朱玉珍
(河北省歌舞劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050011)
竹笛演奏中音色的把握分析
朱玉珍
(河北省歌舞劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050011)
【摘 要】在中國民族樂器大家庭中,中國竹笛作為其中的組成部分之一,具有著獨特的表現形式。竹笛演奏過程中,其音色的藝術表現必須要把握到位,根據這一樂器的多個調性音色特征、演奏控制音色特征、貼膜變聲音色特征,具體地了解和認識到了中國竹笛的各種音色變化。本文就演奏中音色的把握作簡要分析。
【關鍵詞】竹笛演奏;音色;控制把握
王曉俊在《中國竹笛音色總論》中,從竹笛的主觀和客觀兩個方面,對竹笛的音色進行了分析討論。文中指出了竹笛音色的客觀影響因素包括制作的工藝、竹材的選擇以及竹笛膜質的選擇等,主觀影響因素自然就是演奏者的樂感。眾所周知,演奏中竹笛的音色與演奏者息息相關,它以何種表現形式呈現,一方面取決于演奏者的心理因素,另一方面則取決于演奏者同竹笛之間的契合程度。竹笛演奏中的音色把握大抵要從這樣兩個方面進行分析:
隨著近現代演奏家對于中國竹笛不斷深入的研究和分析,以及竹笛自身所處的多樣化狀態,關于口型的說法通常都會出現很多相左的意見,大都各有所執。但據經驗豐富的專業研究人員來看,口形應當是與豐滿、圓潤、不斷變化著的音色相匹配、符合的。一般要符合的基本要求是:嘴角輕貼牙齒,稍微向中間部位靠攏,人中處在放松狀態,同時要使得上下唇之間的合體部分微微地向前伸,形成如此一種放松的自然的口形。在演奏中,口形的不同自然會發出不同的音色。口形放松的話,音色就比較明快;口形較緊的話,音色就會比較沉悶。因此,竹笛演奏者在演繹不同風格的作品時,應當根據作品的具體風格做出相應的調整,以作品的思想內容和藝術風格為調整依據,調整口形的松緊狀態,使其表現出符合作品的藝術表現形式。例如演奏者在演繹《江河水》這一曲時其情感基調十分悲痛,因此音色切莫過于明亮,而應當根據口形的控制原理,使其變得沉悶、昏暗一些,這樣一來,就適合了這一曲調的情感基礎。當然,竹笛演奏者除了通過口型變化實現音色不同的感情表現形式,還可以通過運用調整音色的手段加以協調,類似笛膜的變化調整,包括厚度、松緊度、濕度等,最終目的就是增強演奏者對于竹笛音色的表現力。
日常我們所提到的“口風”,是指呼吸、口勁、風門以及口形等諸多方面的協調表現,同時還包含著嘴唇在與竹笛吹孔達到契合之后所產生的氣束同吹孔之間的一種契合狀態。氣束的素質連同氣束與竹笛吹孔間的契合度的聯合表現形式就稱為口風,細致講來就是指氣束所能吹出的粗細狀態、角度以及力度等。
氣束的粗細狀態直接對演奏中的音色產生影響,實質上氣束的粗細狀態就是風門的狀態,包括大小和變化頻率。風門大的情況下,音色就會表現得渾厚松弛,并且通暢,只是這樣的表現形式并不容易被控制,過大的話,就會呈現出渾濁、毛躁的形式,同時于演奏者而言,是非常費氣力的;風門小的情況下,音色就會表現出纖細、純凈并且堅實的感覺,過小的話,就會使音色繃緊或暗淡。通過對氣束的控制來把握竹笛的音色調整,旨在最終產生音色不斷變化著的、適合竹笛相關作品的藝術表現。例如竹笛演奏者在演奏《牧民新歌》這樣的一部作品時,應當將氣束加快,較快的氣速會使得竹笛音色柔美中凸顯緊張感,以表現出大草原寬廣遼闊的氣勢和壯觀秀麗的景象,同時還可以將牧民粗獷豪放的性格淋漓盡致地表現出來。
在竹笛演奏過程中,竹笛吹孔的放置位置,以及演奏過程中吹孔的朝向,都對竹笛演奏作品的效果和表現形式有很大的影響。竹笛吹孔在演奏者下唇偏下的位置,會導致漏氣過多,使風門與吹孔內截斜面的撞擊點之間的最優距離過長,導致音色氣虛、昏暗,飽滿度不夠并且雜音太多;反之,如果放置位置在下唇偏上,音色就會厚實、偏堅硬,音量大、音準過高。總之,竹笛吹孔的放置位置不宜偏上或是偏下,這些都會導致缺乏邊棱分劈條件,難以發音。演奏者必須深刻掌握和控制竹笛的放置位置,進行調整發音。
對吹孔朝向提出要求的目的在于,合適的吹孔朝向能保證氣束同吹孔內截斜面之間的合理角度。正常的吹孔朝向應當是正上方,然而根據演奏作品的風格,需要作出合理的調整,但需要符合的條件是吹孔被下嘴唇覆蓋的面積應在1/3至1/4之間。
總而言之,中國竹笛因其特有的音色特征,在竹笛整體的藝術表現中發揮了非常重要的作用。竹笛演奏者能否真正嫻熟地把握竹笛各種各樣的音色特征,是評判其演奏水平的重要標尺。因此,竹笛演奏和相關教育者,應當對這一方面不斷地做出深入的研究和分析,以期能夠達到對竹笛熟練的掌握和運用,從而使得中國的竹笛演奏技術上升到一個更高的層面。
參考文獻:
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中圖分類號:J632.11
文獻標志碼:A
文章編號:1007-0125(2015)08-0083-01