談戲曲表演的節奏藝術

臧婷婷

（淮安市淮劇團 江蘇 淮安 223000）

談戲曲表演的節奏藝術

臧婷婷

（淮安市淮劇團 江蘇 淮安 223000）

【摘 要】作為一名戲曲演員，要學會研究節奏、運用節奏。任何一個生活過程都是在一定的時間中進行的，時間的進程標志了節奏的進程，在戲曲舞臺上也不例外。舞臺節奏要用一定的時間來表達，同樣，舞臺時間也需要用舞臺節奏來表述。

【關鍵詞】戲曲表演；節奏藝術；情感

在戲曲演出中，節奏關系著能否準確表現戲劇內容、深刻感染和誘導觀眾、增強戲劇形式的表現力等重要問題，而整個戲劇節奏的中心又在于表演節奏。情感是摸不著的，但我們可以通過強弱的舞臺節奏進行調配：情感強烈時，就濃墨渲染；情感弱淡時，就蜻蜓點水。導演要在情感力度上安排好全劇的布局，對全劇的矛盾沖突更要有一個全盤的分析和精心組織。因此，在表現緊張的劇情時，相應的舞臺節奏也是緊湊的，在強烈緊張的節奏中，給觀眾建立起緊張急迫的時間感。同時這種舞臺節奏又是通過演員的舞蹈和技巧等來體現和表述的。

速度是同時間聯系在一起共同表現舞臺節奏的，是節奏的外在表現。一般來說，節奏和速度是協調統一的：低沉的節奏，表現在語言上和行動上速度都是緩慢的；相反，節奏上是歡快的、興奮喜悅的，在速度上則是急快的、流暢的。如在現代京劇《智取威虎山》中，當少劍波得到報告，得知小火車被炸，欒平逃走，此時少劍波冷靜地分析敵情，預感到欒平逃走必然投奔威虎山座山雕處，這就會給打進匪巢的我軍偵察員楊子榮帶來嚴重威脅，將會破壞我軍的剿匪計劃。他便果斷地決定提前實施作戰方案：抄近路直搗威虎山。與此同時，楊子榮孤軍作戰，機智果敢地利用了匪徒之間的矛盾，處死了欒平，為小分隊消滅土匪贏得了時間，最終勝利地消滅了座山雕殘部。從時間上講，小分隊消滅殘匪是緊迫的。

速度既然是節奏的外在表現，那它就必然是為表達內容而存在的，這內容就是人物的情感節奏，是在規定情境中的藝術表現。

再如傳統京劇《三岔口》，任堂惠為保護焦贊，追至“劉家店”。店主劉利華夫婦為保護焦贊，與任堂惠發生誤會而導致夜晚的爭斗。在舞臺表演中，劉利華與任堂惠兩人在摸黑中都為尋找到對方而竭盡全力，其行動節奏是緩慢的。當兩人相互碰撞到一起而展開武打場面時，速度則是緊迫急促的。時而緊張時而緩慢的節奏的外在表現，是通過人物情感節奏和規定情境的內容表達的。

在唱腔上亦如此。如《秦香蓮》“大堂”一場，包拯勸解陳世美時的唱段，采用的是“導板”“原板”平緩的節奏速度。當陳世美不承認自己的罪行時，包拯叫手下人將秦香蓮的狀紙呈上，面對陳世美的強硬態度，包拯對陳世美唱的一段快板“駙馬爺，近前看端祥”，唱腔緊迫，語鋒嚴厲，合情合理，有起有伏，把觀眾帶入到一個特定的情境之中。

人物的情感起落有如一個杠桿原理，人物的精神負荷如同物體，而給人物的精神負荷施加的壓力愈大，則人物的情感力度也愈強，反之則愈弱。

如在現代京劇《杜鵑山》第五場“砥柱中流”一段戲中，當柯湘和眾戰士得知雷剛獨自一人下山欲救杜媽媽時，心急如焚。眾戰士紛紛向柯湘請求下山營救。柯湘明知雷剛下山是中了“毒蛇膽”的圈套，可眾戰士在溫其久的挑唆下，不明真相，很不理解柯湘為何不立即下山營救雷剛和杜媽媽。柯湘在這樣的情況下，頭腦冷靜，仔細分析敵情與眾戰士的急躁情緒，認識到此時作為一名指揮員，走錯一步將會導致“全軍覆沒”的后果。柯湘的精神負荷（壓力）在舞臺上的體現，需要演員很好地掌握并運用情感的強弱，很好地體現出柯湘這一人物情感力度的大小。怎樣體現？這需要導演幫助演員分析角色的內心矛盾和規定情境中所發生的矛盾沖突點。而采用唱腔抒發情感又是戲曲之所長，所以才有柯湘的大段唱腔“亂云飛”，由高昂的“導板”、緊湊的“回龍”、抒情的“慢板”、緊扣的“快板”等組成。唱腔中有強、有弱；有高腔的力度，也有拖腔的抒情。導演掌握了杠桿——壓力（力度的強弱），調解好了人物舞臺情感的力度，從而便處理好了舞臺的情感節奏。

人物的外部動作是觀眾的直接視覺形象，是人物內部情感通過外部動作的體現，是人物情感的外化形式。動作幅度的大小是根據規定情境和人物性格來設計的，是依據人物的內在情感來決定的。戲曲表演的手、眼、身、法、步的表現，必須通過精心的設計和刻苦的訓練，才能熟練準確地掌握和表現，人物的情感才能得以在舞臺上展現和抒發。這是關系到人物情感節奏外化的重要問題。

中圖分類號：J804

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0047-01