民營美術館族群式發展“有些沖動”？

趙玉國

族群式美術館成為了近些年民營美術館發展的一種新態，它們以“高大上”的姿態呈現在世人面前，在投資力度、場館硬件、學術含量等方面可謂空前。這種現象意味著中國的藝術生態真的走向了成熟，還是又一次在盲目和沖動之后便很快褪去的浪潮呢？

6月25日，由中國民生銀行全額捐資建設的北京民生現代美術館在798藝術區附近開館。它是繼上海民生現代美術館、上海二十一世紀民生美術館之后，民生藝術系統的又一個新成員。整個美術館建筑面積約3.5萬平方米，展館面積約8200平方米，龐大的體積、銀白色的金屬外衣、不規則的幾何造型，讓人們在遠處就能鎖定其方位。它已成為迄今為止國內規模最大的民營美術館。

而在6月27日，坐落于北京東四環華僑城的OCAT（華僑城當代藝術中心館群）研究中心也正式向公眾開放。OCAT除深圳總部外，在北京、上海、西安、武漢等地均設有分館。在華僑城全國當代藝術機構譜系中，北京OCAT研究中心將以研究出版、圖書文獻和展覽交流為主要功能。

除兩家新近開館的“族群式”美術館外，上海的龍美術館在擁有了浦東館和西岸館之后，也把目光投向了異地，其重慶館將于2016年開館；由澳門實業家許健康投資的青島寶龍美術館于去年開館，其上海館也將于2016年開館，另外杭州館、福州館也在籌備中；溫州商人鄭好投資的昊美術館于2013年在上海浦東張江地區開館，其在溫州萬和豪生大酒店也開辟了1300平米的展示空間，而位于上海外高橋的昊美術館將于2017年開館……

在經過20多年的探索后，中國民營美術館近些年逐漸呈現“族群式”發展趨勢，這種態勢適合當下的藝術生態嗎？