從改寫理論探究英文影視字幕翻譯

蔣紅梅

(綿陽師范學(xué)院外國(guó)語學(xué)院，四川綿陽 621000)

影視字幕翻譯作為近年新興的翻譯領(lǐng)域，日益受到學(xué)者的廣泛關(guān)注和重視。為了迎合預(yù)期觀眾群的興趣，影視字幕翻譯的娛樂化趨勢(shì)日益明顯，尤其是英文影視的中文字幕中娛樂化改寫比比皆是。勒菲弗爾的翻譯改寫理論極大地拓寬了翻譯的含義，學(xué)者們從理論思考到辨證應(yīng)用對(duì)改寫理論進(jìn)行了不同維度的解讀，研究成果頗豐。就影視字幕翻譯而言，多數(shù)是從功能翻譯理論的角度探討字幕翻譯的原則和策略，而從改寫理論角度的研究卻不多見。本文針對(duì)英文影視字幕翻譯中大量使用網(wǎng)絡(luò)流行語和其他手段進(jìn)行改寫的現(xiàn)象，從改寫理論的角度，探討英文影視字幕翻譯的改寫策略。

一、勒菲弗爾的翻譯改寫理論

勒菲弗爾的翻譯改寫理論根植于翻譯文化研究派中的操縱派理論。最早把操縱觀用于翻譯理論研究的是英國(guó)當(dāng)代翻譯理論家赫曼斯，他指出“從目標(biāo)文學(xué)的觀點(diǎn)來看，所有的翻譯都意味著為了某種目的對(duì)原文本進(jìn)行的某種程度上的操縱”。［1］勒菲弗爾繼承和發(fā)展了這一翻譯觀，在其編著的《翻譯、改寫以及對(duì)文學(xué)名聲的制控》一書中系統(tǒng)闡釋了“操縱”這一翻譯觀，引入了“改寫”這一概念，認(rèn)為翻譯就是一種對(duì)原文本的改寫和折射，而改寫就是操縱。他認(rèn)為，翻譯是文化系統(tǒng)中的一個(gè)子系統(tǒng)，與其他子系統(tǒng)相互影響、相互制約，因而翻譯不是在真空中進(jìn)行語言轉(zhuǎn)換而是要受到其他因素的影響制約。控制文學(xué)創(chuàng)作和翻譯主要有內(nèi)外兩個(gè)因素。內(nèi)因是評(píng)論家、教師、翻譯家等組成的專業(yè)人士，外因則是系統(tǒng)外的贊助人，是有影響或者權(quán)力的個(gè)人或團(tuán)體，利用他們的話語權(quán)力對(duì)翻譯過程直接進(jìn)行干預(yù)，影響譯者的翻譯策略“贊助人感興趣的通常是意識(shí)形態(tài)”而“文學(xué)家們關(guān)心的是則是詩學(xué)”。［2］也就是說，制約翻譯活動(dòng)的兩大因素就是意識(shí)形態(tài)和詩學(xué)。同時(shí)勒菲弗爾還指出，內(nèi)因(文學(xué)家及其詩學(xué)觀念)是在外因(贊助人及其意識(shí)形態(tài))所制定的參數(shù)范圍內(nèi)起作用。換句話說就是代表某一文化或社會(huì)的主流意識(shí)形態(tài)的贊助人確立一套具有決定性作用的意識(shí)形態(tài)價(jià)值參數(shù)，文學(xué)家和翻譯家則在這一套參數(shù)范圍內(nèi)完成他們的詩學(xué)追求。［3］簡(jiǎn)言之，從操縱派的翻譯觀來看，翻譯就是譯者對(duì)原作在文化層面上的改寫，翻譯的改寫是為特定的意識(shí)形態(tài)和主流詩學(xué)服務(wù)的。

二、英文影視字幕翻譯改寫策略

影視字幕翻譯的改寫主要應(yīng)用于幽默的處理上。傳統(tǒng)的字幕翻譯在處理幽默字幕時(shí)，往往在考慮到時(shí)間、空間等制約因素的同時(shí)，盡量忠實(shí)地再現(xiàn)原文的幽默效果。而改寫的字幕翻譯不拘泥于原文，譯者采取能譯則譯，不能譯就大膽使用借用或者完全替換的方式來保留甚至制造幽默，以達(dá)到娛樂觀眾的目的。考察近年來的熱播劇和熱映影片，英文影視字幕翻譯的改寫策略主要如下:

1．借用流行語

近年來流行語的創(chuàng)造和流行速度都達(dá)到了前所未有的高度，在報(bào)紙、電視和電影等各大媒體中的應(yīng)用也越來越廣泛。影視字幕翻譯中使用流行語最早開始于2006年《加菲貓2》，后來其他動(dòng)畫片如《功夫熊貓2》中有少量使用。［4］隨著熱播英美劇和歐美大片的大量引入，字幕翻譯中流行語的使用俯首即是，概括來說，主要有以下三種方式:

