從東北方言詞匯與普通話(huà)詞匯錯(cuò)位角度看東北喜劇小品

○阮明慧

(暨南大學(xué) 華文學(xué)院，廣東 廣州 510610)

功能語(yǔ)言學(xué)的理論可能有多種形態(tài)，具體方法也會(huì)千差萬(wàn)別，但在規(guī)范方面都遵循三條密切相關(guān)的規(guī)律，即錯(cuò)位律、突現(xiàn)律和全息律，其中錯(cuò)位律又是最為根本的。所謂錯(cuò)位，就是語(yǔ)句的常規(guī)表達(dá)同交際的特定意向形成張力，這種張力產(chǎn)生錯(cuò)位，錯(cuò)位越大，交際的特殊價(jià)值越高，直到一定的閥值。幽默作為語(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)，是對(duì)常規(guī)語(yǔ)言形式的變異，達(dá)到陌生化效果，觀眾對(duì)習(xí)以為常的表達(dá)方式往往表現(xiàn)得麻木，相反，“陌生化”能提起受眾的觀賞興趣。東北喜劇小品中大量使用方言詞匯，造成語(yǔ)言視聽(tīng)上的陌生感，由陌生感帶來(lái)新鮮感、幽默感，當(dāng)然，這種陌生感是在不阻礙意思理解的范圍內(nèi)展開(kāi)的。筆者將功能語(yǔ)言學(xué)中“錯(cuò)位律”的概念加以轉(zhuǎn)化延伸、生發(fā)拓展，取“錯(cuò)位”之精神，以錯(cuò)位為視角，從東北方言詞匯與普通話(huà)規(guī)范詞匯錯(cuò)位的層面切入，把東北喜劇小品中的方言詞匯篩選出來(lái)，分類(lèi)整理、概括總結(jié)，僅討論這種“錯(cuò)位”使用帶來(lái)的幽默性。

一、東北方言中的擬聲詞

擬聲詞是模擬自然界聲響而造的詞匯，擬聲詞描摹聲音時(shí)，給人如聞其聲的音響效果，如臨其境的實(shí)際感受。豪放爽朗的東北人使用更多、更直通人心的擬聲詞來(lái)模聲狀物，這是東北方言的一大特色。但與普通話(huà)中擬聲詞單純模擬聲音的作用不同，東北方言中擬聲詞的構(gòu)詞能力較強(qiáng)，運(yùn)用方式比較多樣。本節(jié)將著眼于東北方言擬聲詞與普通話(huà)擬聲詞的不同點(diǎn)，分析東北方言擬聲詞在東北喜劇小品中的特殊用法及其帶來(lái)的幽默效果。

(一)擬聲詞

東北方言不僅使用普通話(huà)中普遍存在的擬聲詞，還結(jié)合東北方言松垮高昂的發(fā)音、東北人直接干脆的思維方式及超強(qiáng)模仿能力的性格特點(diǎn)，形成更豐富更形象的模聲詞。這些詞出現(xiàn)在小品臺(tái)詞中被演員演繹出來(lái)，較普通話(huà)中平淡的描述更飽滿(mǎn)更生動(dòng)，觀眾聽(tīng)到看到新奇貼切的模聲方式，難免發(fā)笑。運(yùn)用到喜劇小品中的東北方言擬聲詞不在少數(shù)，如:

(1)“閻淑萍:站下，站下，哎呀我說(shuō)老香水誒，你擱前邊‘噌噌噌噌’跑啥呀?老香水兒:你‘叭叭叭叭’喊啥呀?”(《老拜年》)

(2)“只看所有的男同志揮舞著鐮刀‘嚓嚓嚓’……，割完了一片高粱，看這邊!所有的女同志也都‘嚓嚓嚓’……嚓出一片苞米，所有人收工了，都在那里‘嚓嚓’……”(《紅高粱模特隊(duì)》)

(3)“高:中了三千塊錢(qián)，告訴他以后一激動(dòng)，‘嘎’一下抽過(guò)去了，住好幾天院。”

(4)“趙:人，好比天上的流星，來(lái)匆匆，去匆匆。‘唰’——說(shuō)沒(méi)就沒(méi)啊!”(《心病》)

(5)“親家:平時(shí)吃一串羊肉串都得喝八瓶啤酒，后來(lái)把扦子都擼地‘滋滋’直冒火星子。”(《捐助》)

(6)“趙:說(shuō)一位醉漢，喝醉酒之后拿起這么大塊石頭照電視砸去，只聽(tīng)‘啪嚓’，電視一點(diǎn)沒(méi)壞，為什么?”(《賣(mài)車(chē)》)

