適應偉大時代 創造戲劇精品

董晶波

（佳木斯演藝有限公司 黑龍江 佳木斯 154000）

適應偉大時代 創造戲劇精品

董晶波

（佳木斯演藝有限公司 黑龍江 佳木斯 154000）

【摘 要】市場經濟體制的建立，把戲劇推入了一個新的生態環境中去，這一環境的最根本特征是市場經濟的競爭性，不能適應這一特點，就無法生存，更談不上發展。

【關鍵詞】戲?。痪罚簧?/p>

同電視、通俗音樂等大眾文藝樣式相比，戲劇一直沒有能夠擺脫“窮居鬧市無人問”的尷尬，除了封塵于歷史的那一點輝煌以外，當代戲劇實在無一點可以自炫的本錢了！我認為，并不是當代劇作家們缺少才華，也不是當代觀眾素質太低，缺少藝術欣賞素養，而是生活變化得太快了，它使觀眾與戲劇原本存在的落差日益加深。當代人最主要的精神特征是價值觀念的改變和文化心態的不穩定，原有的文化經驗早已被新的文化時尚所取代。捉摸不定的大眾心理，千變萬化的文化生活方式，使我們的劇作家們一直在研究追求生活的流向，并不斷有精品佳作問世，但往往力有不逮。這不是劇作家們的借口，而是生活變化、時代發展的一種必然。

然而，戲劇的尷尬僅僅是生活發展的落差造成的嗎？事情如果真是這么簡單，戲劇的生存也不會如此艱難了。多年來，“振興”“繁榮”“觀眾就是上帝”之類的口號不絕于劇壇，到頭來卻既未“振興”，也未“繁榮”，更未感動“上帝”，為什么？不是因為劇作家“振興”之心不誠，“繁榮”之心不切，而是因為，戲劇今天的境遇實在地存在于時代生活發展的正常規律之中，其原因是復雜的、多元的、綜合的。我認為，我們只能做到深刻地認識它，努力地把握它，認真地轉化它，卻無法在短期內根本地改變它。

在改革開放帶來的文化消費多元的格局中，人們在文化生活中更加注重選擇性，在這種選擇中，人們不自覺地引入了商品交換中的物有所值、物有所用的原則，十分注重文化生活樣式的實用性、消遣性和舒適性。因而，今天占主導地位的文化生活除家庭中的電視欣賞外，主要是以感性享樂為目的的消費文化。與這種需要相適應，以現代技術為基礎的市場文化迅猛發展，而且其建設目標日益豪華和高檔。這些文化適應著大眾的文化水準，迎合著大眾的日常生活，取悅和刺激著大眾的感官沖動，彌漫到社會各個角落，牢牢地把戲劇之類的精美藝術排擠在市場之外。我們看到，人們不進劇場，其文化并不寂寞。我們不能不正視這樣一個事實，戲劇藝術的欣賞確實不具備市場文化消費的那種性能。我們可能會感到悲哀，可能會認為這是民族整體文化水平不高的表現，但卻不能不承認，這是現階段市場競爭的結果，是人民大眾多樣選擇的結果。

戲劇要努力走進市場，市場又在拼命排擠戲劇。戲劇要走進市場是何等艱難！當然，除市場文化的沖擊外，也有我們戲劇自身存在的問題，到現在為止，我們還遠遠沒有建立起創造和展示戲劇藝術魅力的有效機制，我們的作品還有那么多虛飾和矯情，還有那么多單調、簡單和粗制濫造，還那么缺乏靈感、想像和才氣，在生活的視野上，在題材的開掘上，在人物的塑造及技巧的練達上，特別是在對當代觀眾審美心理的把握和適應上，還有那么多不盡人意的地方。

目前，最令人不安的是在市場的排斥下，我們自身正在發生著不可遏止的蛻變：一方面為了生存不得不忍受向非藝術的或者向淺薄、庸俗的靠攏，完全失落了自己的創作風格和戲劇精神；另一方面一種巨大的不平衡和無價值感又在折磨著我們的劇作家，使他們日益失去了對藝術的追求和寶貴的敬業精神，結果造成了創作人員的精神瓦解。

當然，我們不相信戲劇會永遠走不進市場，因為戲劇作為藝術有不可取代的價值，它在一個社會、一個民族的整體文化構成中的地位是不能被代替的。通俗藝術、大眾藝術、市場文化，可以帶來贏利，可以帶來感官愉悅，卻無法滿足人類精神深層的文化需求。但是，戲劇要走向市場，無論對戲劇自身，還是對整個文化建設來說，的確是艱難和長期的工程。其中當務之急就是國家要在宏觀調控的基礎上，對戲劇采取必要的保護措施，制定鼓勵戲劇精品創作的政策，使我們的劇作家們一方面能有條不紊地調整自己，一方面能從容地進行創作，使之隨著國民文化的日益提高，日益以自己的精美藝術走入他們的文化生活中去。

中圖分類號：J804

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0041-01