談戲曲表演的節(jié)奏藝術(shù)

臧婷婷

（淮安市淮劇團(tuán) 江蘇 淮安 223000）

談戲曲表演的節(jié)奏藝術(shù)

臧婷婷

（淮安市淮劇團(tuán) 江蘇 淮安 223000）

【摘 要】作為一名戲曲演員，要學(xué)會(huì)研究節(jié)奏、運(yùn)用節(jié)奏。任何一個(gè)生活過(guò)程都是在一定的時(shí)間中進(jìn)行的，時(shí)間的進(jìn)程標(biāo)志了節(jié)奏的進(jìn)程，在戲曲舞臺(tái)上也不例外。舞臺(tái)節(jié)奏要用一定的時(shí)間來(lái)表達(dá)，同樣，舞臺(tái)時(shí)間也需要用舞臺(tái)節(jié)奏來(lái)表述。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；節(jié)奏藝術(shù)；情感

在戲曲演出中，節(jié)奏關(guān)系著能否準(zhǔn)確表現(xiàn)戲劇內(nèi)容、深刻感染和誘導(dǎo)觀眾、增強(qiáng)戲劇形式的表現(xiàn)力等重要問(wèn)題，而整個(gè)戲劇節(jié)奏的中心又在于表演節(jié)奏。情感是摸不著的，但我們可以通過(guò)強(qiáng)弱的舞臺(tái)節(jié)奏進(jìn)行調(diào)配：情感強(qiáng)烈時(shí)，就濃墨渲染；情感弱淡時(shí)，就蜻蜓點(diǎn)水。導(dǎo)演要在情感力度上安排好全劇的布局，對(duì)全劇的矛盾沖突更要有一個(gè)全盤(pán)的分析和精心組織。因此，在表現(xiàn)緊張的劇情時(shí)，相應(yīng)的舞臺(tái)節(jié)奏也是緊湊的，在強(qiáng)烈緊張的節(jié)奏中，給觀眾建立起緊張急迫的時(shí)間感。同時(shí)這種舞臺(tái)節(jié)奏又是通過(guò)演員的舞蹈和技巧等來(lái)體現(xiàn)和表述的。

速度是同時(shí)間聯(lián)系在一起共同表現(xiàn)舞臺(tái)節(jié)奏的，是節(jié)奏的外在表現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，節(jié)奏和速度是協(xié)調(diào)統(tǒng)一的：低沉的節(jié)奏，表現(xiàn)在語(yǔ)言上和行動(dòng)上速度都是緩慢的；相反，節(jié)奏上是歡快的、興奮喜悅的，在速度上則是急快的、流暢的。如在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中，當(dāng)少劍波得到報(bào)告，得知小火車(chē)被炸，欒平逃走，此時(shí)少劍波冷靜地分析敵情，預(yù)感到欒平逃走必然投奔威虎山座山雕處，這就會(huì)給打進(jìn)匪巢的我軍偵察員楊子榮帶來(lái)嚴(yán)重威脅，將會(huì)破壞我軍的剿匪計(jì)劃。他便果斷地決定提前實(shí)施作戰(zhàn)方案：抄近路直搗威虎山。與此同時(shí)，楊子榮孤軍作戰(zhàn)，機(jī)智果敢地利用了匪徒之間的矛盾，處死了欒平，為小分隊(duì)消滅土匪贏得了時(shí)間，最終勝利地消滅了座山雕殘部。從時(shí)間上講，小分隊(duì)消滅殘匪是緊迫的。

速度既然是節(jié)奏的外在表現(xiàn)，那它就必然是為表達(dá)內(nèi)容而存在的，這內(nèi)容就是人物的情感節(jié)奏，是在規(guī)定情境中的藝術(shù)表現(xiàn)。