這些表現(xiàn)力極強(qiáng)的形容詞被搬上小品舞臺(tái)，通過(guò)演員夸張的發(fā)音和繪聲繪色的表演，已成為小品幽默審美的一部分。如果把小品原文改成“你擱前邊跑啥呀””“你喊啥呀?”就去掉了老香水畏畏縮縮和老伴兒苦口婆心勸說(shuō)的情景再現(xiàn)，意思表達(dá)無(wú)出入，但表達(dá)程度有差別;再如，把形容收割高粱和苞米的狀聲詞“嚓”去掉，整大段的臺(tái)詞就變成寡寡淡淡地講故事，幽默韻味全無(wú)，可以說(shuō)一個(gè)擬聲詞活化了整場(chǎng)描述;同樣，“嘎”“唰”運(yùn)用在這里，精簡(jiǎn)精確，一下子就把當(dāng)時(shí)的情態(tài)和想描述的情境帶到觀眾面前，活靈活現(xiàn);“滋滋”“咔嚓”這類(lèi)詞亦是奇趣新穎，甚至絕妙精湛。每個(gè)觀眾對(duì)聲音都有感知能力，但并不是所有人都能找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)將感知到的聲音描繪出來(lái)，當(dāng)演員做到了的時(shí)候，觀眾自然而然發(fā)出“不謀而合”的微笑。

(二)擬聲詞做程度副詞

東北方言中除使用普通話(huà)中的程度副詞外，還有另一組表程度深的副詞，這些詞嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)是由擬聲詞衍變而來(lái)的，如“哇哇”“呼呼”“咣咣”“嘎嘎”“嗷嗷”等，這類(lèi)程度副詞不僅比普通話(huà)中一般程度副詞表程度更深一些，而且更具有形象意義。擬聲詞豐富的聯(lián)想義是其衍變?yōu)槌潭雀痹~的語(yǔ)義基礎(chǔ)，東北人在長(zhǎng)期使用這些擬聲詞的過(guò)程中，由表示單純實(shí)在的聲音意義發(fā)展成為表示形容某種聲響的性質(zhì)特點(diǎn)，根據(jù)它們的特點(diǎn)，在頭腦中漸漸將其擬聲義與“程度”義建立了聯(lián)系，具體的擬聲詞性特征不斷減弱，抽象的副詞性特征不斷增強(qiáng)，使用范圍也隨之?dāng)U大，修飾與被修飾成分之間的聯(lián)想語(yǔ)義關(guān)系越來(lái)越模糊不清，由形容某物發(fā)出的聲響到多修飾性質(zhì)形容詞和部分動(dòng)詞，用來(lái)說(shuō)明人或事物的性質(zhì)和某些動(dòng)作行為的強(qiáng)度在量上達(dá)到了很高的程度。這類(lèi)程度副詞在東北小品中時(shí)時(shí)出現(xiàn)，貼合演員即時(shí)即景想要傳達(dá)的情緒，觀眾情感容易被這樣的表達(dá)方式帶動(dòng)。

(7)“趙:那年我記得是七月份連雨天吶，那家伙從早上下一直下到中午哇哇地。”(《拜年》)“趙:點(diǎn)擊率老高了!哇哇的，都二年多了。”(《不差錢(qián)》)

(8)“黑土:我粘枕頭就著，呼呼地。”(《小崔說(shuō)事》)

(9)“趙:大妹子，大哥呀，不是，我這心吶，哇涼哇涼的啊……”(《心病》)

口語(yǔ)中用“哇哇”形容雨大、“呼呼”形容睡眠質(zhì)量好、“哇涼”表示極其涼，比說(shuō)雨非常大、睡得特別好、心里很涼好得多，一方面程度上更深更嚴(yán)重，同時(shí)又充滿(mǎn)了俏皮生活感，這種俏皮滑稽感帶來(lái)了強(qiáng)烈的幽默感。好的幽默是當(dāng)局者若無(wú)其事，旁觀者卻忍俊不禁，演員本是用最熟悉的方言土語(yǔ)表達(dá)最真實(shí)的情緒情感，不料卻帶來(lái)最自然的笑料笑感。這些擬聲程度副詞并不是演員有意為之，但無(wú)心之處卻開(kāi)出了幽默之花。

二、東北方言中常用語(yǔ)氣介音詞

虛詞指沒(méi)有實(shí)在意義，但有語(yǔ)法意義或功能意義的詞匯。語(yǔ)氣詞是其中一種，無(wú)實(shí)指意義，但表達(dá)特定的語(yǔ)氣，一句話(huà)中少了語(yǔ)氣詞就抽離了相應(yīng)的感情色彩。東北方言系統(tǒng)中有普通話(huà)中使用的語(yǔ)氣詞，同時(shí)還有一些異于普通話(huà)規(guī)范的語(yǔ)氣詞，如“玩意兒”“這家伙”“哎呀媽呀”，與普通話(huà)中語(yǔ)氣詞的功能作用相比，這些語(yǔ)氣詞有其特殊之處。普通話(huà)中語(yǔ)氣詞“嗎、吧、啦、呀、啊、嘛、吶、哇”等承載了句子想要傳達(dá)的語(yǔ)氣，去掉之后一般會(huì)影響句子意思，比如“你去看電影?”和“你去看電影嗎?”放在相同語(yǔ)境下考察，二者意思上是有差別的;“我們等會(huì)出去?”“我們等會(huì)出去吧?”兩個(gè)句子語(yǔ)氣的強(qiáng)弱上發(fā)生了變化。普通話(huà)中語(yǔ)氣詞的首要功能就是傳達(dá)語(yǔ)氣;而東北方言中語(yǔ)氣詞除了承載一定的語(yǔ)氣外，最主要地是發(fā)揮著介音的作用，介音被拿掉，句子只少了口語(yǔ)色彩和某種情緒，原詞原句的意思不改變。筆者大膽地將東北方言中這類(lèi)語(yǔ)氣詞歸為語(yǔ)氣詞下設(shè)的語(yǔ)氣介音詞。

