正是最好的表示。

在其他藝術(shù)作品中，這一手法被運(yùn)用的極其生動(dòng)。某些作品中的畫(huà)面中蘊(yùn)含的感染力和激情都來(lái)自于這種大巧若拙的理念，通過(guò)這一方式將藝術(shù)精神和個(gè)人的風(fēng)格都完美體現(xiàn)。讓傳統(tǒng)文化在新生事物面前并不顯得遜色，而是更加賦予生命的意義和不朽的精神，從而再難改變。

各類(lèi)藝術(shù)作品的語(yǔ)言在這種形勢(shì)下不斷發(fā)展深化，很多作品不再單純流于形式，而在主題上思想上都可以達(dá)到一種更好的深度。

（三）意境之美

在中國(guó)畫(huà)中，通常融入了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印，因此詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中有詩(shī)渾人天成，獨(dú)具風(fēng)采。這種詩(shī)情畫(huà)意，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是對(duì)意境的追求。意境已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的意象，它是中國(guó)繪畫(huà)審美中最高層次的追求。

而在中國(guó)的其他形式的美術(shù)作品中，藝術(shù)家們?cè)谔岣咦约核囆g(shù)格調(diào)的同時(shí)，在藝術(shù)作品中不斷展示意境之美，將胸襟魄力與氣度渾然天成的展示出來(lái)。在這些作品中，哲學(xué)與美學(xué)相融合，使得畫(huà)面已經(jīng)得到體現(xiàn)認(rèn)可，民族特色在這一過(guò)程中展露無(wú)遺，藝術(shù)得以不再流于形式而具有了更鮮明的地域民族特色。

三、國(guó)畫(huà)元素如何應(yīng)用到水彩畫(huà)中

（一）色彩的虛實(shí)處理

水彩畫(huà)既要求水的靈動(dòng)又要求彩的斑斕，因而水和彩在水彩畫(huà)中必須交相輝映互為補(bǔ)充。這樣才能在表現(xiàn)物象傳情達(dá)意的時(shí)候更好地將作者包含的感情和境界表達(dá)出來(lái)。在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中，山水虛實(shí)相生，追求自由無(wú)限的精神境界。而在水彩畫(huà)中的體現(xiàn)通常就是從少量的畫(huà)面中窺見(jiàn)更多的內(nèi)涵，以一種似有似無(wú)的狀態(tài)精簡(jiǎn)的色彩調(diào)和和處理反映作者主題思想。虛空間為鑒賞者留下無(wú)限的想象空間，空靈看似平淡實(shí)則包羅萬(wàn)象意蘊(yùn)之美展露無(wú)遺。

（二）材料對(duì)藝術(shù)作品的影響

水彩材料對(duì)水彩畫(huà)作品的藝術(shù)效果展示具有相當(dāng)大的影響，國(guó)畫(huà)材料在水彩畫(huà)中的應(yīng)用充分填充了水彩畫(huà)自身原有材料的局限性，現(xiàn)實(shí)意義重大。

在水彩畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家對(duì)作品中的造型語(yǔ)言、技法創(chuàng)作等要求往往遠(yuǎn)多于對(duì)材料的要求。但是，結(jié)合水墨宣紙和毛筆進(jìn)行水彩畫(huà)的創(chuàng)作具有的美學(xué)價(jià)值往往也不可忽視。這樣能讓水彩畫(huà)更好地達(dá)到水色交融、清新明麗的效果。在畫(huà)面中強(qiáng)調(diào)用筆的力度也是國(guó)畫(huà)的一大特色，而將其應(yīng)用在水彩畫(huà)中，通常能給人一種厚重感和力度感，使得畫(huà)面得到更高層次的突破。

四、 結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)水彩畫(huà)在短短近百年的發(fā)展過(guò)程中，既融合了西方水彩畫(huà)本身具有的屬性，又將我國(guó)國(guó)畫(huà)的審美內(nèi)涵包含進(jìn)去，作品內(nèi)涵得以深化。換而言之，在當(dāng)代多元化社會(huì)的發(fā)展過(guò)程中，水彩畫(huà)融合國(guó)畫(huà)元素是發(fā)展的必然趨勢(shì)，唯有如此才能更進(jìn)一步提升作品的藝術(shù)價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：湯夢(mèng)佳，女，漢族，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)2012級(jí)本科生。