再如傳統(tǒng)京劇《三岔口》，任堂惠為保護(hù)焦贊，追至“劉家店”。店主劉利華夫婦為保護(hù)焦贊，與任堂惠發(fā)生誤會(huì)而導(dǎo)致夜晚的爭(zhēng)斗。在舞臺(tái)表演中，劉利華與任堂惠兩人在摸黑中都為尋找到對(duì)方而竭盡全力，其行動(dòng)節(jié)奏是緩慢的。當(dāng)兩人相互碰撞到一起而展開(kāi)武打場(chǎng)面時(shí)，速度則是緊迫急促的。時(shí)而緊張時(shí)而緩慢的節(jié)奏的外在表現(xiàn)，是通過(guò)人物情感節(jié)奏和規(guī)定情境的內(nèi)容表達(dá)的。

在唱腔上亦如此。如《秦香蓮》“大堂”一場(chǎng)，包拯勸解陳世美時(shí)的唱段，采用的是“導(dǎo)板”“原板”平緩的節(jié)奏速度。當(dāng)陳世美不承認(rèn)自己的罪行時(shí)，包拯叫手下人將秦香蓮的狀紙呈上，面對(duì)陳世美的強(qiáng)硬態(tài)度，包拯對(duì)陳世美唱的一段快板“駙馬爺，近前看端祥”，唱腔緊迫，語(yǔ)鋒嚴(yán)厲，合情合理，有起有伏，把觀眾帶入到一個(gè)特定的情境之中。

人物的情感起落有如一個(gè)杠桿原理，人物的精神負(fù)荷如同物體，而給人物的精神負(fù)荷施加的壓力愈大，則人物的情感力度也愈強(qiáng)，反之則愈弱。

如在現(xiàn)代京劇《杜鵑山》第五場(chǎng)“砥柱中流”一段戲中，當(dāng)柯湘和眾戰(zhàn)士得知雷剛獨(dú)自一人下山欲救杜媽媽時(shí)，心急如焚。眾戰(zhàn)士紛紛向柯湘請(qǐng)求下山營(yíng)救。柯湘明知雷剛下山是中了“毒蛇膽”的圈套，可眾戰(zhàn)士在溫其久的挑唆下，不明真相，很不理解柯湘為何不立即下山營(yíng)救雷剛和杜媽媽。柯湘在這樣的情況下，頭腦冷靜，仔細(xì)分析敵情與眾戰(zhàn)士的急躁情緒，認(rèn)識(shí)到此時(shí)作為一名指揮員，走錯(cuò)一步將會(huì)導(dǎo)致“全軍覆沒(méi)”的后果。柯湘的精神負(fù)荷（壓力）在舞臺(tái)上的體現(xiàn)，需要演員很好地掌握并運(yùn)用情感的強(qiáng)弱，很好地體現(xiàn)出柯湘這一人物情感力度的大小。怎樣體現(xiàn)？這需要導(dǎo)演幫助演員分析角色的內(nèi)心矛盾和規(guī)定情境中所發(fā)生的矛盾沖突點(diǎn)。而采用唱腔抒發(fā)情感又是戲曲之所長(zhǎng)，所以才有柯湘的大段唱腔“亂云飛”，由高昂的“導(dǎo)板”、緊湊的“回龍”、抒情的“慢板”、緊扣的“快板”等組成。唱腔中有強(qiáng)、有弱；有高腔的力度，也有拖腔的抒情。導(dǎo)演掌握了杠桿——壓力（力度的強(qiáng)弱），調(diào)解好了人物舞臺(tái)情感的力度，從而便處理好了舞臺(tái)的情感節(jié)奏。

人物的外部動(dòng)作是觀眾的直接視覺(jué)形象，是人物內(nèi)部情感通過(guò)外部動(dòng)作的體現(xiàn)，是人物情感的外化形式。動(dòng)作幅度的大小是根據(jù)規(guī)定情境和人物性格來(lái)設(shè)計(jì)的，是依據(jù)人物的內(nèi)在情感來(lái)決定的。戲曲表演的手、眼、身、法、步的表現(xiàn)，必須通過(guò)精心的設(shè)計(jì)和刻苦的訓(xùn)練，才能熟練準(zhǔn)確地掌握和表現(xiàn)，人物的情感才能得以在舞臺(tái)上展現(xiàn)和抒發(fā)。這是關(guān)系到人物情感節(jié)奏外化的重要問(wèn)題。

中圖分類(lèi)號(hào)：J804

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0047-01