金星：生命二重奏

亞清

金星形容自己是一個“悲劇”角色，當舞臺上的光芒謝幕之后，她要將自己武裝到最強大，對抗世人對于她變性身份的質疑，保護家中的愛人和孩子不受干擾。從變性到婚戀，從母親到妻子，她為自己的生活討得一份自由，同時也豁達地把評判的自由交給眾人;特立獨行的行事作風，性情犀利的說話方式，看不出她內心有絲毫躲藏，反而愈發透明地活在大眾眼中。45歲的金星，已經用上半生糾正了一個天然的錯誤，還將用下半生書寫另一段傳奇。

回憶變性手術始末，有一瞬間覺得冤

變性，這在旁人眼里是逆轉生理，但在金星心里卻是讓隱藏的性別身份恢復過來。6歲時還是小男孩的他就曾獨自站到雷雨中默念，閃電啊，快把我變成女孩吧。在經歷了22年性別認知上的掙扎后，1995年金星走上手術臺，結束了28年的男人生活，變成了一個徹頭徹尾的女人。

金星，出生于沈陽，畢業于解放軍藝術學院。1995年，她的手術在北京香山醫院進行。金星堅信現代科學。然而，這其中最重要和最難得的還是心理承受和心理建設。這個真不是想怎么著就怎么著的，必須隨著時間的推移，慢慢建立起強大的內心。

手術的時候，因為腿被壓了十幾個小時，后來短暫麻痹了。當知道這個結果的時候，金星并沒有害怕，就覺得冤。她懷疑這次的選擇是不是錯誤的。轉念又一想，也許這不是錯誤，也許是一個更大的考驗。想要自己要的，就應該承受痛苦。金星釋然了。“只要沒把那口氣給我奪走，還給我很多方法，還讓你能思考，能判斷，這說明老天還在給我機會。”

17年間，從七尺男兒變為嫵媚女郎，金星用行動將傳統枷鎖打碎，用幸福對抗著世人的質疑。獨特的經歷令她內心強大，家庭的責任、流言蜚語的壓力她一一扛下。舞臺落幕時，她才回歸真實。

所有的媒體報道都會在舞蹈家金星前面加上“變性”二字，甚至因為變性被某節目封殺。金星的兒子說：“這些媒體真無聊，他們還在你面前加了一個變性。”看到11歲的兒子在觀念上都比這些媒體要干凈很多、強大很多，金星心里特別高興。她說媒體太小了，“甭理他們了，他們跟我們家沒關系，他們愿意那么說是他們的問題。”兒子笑著說：“嗯，我媽就是我媽！”那一刻，金星心中滿是歡喜，她覺得媒體說什么都不重要了。

2005年2月1日，金星帶著三個收養的孩子嫁給了德國男友漢斯，從此完成了一個真正女人一生可能扮演的所有角色。她直言：“他要面臨所有的社會挑戰，他要放棄生育能力，在一個自己不是很熟悉的國度和文化里和一個特殊的女人、有知名度的女人共同撫養三個孩子——我這輩子沒佩服過什么人，我佩服我丈夫。”

脆弱時從不告訴丈夫，內心比他強大

金星說，自己現在的生活都是十六七歲在部隊當文藝兵時候的幻想，做一個女人、會說很多外語、周游世界、有自己的舞蹈團、做妻子、當母親。如今金星的愿望都實現了，她成為了世界范圍內最知名的華人舞蹈家之一，成立了中國第一個私人現代舞團，有了一個德國丈夫和三個可愛的兒子。“踏實”是金星現在最大的感受，但用她自己的話說，這種“踏實”卻是在經歷無數世態炎涼后，慢慢修煉出來的。

有天大的事情，就是再過不去，金星也全都扛在肩上。事情過后，才跟先生聊。因為金星知道她跟他聊，他只會在旁邊嘆息。解決不了問題，又增加了先生的嘆息，反而讓金星更難受。她覺得還不如留給他一片安靜的空間，讓他直接影響到孩子上面。金星在外面，槍林彈雨，遍體鱗傷，然而，當她把門一關，回頭看到先生和孩子仍然很陽光的時候，身上的傷口便愈合了一半。

在金星看來，人生肯定是孤獨的。她現在正在創作一個作品就叫《不同的孤獨》。很多人可能意識到孤獨，躲避孤獨，也有很多人尋求孤獨。比如金星，她很善談，然而她卻說安靜的時刻，是最幸福的。偶爾出差，先生和孩子不在身邊，孤獨成為自己的朋友，金星覺得那一刻最好。

金星的家庭很國際化，德國爸、中國媽，三個孩子分別來自北京、重慶和東北。但在這個特殊的家庭里，卻有著平常家庭少有的坦誠和真實，對丈夫對孩子，金星什么都不隱瞞。

說到移民，金星說她沒想過。她很自豪的是自己沒有任何國家的綠卡，她是中華人民共和國公民。對于自己的祖國，金星有很自然的保護意識。比如前兩天，金星的公公婆婆家來人，閑聊起來。金星馬上站起來說：“中國的問題，是自己家的問題，我敢說，我敢這么尖刻，直言不諱地談我們的社會，但是我不許外國人說，輪不到你們說。我從來不說你們德國社會的問題，那是你們自己的問題，也輪不到你們對我們說三道四。”

