明式家具重尋蘇州庭園的精致生活

香港蘇富比提供

明式家具的魅力就在于造型大方、比例適度、輪廓簡(jiǎn)練舒展，簡(jiǎn)單而明快和歷久常新的獨(dú)特人文氣質(zhì)是其讓人仰視的原因。

明式家具原產(chǎn)地是江南的蘇州、東山一帶。蘇州的庭園宅院，以步移景異、曲徑通幽、借景框景的表現(xiàn)手法見(jiàn)稱(chēng)，如果置身于這樣的空間環(huán)境里，就不難理解明式家具的魅力根源了。

8月14日至9月4日，如果你去香港蘇富比藝術(shù)空間，一定會(huì)驚訝于自己是否走錯(cuò)了地方—藝術(shù)空間怎么化身為蘇州庭園宅院了？其實(shí)這里正在舉辦“攻玉山房藏明式家具”的展覽。在擬古的現(xiàn)代空間呼喚明式家具的蘇州根源，體現(xiàn)簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的明式家具與現(xiàn)代生活空間的相融之妙。

此次展覽呈現(xiàn)明式家具精品38件套，以蘇州庭園宅院為空間規(guī)劃元素，建造長(zhǎng)廊曲徑，空間全純白，令家具流暢的線條和完美的比例一目了然。展場(chǎng)設(shè)置的客廳、書(shū)房、茶室三個(gè)家具組合生活空間，極好地表達(dá)明式家具的跨時(shí)空設(shè)計(jì)，使其精彩地融入到了現(xiàn)代生活中。

提及“攻玉山房”主人葉承耀醫(yī)生，對(duì)于《中國(guó)收藏》雜志的讀者來(lái)說(shuō)并不陌生。10年前本刊就曾介紹過(guò)他的豐富收藏，并分享了他的收藏理念。他曾先后于1988年、2012年度擔(dān)任著名高端收藏家團(tuán)體“敏求精舍”主席一職，而他在書(shū)畫(huà)方面的庋藏也早已享負(fù)盛名，在明式家具方面的珍藏更是蜚聲海內(nèi)外。他所藏的黃花梨及明式家具不僅質(zhì)量高而且精罕，系列齊全，得到了明式家具之父王世襄先生親臨香港鑒定及認(rèn)可，并賦贈(zèng)四絕句詩(shī)表?yè)P(yáng)。更為難得的是，每件精品都泛著一種文人精神氣質(zhì)，反映收藏家追求完美的執(zhí)著。

提及攻玉山房的明式家具就不得不說(shuō)“嘉木堂”。因?yàn)樗氐募揖邘缀醵假?gòu)自于此。而“嘉木堂”主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具專(zhuān)家，其深厚的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和審美觀得到了海內(nèi)外藏家、學(xué)者以及博物館專(zhuān)家的一致好評(píng)，也為“攻玉山房”的藏品提供了品質(zhì)保證。

在香港土生土長(zhǎng)的葉承耀，是一位知名的皮膚專(zhuān)科醫(yī)生。他專(zhuān)注于建立家具收藏，源自于他此前對(duì)中國(guó)藝術(shù)及古董的深厚認(rèn)識(shí)，以及其鐘愛(ài)文人傳統(tǒng)所培養(yǎng)的優(yōu)雅品位。然而，一位藏家能在短短20多年間集結(jié)如此精妙的收藏，非一般的收藏?zé)岢浪芗啊！笆詹丶业男闹许氂袌?jiān)執(zhí)沉迷的一面。”正如他所言，憑借這份執(zhí)著與認(rèn)真，他才得以締造世界知名的收藏，深入研究精彩的中國(guó)家具珍品。

葉醫(yī)生更成為新一代收藏家的典范，他所向往的境界超越了以往文人雅士的閑雅追求。這些收藏家在搜集藏品的過(guò)程中融入鑒賞及學(xué)術(shù)元素，更與全球各地的學(xué)者、專(zhuān)家、博物館策展人及藝術(shù)商緊密合作。除了作為藝術(shù)委托者，他們更活躍地參與研究、講座及研討會(huì)，出版學(xué)術(shù)文獻(xiàn)以及策劃展覽。