(1)對(duì)譯。對(duì)譯就是用具有對(duì)等語意的中文流行語直譯英語流行語。這種方式能夠簡(jiǎn)單地將英文中運(yùn)用流行語表達(dá)的幽默效果通過語意相同或者類似的中文流行語直接體現(xiàn)出來，譯者需要處理的文化信息很少，受眾能很好的產(chǎn)生共鳴。

例 1 I mean，we were married by an Elvis impersonator．(主婚人是山寨貓王。)(《生活大爆炸》)

例 2 I am so digging the Shamy．(我必須好好八一八謝米了。)(《生活大爆炸》)

例1中，Penny不相信自己曾經(jīng)和Zack在拉斯維加斯舉行的婚禮是真實(shí)有效的，以為只是好玩，因?yàn)椤爸骰槿耸巧秸埻酢薄！吧秸北疽馐恰案F地方，窮寨子”。隨著山寨產(chǎn)品、山寨文化的出現(xiàn)，“山寨”一詞風(fēng)靡大江南北，成了模仿、抄襲、假冒等詞的時(shí)尚代名詞。“impersonator”在英語中意為“模仿名人的藝人”，與“山寨”詞義平行，能很好的傳達(dá)原文的幽默效果。例2中，“digging”被譯為“八一八”，是由“八卦”一詞演變而來的流行語，意為挖掘小道消息、爆料內(nèi)幕隱私。英文中“dig”本意也是挖掘，作為流行語引申為挖掘內(nèi)幕隱私之意。通過這樣的流行語對(duì)譯，觀眾能輕松地理解Penny要表達(dá)的意思是她很想了解Shamy(Shelton和Amy)之間的八卦。

(2)替代。由于中西方文化差異，英語中有些詞匯無法在中文中找到確切的對(duì)等語，即文化缺省詞匯。在英文影視翻譯中，使用中文流行語來替代這類文化缺省詞匯，譯者不僅能很好地規(guī)避無法處理的文化信息，還能更突出的再現(xiàn)源語言的幽默效果。

例3 You know，I have no problem pimpslappin’the shiznit out of Andy Warhol．(枉我這么敬重你，原來你就是一坑爹的。)(《黑衣人3》)

例 4 I think he’s just bananas．(我認(rèn)為他就是浮云。)(《生活大爆炸》)

例3中的“pimp-slappin’”和“shiznit”都是新興俚語，編劇的意圖是通過玩弄新潮詞匯使來自上世紀(jì)的安迪·沃霍爾無法理解從而產(chǎn)生喜劇效果，借用當(dāng)前流行的“坑爹”一詞，既有嘲諷譏笑的意思，又讓安迪·沃霍爾感到茫然較好地傳達(dá)了源語中的幽默含義。例4中情景是Leonard告訴校長(zhǎng)為什么Shelton不來參加募捐晚宴，此句是校長(zhǎng)對(duì)Shelton的評(píng)價(jià)。“bananas”是俚語，有喜劇演員之意，如果直譯將失去在源語言中的幽默效果。結(jié)合上下文可知此處具有諷刺的意味，借用中文流行語“浮云”來替代“bananas”使觀眾能更好地理解原劇中的諷刺。雖然這樣的替代改寫策略與源語語意有一定的偏差，但卻達(dá)到了原劇情的目的——體現(xiàn)幽默效果。

(3)替換。替換是指根據(jù)語境使用中文流行語替換源語中的普通詞匯以強(qiáng)化幽默效果在熱播英文影視劇和影片中，采用此種改寫方式的例子很多。

例5 Maybe in rose gold．(也許是土豪金色的。)(《尼基塔》)

例6 I refuse to believe that your luck with women is that tragic．(我不肯相信你的桃花運(yùn)都會(huì)變成杯具。)(《吸血鬼日記》)

例 7 I know I’m not a pretty birdie，but I used to be quite a looker，a star．(別看我現(xiàn)在長(zhǎng)得很糾結(jié)，但是我以前卻是個(gè)英俊瀟灑的大明星。)(《里約大冒險(xiǎn)》)

例 8 Ooh，afternoon tea—how sophisticated of us．(下午茶——好高端洋氣上檔次啊。)

(《生活大爆炸》)

例 9 On the bright side，every six-year-old girl there was jealous of my tiara．(從好的方面看，每個(gè)六歲的小女孩都對(duì)我的皇冠羨慕嫉妒恨。)(《生活大爆炸》)

例10 There is no such thing as time travel．(你穿越劇看多了吧。)(《黑衣人3》)

例11 Hey，we’re about to buy tickets for comic-con．…They sell out incredibly fast．(我們要搶動(dòng)漫展的票。票總是被秒速搶光。)(《生活大爆炸》)

