入古出新

摘要：吳昌碩在詩書畫印諸方面，均有著很深的造詣，而他的書法又是他下功夫最深的。其學習書法能夠在古之經典中吸收養分，并結合自己的天資和勤奮，入古而出新形成了自己獨特的藝術風格。本文試圖從“入古出新”的角度出發，分析吳昌碩的石鼓書法藝術。

關鍵詞：吳昌碩；入古出新；書法

（一）

吳昌碩（1844-1927），晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家。在書法成就方面，他五體皆精，而尤以篆書最佳。吳昌碩篆書早年師承楊沂孫，30歲以后從秦漢刻石、秦權量、封泥磚瓦等中汲取營養。而對《石鼓文》更是深愛之極。他曾在題《何子貞太史冊》詩中說：“我書疲茶烏足數，劈所不正吳剛斧。曾讀百漢碑，曾抱十石鼓；縱入今人眼，輸卻萬萬古。不能自解何肺腑，安得子云參也魯？強抱篆隸作狂草，素師蕉葉臨無稿?！边@里“曾讀百漢碑，曾抱十石鼓”正概括地說明了其書法之來源以及書法特點。在其65歲臨本中自題有：“余學篆好臨《石鼓文》，數十載從事于此，一日有一日之境界?！盵1]從中可見他對《石鼓文》上下功夫極深，孜孜苦練，求深求精。

（二）

吳昌碩書法主要得益于秦漢金石碑刻，尤其是《石鼓文》，并且在藝術上不斷追求“古拙”、“古趣”、“古氣”。他在詩中自述曰：“卅年學書欠古拙，遁入獵碣成珷瑽。敢云意造本無法，老態不中坡仙奴?！盵2]吳昌碩臨《石鼓文》七十年，正是他孜孜不倦追求“古”的體現。其致力于《石鼓文》，并熔冶了三代鐘鼎彝文、陶器等文字的體勢，大膽革新。其書法整體上具有氣息醇厚、筆力遒勁、雄強渾樸、豪邁勁健、氣韻生動等特點。

吳昌碩所臨的《石鼓文》，用筆峻澀間行、力透紙背；用墨酣暢飽滿，并兼之以枯筆，線條凝重而流動；結構左低右高，改變了原來的體勢；氣勢豪邁開張，圓勁中寓方折，具有濃郁的金石韻味。如右圖是吳昌碩72歲時臨本。用筆渾樸厚重，飽滿圓潤，老辣遒勁，其筆畫銜接處，自然有活力，行筆果斷有力。線條也打破了原《石鼓文》的粗細均等和筆畫平直，取而代之的是以粗細不同的筆觸來表現豐富的線條，并兼之以波狀線條，跳蕩靈動，富有韻律。

結體上變原刻石方正格局為縱長體勢，左右高低參差，收放自如；上下縱橫變化，有的字上部取橫勢下部取縱勢，有的字上部取縱勢下部取橫勢，內外疏密變化，建立了一種新的動態平衡，可謂自出新意，前無古人。

章法上，達到了郁勃勃縱橫、古茂雄秀的境界。用墨以濃濕為主，線條酣暢飽滿，氣象萬千，偶有漲墨，又時有墨盡筆枯、樸拙蒼茫之趣。黑白對比強烈，空間跳躍明顯，真正做到了“疏可走馬，密不透風”。整體上，給人一種渾然天成、故意盎然的感覺，最后題款，自然、蒼勁、古樸，一氣呵成，頗有“強抱篆隸作狂草”的感覺。線條老辣，力能扛鼎，結體富有綿勁挺拔之姿和開張之勢，氣脈貫通，勢不可遏。

對于吳昌碩篆書的特點，陳振濂先生說得好：“《石鼓文》明明是左右對稱平穩的字形，被吳昌碩寫來卻是左低右高，聳動肩角；明明是線條平穩沉實而不求變化的，卻被吳昌碩寫成變化莫測的；明明是空間布白均勻分割等距離的，卻被吳昌碩寫得密不通風疏可走馬?！笨芍^是中的之言！

觀其臨本，可發現吳昌碩石鼓文的筆法、結字、章法遙接先秦石鼓文高古氣息，遺貌取神，自出己意，入《石鼓》而出《石鼓》，具有空前的超越意義。

參考文獻：

[1]吳長鄴. 我的祖父吳昌碩[M]. 上海：上海書畫出版社. 1997.

作者簡介：侯艷如（1990 -），女，漢族，山東菏澤人，現就讀于陜西師范大學美術學院2014級書法專業碩士。