音樂變革在戲曲繼替發展中的核心作用分析

姚松華

摘要：戲曲始終在中華樂舞體系內部循序漸進地衍生、擴展，截止至今，有關音樂變革背景下的戲曲發展經驗，已經得到相關專業研究人員的高效吸納和整編。筆者具體結合哲學、史學等既有研究成就，進行我國傳統戲曲發展環節中的音樂變革微觀交織跡象探索，解析兩者之間催生、推動關聯特性。同時試圖快速挖掘今后戲曲長遠化發展的突破節點，利用標準音樂規范體制，為戲曲繼替可持續發展遠景綻放創設更多合理性支撐貢獻。

關鍵詞：戲曲 ?音樂變革 ?繼替 ?支撐效應 ?核心向導

結合以往實踐調查研究結果驗證，任何形式的戲曲音樂，始終是透過底層社會大眾傳統感知需求來進行深度挖掘適應的，這是戲曲音樂長久以來得以高效傳承發展的必要特性。正是在此類獨特的藝術魅力掌控范疇內部，各類觀賞人群開始紛紛聚集，相關規劃主體在不得不全面吸納西方歌劇創作——表演經驗，結合最新技術手段進行不同戲劇發展模式設定，進一步迎合新時代背景下不同人群的觀賞要求。

一、音樂變革與我國戲曲藝術繼承交替式發展的關聯特性研究

戲曲藝術是經過異質化聲腔劇種繼承、替換而衍生的全新產物，傳統形式的戲曲藝術成就必然為后期新生劇種提供特殊指引線索，不管是綜合性戲曲或是戲曲音樂交替性繼承發展現象，都是朝著一個共同目標前進的，就是為傳統戲曲文化遺產提供最為切實可行的保護手段。

透過歷史角度觀察，我國音樂藝術經歷了重重挑戰，斷層跡象滋生初期，都會為另一類藝術成就指引方向，并且為傳統音樂高級發展階段呈現提供必要疏導媒介，是歷史特有的不可逆轉性表現結果。長久以來，不管是南北或是中外音樂文化，其夾雜的差異特性都為其今后傳承、演變、穩定提供保障。特別是透過樂舞自身特點、戲曲繼替發展變革規則和不同區域文化交融需求角度觀察，不同區域音樂交融過程中一定存在某類變異現象。因此，相關研究主體開始將“定與活”作為判定南北音樂文化基礎屬性的主要依據。

后期規劃主體迅速促成南北音樂合套創作形式，與其后期戲劇表演市場和觀眾觀賞需求全面覆蓋指標有著正向關聯，戲曲作家經過各類創新表演形式和回應效果突破性挖掘過后，使得以往北曲格律規范、音樂體制程式化、宮調組合傳統被深深打破，使得雜劇單純沿用北曲或是南戲現象被遏制，后期音樂藝術整體表現生動性效應有機彰顯。相信在今后北主慷慨、南主激越等綜合發展模式控制下，會將過往南北戲曲沖突跡象科學限制，保證中國戲曲文化交流和可持續發展結果能系統化呈現。

二、 今后我國戲曲繼替發展環節中音樂變革結果的特殊支撐引導細節解析

（一）戲曲音樂傳統藝術造詣繼承和現代化表現特性的同步彰顯

主要就是確保在維持既定劇種原有音樂藝術特殊前提下，實現內部音樂體系架構的現代化處理目標，包括現場演唱形式、和聲樂隊表現曲式結構、配器種類調整結果等。只有在經典唱段得以科學保留狀況下，規劃人員才能盡量在不影響唱腔和標準旋律基礎上，加入合理數量的現代音樂活躍表現要素，包括管弦樂伴奏模式等。同時令戲曲原本冗長的內容得以壓縮，進一步提供主角形象塑造和戲劇矛盾點充分表現的時間、思維空間。需要加以強調的是，地方戲曲音樂結構下的特色打擊樂器不得隨意刪減，必要情況下可以考慮在戲曲片段之中加入適量合唱、伴唱協調手段，進一步令特定戲曲內部人物表現、氣氛渲染效率得以有機強化。

（二）戲曲音樂創作和教育引導形式多樣化設置

如今我國信息技術全面發展，對應地給傳統戲曲音樂創新工程提供合理支撐條件，其中包括特有的硬件、軟件系統，可以直接模擬各類配器和聲腔表現結構，使得操作主體直接進行創新旋律試聽和綜合評估，對于今后此類音樂創作技巧提升大有輔助能效。

再就是利用網絡技術高效宣傳、講解戲曲音樂下唱腔旋律的創新規則。畢竟唱腔始終被作為不同區域戲曲音樂的核心表現要素，而旋律作為此類腔調的獨特引導媒介，將直接最終音樂藝術整體表現結果。依照客觀層面審視，旋律傾向于將一系列長短不一的樂音，進行特定形式的節奏、節拍、調性關系組織，進一步塑造出生動形象的音樂場景，將自身最為深切的情感思維表達完整。具體來講，在戲曲音樂宣傳、教學活動中，唱腔音樂的創新是地方戲曲音樂創作性指導成就綻放的關鍵。有關調試策略內容表現為：旋律的創新、拖腔的創新、板式與節奏的創新、調式與調性的創新、板式結構布局的創新、各行當之間不同唱腔互相轉換的創新、演唱形式及伴奏形式以及伴奏樂器的創新等等。

例如：目前我國戲劇音樂制作、教育人員。已經開始將發展視角全面投射在MIDI科技利用實效層面之上。涉及后期戲劇音樂表現形式結果，主要借助各類高端信息技術設備，將無數新穎聲音生動表演出來，必要情況下可以利用鋼琴及二胡等傳統的樂器來實現樂曲的演出及新樂曲的創作。因此，我們可以說它是一種具有高科技特質的“樂器”，由于它的存在，古典與流行結合在了一起，現代與傳統融匯在一起，并且它實現了表演與創作的融匯，具有電腦時代的鮮明的特質。在這種背景之下，現代音樂形式的主流也就成了從電腦“樂器”的角度來探尋全新的舞臺表演形式。因此，如若想在合理時間范圍內，令我國傳統地方戲曲專業化教育事業和藝術成就舒展指標得以同步貫徹，相關創作和教育主體，有必要在全面完善傳統文化繼承引導機制基礎上，融合各類創新信息技術成就，進一步為各類生動化樂章編排提供標準性引導線索。

三、結語

綜上所述，現如今我國不同區域戲曲音樂得到全面性發展成就，并且直接影響著社會大眾物質和精神生活狀況，這與其長久以來遵守的音樂傳統繼承和創新變革同步發展理念有著直接關聯。相關戲曲音樂創作人員，需要盡量關注音樂變革在戲曲繼承交替發展環節下的核心引導能效，進一步聯合多媒體信息技術以及以往認知成果，實現今后不同區域戲劇音樂創新布置和人文指導價值有機舒展等目標。

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