以趙本山的春晚小品為例，“玩意兒”共出現(xiàn)89 次。“這玩意兒、那玩意兒、笑啥玩意、完蛋玩意兒、敗家玩意兒、干啥玩意兒、什么玩意兒”，去掉之后成“這、那、笑啥、完蛋、敗家、干啥、什么”，仍保持原意。

(10)“范:怎么整啊，你說(shuō)這玩意兒?(《牛大叔提干》)

(11)“吳:你喊那玩意兒!一股子一股子的，誰(shuí)知道往哪使勁吶那玩意兒吶”(《三鞭子》)

(12)“趙:你笑啥玩意兒，這么沒(méi)能耐呢，完蛋玩意兒!”(《不差錢(qián)》)

(13)“趙:我要塑料布是給學(xué)校擋窗戶(hù)，這敗家玩意兒!”(《牛大叔提干》)

(14)“趙:海灣那事聯(lián)合國(guó)安南都管不了，你操那心干啥玩意兒!”(《昨天今天明天》)

(15)“白云:太不拿人當(dāng)腕了，閣鐵嶺臺(tái)人家等咱倆小時(shí)，這中央臺(tái)得瑟地你說(shuō)，什么玩意兒!”(《說(shuō)事》)

這里用到的“玩意兒”表達(dá)焦急、不滿(mǎn)、生氣、責(zé)怪、輕蔑的口氣，去掉之后不改變?cè)~句原意，“玩意兒”出現(xiàn)于此起到了補(bǔ)足音節(jié)的作用，可以將說(shuō)話(huà)人的情緒綿延分?jǐn)傇诟嗟囊艄?jié)上，有“碎碎念”之感，恰好這種絮叨回環(huán)的氣質(zhì)符合小品幽默審美的需要，不招人嫌反招人喜。

“這家伙”“哎呀媽呀”也是東北人的口頭禪，句前句后句中動(dòng)不動(dòng)就有這樣的詞出現(xiàn)，開(kāi)啟承接收束整段話(huà)，沒(méi)有具體意義，起到墊音的作用，填充著語(yǔ)篇之間的留白。

(16)“趙:這家伙，真是人才啊這是，這“扯蛋扯蛋”是不擱這來(lái)地啊?”“趙:哎呀媽呀，太豐盛了，這家伙，這龜都上來(lái)啦!”(《牛大叔提干》)

(17)“趙:雕塑，嘿，誰(shuí)修地，這家伙像真的似的。”(《相親》)

(18)“高:你給我們整點(diǎn)水呀?這嗓子都干巴了，這家伙說(shuō)地。”(《拜年》)

(19)“趙:哎呀媽呀，這小聲挺甜，吶含糖量挺高啊，最起碼四個(gè)加號(hào)。我的媽呀，這小聲音小老太太呀!”(《鐘點(diǎn)工》)

(20)“范偉:哎呀，哎呀，哎呀我的媽呀，哎呀呀呀～～～?這么厲害吶!”(《賣(mài)拐》)

(21)“小沈陽(yáng):哎呀我的媽呀，畢老師你跟我照個(gè)相唄?”(《不差錢(qián)》)

這些語(yǔ)氣介音詞有的是編劇創(chuàng)作的，更多的是演員根據(jù)表達(dá)需要現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮的，演員用自己熟悉的語(yǔ)言演繹熟悉的情節(jié)更能把握表演的節(jié)奏，展現(xiàn)在觀眾面前的當(dāng)然就會(huì)是最本色本真的藝術(shù)，否則會(huì)有生硬記背臺(tái)詞之感，破壞了小品的真實(shí)感。

東北方言詞匯符合演員的身份口音、小品的故事情節(jié)，若用普通話(huà)約束這些地道的東北演員，反而會(huì)捆綁了手腳，適得其反，甚至不倫不類(lèi)。所以從“匹配”的角度來(lái)看，東北方言與普通話(huà)運(yùn)用上的錯(cuò)位，反而是另種意義上的接合，相得益彰才能碰撞出幽默的火花。

［1］胡壯麟，朱永生，張德祿，李戰(zhàn)子．系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)概論［M］．北京大學(xué)出版社，2005．

［2］柴茹．喜劇小品語(yǔ)言幽默性研究［D］．天津大學(xué)，2009．

［3］韓彩鳳．試分析東北方言中的程度副詞“咣咣、嗷嗷、嘎嘎、哇哇”［J］．哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)，2011(6)．