“攻玉山房”明式家具藏品載錄于香港中文大學(xué)文物館出版的專(zhuān)輯三冊(cè)，更得到世界各地博物館的欣賞與認(rèn)可，紛紛舉辦葉氏收藏展覽，包括香港中文大學(xué)文物館、香港藝術(shù)館、香港大學(xué)美術(shù)博物館、美國(guó)華盛頓沙可樂(lè)美術(shù)館、史密森博物館、丹佛藝術(shù)博物館、亞利桑那州鳳凰城藝術(shù)博物館、新加坡亞洲文明博物館、澳門(mén)藝術(shù)博物館、英國(guó)倫敦當(dāng)代藝術(shù)中心及德國(guó)柏林東亞藝術(shù)博物館等等。

“我很高興能在香港蘇富比藝術(shù)空間與各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例適度，輪廓簡(jiǎn)練、舒展，簡(jiǎn)單而明快則是其讓人仰視的原因。”為期20天的展覽，將為世人呈現(xiàn)世界頂級(jí)明式家具，也將讓觀者在這優(yōu)雅的空間里一睹明式家具那份歷久常新的獨(dú)特人文氣質(zhì)，這對(duì)很多人來(lái)說(shuō)絕對(duì)是幸事。

晚明 黃花梨高靠背南官帽椅（成對(duì)）

長(zhǎng)58.5 厘米 寬45.3 厘米 高124 厘米

南官帽椅為典型明朝椅具。明朝時(shí)各種椅具有等級(jí)之分，大型與高靠背椅子被視為較重要之座席，是府中主人與身份地位較高的賓客專(zhuān)用。此例靠背特別高，當(dāng)是非常重要人士之座具。此對(duì)椅子全身光素，只在椅盤(pán)下起窄邊線和前牙子壓皮條線，令其特高靠背如雕像般分外顯眼。靠背板木紋狀如旋轉(zhuǎn)圓窩，盡顯黃花梨木紋美態(tài)。現(xiàn)例屬南官帽椅的標(biāo)準(zhǔn)式，但特別高大的造型讓其氣勢(shì)雄渾。

晚明至清前期 黃花梨鑲嵌黃楊木龍紋提盒

長(zhǎng)35.5 厘米 寬20 厘米 高24 厘米

此類(lèi)多撞提盒設(shè)計(jì)源自食格類(lèi)器物。為了便于攜帶，食格多用竹或較輕的柴木制成。明代畫(huà)作及小說(shuō)版畫(huà)插圖也常有描繪外游時(shí)侍從挑食格的情景。現(xiàn)例制作精良，用木質(zhì)細(xì)密堅(jiān)實(shí)的黃花梨木造，設(shè)計(jì)如一般食格，看面更滿鑲嵌黃楊木螭龍紋，其用途已演變成儲(chǔ)藏珍貴物品之器具。銅條端小孔上如再加銅鎖，整件兩撞提盒就被鎖上，不能開(kāi)啟，這裝置頗能引證此提盒用途為儲(chǔ)藏珍貴物品。

晚明至清早期 黃花梨升降式燈臺(tái)（成對(duì)）

長(zhǎng)21.9厘米 寬27.8厘米 高122厘米

燈臺(tái)多成對(duì)，惟傳世年久往往只存其一，故成對(duì)傳世實(shí)物屈指可數(shù)，非常珍貴。燈桿下安橫木，橫木兩端納入兩根立柱內(nèi)側(cè)的長(zhǎng)槽中，故燈桿可上提或下落。橫木兩端安活動(dòng)銅插銷(xiāo)，可隨意固定燈桿的高度。