例5的情景是Alex被中情局女特工審問她以戲謔的語氣在調(diào)侃女特工的時(shí)尚品味。用“土豪金”代替了“玫瑰金”，強(qiáng)化了原劇集語境中的幽默調(diào)侃效果。而“土豪金”作為2013年最為火爆的流行語之一，增添了中文字幕的娛樂化味道，能更好地使中國(guó)觀眾產(chǎn)生共鳴。例6中的“杯具”、例7中的“糾結(jié)”、例8中的“高端洋氣上檔次”和例9中的“羨慕嫉妒恨”也都是時(shí)下風(fēng)靡的網(wǎng)絡(luò)流行語，深受年輕網(wǎng)民青睞例10中“穿越劇”用得很巧妙，既指國(guó)內(nèi)時(shí)下流行的影視劇潮流，又指影片本身，一語雙關(guān)，其娛樂化效果不言而喻。自火車票可以網(wǎng)絡(luò)購(gòu)票以來，“搶票”就成了大多數(shù)國(guó)人的共同經(jīng)歷，例11中“搶票”“秒速搶光”很自然的讓人聯(lián)想起春運(yùn)，而此集播出正值春運(yùn)期間，用此表達(dá)比一般的表達(dá)更能讓觀眾體會(huì)到一票難求的滋味，從而產(chǎn)生共鳴。

2．套用娛樂明星的名字

在當(dāng)今的眼球經(jīng)濟(jì)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)和各類綜藝節(jié)目催生了大量的演藝明星和“網(wǎng)絡(luò)紅人”。在英文影視字幕翻譯中，譯者亦通過套用這些“名人”的名字來娛樂觀眾。

例12 We can do that funk and groove dance thing!(我們做個(gè)夫妻檔，像小沈陽一樣，上星光大道。)(《馬達(dá)加斯加3》)

例 13 That is one ugly，mug-ugly lady!(這是麻辣鳳姐吧。)(《馬達(dá)加斯加3》)

例12中“funk and groove”是西方的一種樂曲形式，對(duì)大多數(shù)中國(guó)觀眾來說都是極其陌生的，直譯會(huì)造成理解困難。譯者大膽地套用國(guó)內(nèi)觀眾熟悉的笑星“小沈陽”和人氣綜藝節(jié)目“星光大道”的名字來改寫原文，雖然原文文化信息存在缺損，但在功能和效果方面是基本對(duì)等的。例13原文直白易懂，沒有任何翻譯障礙，譯者改寫時(shí)直接套用了與原文意象貼近的“鳳姐”這個(gè)人物，借用名人身上的某種特質(zhì)傳達(dá)一種調(diào)侃的氛圍，既達(dá)到了娛樂的效果，也讓觀眾高效直觀地理解了原文的意圖。

3．借用古詩詞和俗語

中國(guó)古詩詞和俗語帶有濃厚的民族和文化特色，是翻譯中的一個(gè)難題，易出現(xiàn)文化信息缺損或者文化過度遷移，因此，譯者在借用古詩詞和俗語時(shí)都格外謹(jǐn)慎。但在熱播英美影視劇和影片的字幕翻譯中，仍然不乏借用古詩詞和俗語的例子。

例14 Hooking up with some guy half your age．(老牛吃嫩草。)(《吸血鬼日記》)

例15 It was just ground this morning．(如人飲水，甘苦自知。)(《黑衣人3》)

例16 Lonelier too，since you’re the last Bogladyte standing．(天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。)(《黑衣人3》)

例14借用的俗語在語意和功能上基本和原文對(duì)等，是極佳的翻譯。例15和16在意思上與原文有一定出入，但從娛樂化的角度來看卻也符合影片的基調(diào)和人物的性格，通過這種中西文化的反差表達(dá)也能達(dá)到一種戲劇效果。

綜上，勒菲弗爾的翻譯改寫理論極大地拓寬了翻譯的含義，在勒菲弗爾的翻譯改寫理論的觀照下，在贊助人和意識(shí)形態(tài)的影響下，譯者順應(yīng)國(guó)內(nèi)文化語境，借用娛樂化的語言元素來改寫原文，可以最大化地達(dá)到娛樂預(yù)期觀眾群的目的。并且在字幕翻譯中巧妙運(yùn)用流行語和古詩詞等可以使譯文錦上添花，但由于流行語的時(shí)效性等特點(diǎn)的限制，譯者在使用以上策略進(jìn)行改寫時(shí)，需要把握好度，并考慮影片類型和時(shí)代背景，在非娛樂片中慎用。

［1］Hermans，T．The Manipulation of Literature:Studies in Literary Translation［M］．London:Worcester，1985．

［2］Lefevere，A．Translation，Rewriting and the Manipulation of Literary Fame［M］．Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press，2004．

［3］張文君．解讀安德烈·勒菲弗爾的翻譯改寫理論［J］．瓊州學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，(3)．

［4］呂玉勇，李民．論英文電影字幕翻譯的娛樂化改寫——以《黑衣人3》和《馬達(dá)加斯加3》的字幕翻譯為例［J］．中國(guó)翻譯，2013，(3)．