我的女人味，多虧28年所有哥們兒幫忙

金星戲稱，自己就像一個特務，臥底男人身體28年，使命就是這樣讓女人的世界更加完美。如今，17年過去了，成為女人的金星用自己的一切向世人宣告：我當初的選擇是發自內心的，現在的生活才是我真正想要的。

嘴巴不饒人，又很容易讓人接近。這聽起來似乎很矛盾，但金星做到了。她說她的法寶就是“真誠”。對任何人，哪怕一面之交，她都真誠、不裝、不虛假。她不用自己的光環壓制別人，更不需要別人對自己的迎合。

“我跟那個拉三輪的大爺，看門的保安、阿姨關系都很好。因為我帶著一個人與人之間最基本的真誠來交往。如果你對我友善，那我對你更好;如果你對我有攻擊，那我防范，你要再攻擊那我就反擊了。”

金星很感謝28年的所有哥們兒的幫忙。通過他們平時的言語，通過他們平時對女人的觀察和調侃，她知道了男人是怎么看女人的。這第一手資料，就像臥底的女特務一樣，搜集了很多男人的心路歷程。之后，金星明白了，男人是這么看世界，男人是這么看女人的。在兩性關系和男女情感上，金星說自己不說有100%的發言權，起碼握有60%的發言權，可以幫很多好姐們兒、好哥們兒分析。

有人說，金星是花木蘭，她笑說：“我比花木蘭時間長多了。”

我是個悲劇角色，所有情緒在舞臺上發泄

大眾視野里的金星是昂著首的，然而，她低頭的那一瞬間是那樣的孤獨。正如好友孟丹鳳在保利劇院看完金星演出后，這樣寫道：“半個小時前，看她那么風光地拿著鮮花，然而，當謝幕之時，卸完妝之時，看到她自己在風中拿著自己的包的背影。我是那樣地不想看到那個畫面，金星應該永遠風光下去。”金星卻說，那恰恰才是最真實的金星。“風光是那個舞臺，我要留給舞臺。舞臺使我風光極致。”然而，生活當中的金星就是一個孤獨往前走的人。也許有人說，在風中獨自走著的金星很可憐，而她卻說，那不是可憐，那是代價。

金星說，她把自己的強大放在離她最近的人身上了。比如，跟著她一起跳舞的那些孩子們。金星把他們對自己的信任，轉化成責任充分還給他們。她覺得這是力量的一種良性循環。金星想不了太多。一個舞蹈團有那么多年輕人跟在后邊。她調侃說：“等有一天我回頭，后邊沒有一個人跟著我學跳舞的時候，我解脫了，我可以休息了。但是，還有人在跟著我學的時候，我就要帶著他們走。”

每個人在生活當中一定要尋找自己的一個出口，金星的出口就是她的舞臺和她的舞蹈。在舞臺上，還有那么一個空間，金星把她的孤獨淋漓盡致地展現，跟觀眾交流，那是件很幸福的事情。

金星的很多朋友說她一上臺就是個悲劇角色，她說：“沒問題，悲劇是最具力量的，我承認我是個悲劇角色。”

脆弱時，金星也哭過，有時還打電話跟媽媽哭。見從來不哭的一個人居然哭了，媽媽十分驚訝。金星說：“沒什么大事兒，是累的，不哭的話，我會出毛病的。我也是人，也需要發泄一下。”不順心的時候，金星也會看一個她最想看的電影，安安靜靜的。電影觸動她的軟肋，把郁悶的感情帶出來，她就沒事了。金星說，人一哭完就好了。

然而，金星只允許自己哭給自己，絕對不在公共場合隨便哭。

讓她記憶深刻的是，1997年她演的一部話劇中的一句臺詞：選擇是需要勇氣的，放棄是需要勇氣的，一拿一放不是那么簡單的事情。

金星壓根兒沒想過，除了跳舞她還會做什么。她不會輕易放棄舞臺，舞臺的表現空間太大了，比如話劇、導演、歌唱都可以做，將來做電視主持。很多人說金星你開個脫口秀吧。她說，看吧，水到渠成的事兒，不要強擰，強擰的瓜不甜。如果放棄舞蹈的舞臺，到另外一個舞臺，真是一個很慎重的選擇，金星說她要對自己的這個選擇負起責任來。

在舞蹈藝術方面，金星是一個真的接地氣的人。為了接地氣，很多人服從于市場，也有很多人曲高和寡。然而，在藝術上她非常堅持，能把這兩件事情拿捏得很統一，很了不起的。

作為女人，金星特別有魅力。她的魅力所在，是因為她的內心是安定的。正如我們看到的海景，深處平靜，而外化的東西會有很多波瀾。

（編輯·麻雯）

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