晚明 黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

長(zhǎng)202.5 厘米 寬86.4 厘米 高91 厘米 座高50 厘米

制于明末清初帶原件正面與側(cè)面圍子之羅漢床傳世品中十分稀少。此類(lèi)品種如此珍稀，是由于活動(dòng)式的圍子可裝可卸，易與床座分離。這具典雅的羅漢床造型優(yōu)美，全身光素，用材大小比例適宜，給人一種凝重中見(jiàn)挺拔的感覺(jué)。牙條、腿足有著簡(jiǎn)約利落的線條，矮馬蹄古樸，圍子上端柔婉外翻，處處散發(fā)著古拙、和諧與寧?kù)o的氣息。

晚明 黃花梨折疊式炕案

長(zhǎng)85 厘米 寬41.7 厘米 高25.8 厘米

此具炕案造型優(yōu)美，大弧度壸門(mén)牙子，鎪葉形腿足，均保留了在繪畫(huà)中可見(jiàn)的宋代家具風(fēng)格。折疊式的結(jié)構(gòu)方便儲(chǔ)存或搬移到室外亭園使用。各種結(jié)構(gòu)的折疊式及可拆卸式家具，構(gòu)成中國(guó)古典家具中一項(xiàng)特別種類(lèi)。

晚明 黃花梨方角炕柜（成對(duì)）

長(zhǎng)39.2 厘米 寬24.3 厘米 高49.9 厘米

體型袖珍如此方角柜例，應(yīng)是置于炕上使用。傳世品中黃花梨木制炕柜單件都十分罕見(jiàn)，成對(duì)更異常珍稀。此對(duì)炕柜木紋華美生動(dòng)，制作精美，通體黃花梨木造，十分考究。

天衣無(wú)縫的榫卯體系

明式家具狹義指晚明至清前期造的硬木家具，傳世品大多為黃花梨木制，原產(chǎn)地為江南的蘇州、東山地區(qū)。其出眾的品質(zhì)，尤其是精湛的榫卯系統(tǒng)，令人贊嘆。中國(guó)家具結(jié)構(gòu)有悠久而優(yōu)良的傳統(tǒng)，至宋代而越趨成熟。自宋歷明，又經(jīng)過(guò)不斷的改進(jìn)和發(fā)展，各部位的有機(jī)組合既提煉到簡(jiǎn)單明確，合乎力學(xué)原理，又十分重視實(shí)用與美觀。因?yàn)槭褂昧速|(zhì)理堅(jiān)實(shí)致密的硬性木材，使匠師們能從心所欲地制造出各種各樣精巧的榫卯來(lái)。構(gòu)件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔佐手段，憑借榫卯就可以造到上下左右、粗細(xì)斜直，聯(lián)結(jié)合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴(yán)密，間不容發(fā)，常使人歡喜贊嘆，有天衣無(wú)縫之妙。

晚明 黃花梨攢靠背圈椅（成對(duì)）

長(zhǎng)61.1 厘米 寬46 厘米 高94 厘米

圈椅是明朝家具三種主要椅型之一，惟獨(dú)中國(guó)家具有圈形彎弧扶手設(shè)計(jì)，20世紀(jì)的家具設(shè)計(jì)師從這種設(shè)計(jì)中得到啟發(fā)，創(chuàng)作出各種現(xiàn)代椅具。圈椅扶手兩端不出頭而直接連結(jié)鵝脖成為腿足，這在中國(guó)古典家具傳世品中要比設(shè)計(jì)扶手兩端出頭的圈椅稀少。此對(duì)靠背板四段攢框編藤席，非常罕見(jiàn)。后腿上截安三彎角牙也十分特別。

晚明 黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫(huà)桌

長(zhǎng)213 厘米 寬76.3 厘米 高83.4 厘米

明末清初制造的黃花梨大桌案有相當(dāng)寬度適合書(shū)桌用途的傳世品極為稀有。“裹腿做”是從竹制與藤編家具中得到的啟發(fā)而運(yùn)用到硬木家具中。此大畫(huà)桌以裹腿做，平面通起混面，圓形腿足，整體給人的感覺(jué)就如同竹制家具。此種以珍貴木材仿制一般到處可見(jiàn)的竹材或藤編家具，反映了明代文人追求內(nèi)斂的心態(tài)。