從吳宇森《英雄本色》看黑幫電影

劉彤彤，陳 祎

（河北大學(xué) 河北 保定 071000）

從吳宇森《英雄本色》看黑幫電影

劉彤彤，陳 祎

（河北大學(xué) 河北 保定 071000）

【摘 要】本文通過對吳宇森導(dǎo)演與電影《英雄本色》的分析，深入探尋吳宇森黑幫類型片的根源，追本溯源尋找吳宇森黑幫類型特色與成就，從中得出好萊塢傳統(tǒng)黑幫類型片與吳宇森為代表的港臺黑幫類型片的異同，并研究探索兩類黑幫類型的文化背景。

【關(guān)鍵詞】黑幫電影；吳宇森；中國傳統(tǒng)

吳宇森作為中國為數(shù)不多曾在好萊塢導(dǎo)演商業(yè)大片的導(dǎo)演之一，堪稱華語電影界的大師與楷模。吳宇森先是在港臺發(fā)展，推出了幾部現(xiàn)今仍為人稱道的槍戰(zhàn)經(jīng)典片《縱橫四海》、《喋血雙雄》與《英雄本色》，其中《英雄本色》助其一舉奪下香港電影金像獎(jiǎng)并打破了香港票房紀(jì)錄，又憑借《喋血雙雄》再下一城，在金像獎(jiǎng)的角逐中梅開二度，奠定了他在華語影壇槍戰(zhàn)片的巨擘地位。隨后他便進(jìn)入好萊塢發(fā)展，于1997年、1999年、2002年連續(xù)拍攝了三部大制作：即《變臉》、《碟中諜2》與《風(fēng)語者》，吳宇森在轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢的過程中把東方古代俠士精神與西方的個(gè)人英雄主義相結(jié)合，使其在世界電影史中占有一席之地。[1]作為國際著名導(dǎo)演，縱觀他的導(dǎo)演生涯，始終是黑幫槍戰(zhàn)體裁的主宰。可以說吳宇森塑造了自己的黑幫，而黑幫也塑造了吳宇森的成功。從港臺到好萊塢，吳宇森的知名之作無一不來自雙槍與白鴿，這幾乎成為了他的標(biāo)志，也成了觀眾們進(jìn)入電影院的信心與保障。其中以《英雄本色》為吳宇森黑幫電影的巔峰之作，《英雄本色》它開創(chuàng)了香港傳統(tǒng)黑幫類型片的范例，遵循奸人背叛、好人受害、奮起復(fù)仇的經(jīng)典敘事模式，起轉(zhuǎn)承合，清晰明了，講究快節(jié)奏，追求故事的娛樂性。[2]

《英雄本色》中不僅將好萊塢的黑幫題材植入香港幫派，更將中國幫派元素與中國慷慨任俠的性情完全帶入。周潤發(fā)所飾演的Mark作為江湖大佬之一，因?yàn)樾值芩巫雍辣徊度氇z而怒發(fā)沖冠，充分彰顯了英雄主義。雖然美國電影從西部題材到科幻大片一直在彰顯個(gè)人英雄主義，但其實(shí)這種個(gè)人氣概在中國在早已有之，從關(guān)羽溫酒斬華雄到單刀赴會，在Mark身上得到了集中的表達(dá)，但在層次上來說，這只能算是血勇，即只憑熱血寫春秋，在電影的結(jié)構(gòu)中他也是必將失敗的。天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，于是Mark就瘸了，并且落入了人生低谷。

在宋子豪出獄后因?yàn)楦赣H受自己連累去世而極端自責(zé)，但此時(shí)兄弟子杰因?yàn)闅⒏钢饘ψ雍拦⒐⒂趹押薏坏蒙⑵淙猓约阂皇峙囵B(yǎng)起來的小弟想要對子豪與Mark趕盡殺絕形成了中國歷史上的一個(gè)重要情節(jié)“置之死地而后生”，此時(shí)在多方逼迫下已經(jīng)窮途末路的兩人終于在壓力之下完成了自己的升華，就是從血勇躍遷到了真正的神勇：怒而色不變。在電影的最后方才是真正表達(dá)吳宇森對于英雄理解的地方，那就是生死置之度外，向死而生，這也是中國傳統(tǒng)的俠義道觀念的延伸與發(fā)展，可以說吳宇森塑造的人物十分豐滿富有自己的性格與血肉，但沒有逃離中國文化的藩籬與西方經(jīng)典的束縛，英雄的臉譜還是掛在了主人公的的身上，不過最后Mark的死亡讓這一切煙消云散，因?yàn)樯嵘×x已經(jīng)是人之極限，所以他的身上濃縮的不是黑幫，而是俠義，是中國文化的縮影。

說起黑幫電影，在題材上興起于美國60、70年代，在黑人運(yùn)動(dòng)和越戰(zhàn)浪潮滾卷之下，黑幫片再掀高潮，《教父》等影片主宰了世界銀幕。[3]它是從警匪槍戰(zhàn)片中衍生出來的一條重要分支，與警匪片的區(qū)別主要就在于黑幫二字，就是有組織的犯罪活動(dòng)。他們或是相互仇殺爭取利益，或是與警察對峙混亂社會。黑幫電影相對于其他的警匪槍戰(zhàn)、戰(zhàn)爭片而言更加注重內(nèi)部情感的表達(dá)，因?yàn)閺膯为?dú)的個(gè)體成為一個(gè)組織，連接組織成員之間的除了等級差異，還有黑幫片重要的環(huán)節(jié)“家族情節(jié)”。

大部分美國黑幫片的背景，尤其是極為著名的《教父》與《美國往事》都是在描寫19世紀(jì)前后美國各種幫派之間錯(cuò)綜復(fù)雜的恩怨情仇，而幫派之中最不能缺少的就是意大利黑手黨，優(yōu)雅浪漫的黑手黨操著意式英語與芝加哥打字機(jī)冷酷的相互屠殺，而又為自己親人的消逝而熱淚盈眶成為了20世紀(jì)70、80年代美國人最愛的情節(jié)，也是繼西部類型片之后最火熱的電影類型。

《英雄本色》作為很多大陸影迷的啟蒙之作，澎湃了男性影迷的腎上腺素，鼓動(dòng)了女性影迷的荷爾蒙。電影中貫穿始終的除了從武俠電影中帶來的濃重江湖氣息之外，更多的是從美國黑幫電影的家族之愛演化而來而又青出于藍(lán)的兄弟之情。相對于美國黑幫電影中等級制度與理性思維占據(jù)上風(fēng)，而家族之情雖然滲透在階級之中的每一環(huán)節(jié)，但仍被森嚴(yán)的格局所制約。吳宇森的電影雖然在思維上力圖與美國電影保持一致，但是幀幕之間依舊是中國文化的影子，這并不影響吳宇森的電影成就，反而這種中西結(jié)合的風(fēng)格讓他的電影具有了別樣的魅力，也為香港黑幫題材開創(chuàng)了一個(gè)門派，一個(gè)江湖。

參考文獻(xiàn)：

[1]張秭睿.暴力美學(xué)大師——吳宇森[J].電影評介，2011,10:23.

[2]楊甜子.東方暴力美學(xué)的浪漫詩意——淺析吳宇森早期作品中的暴力美學(xué)意象[J].電影評介，2010,5:16.

[3]孫立峰.銀幕殺手吳宇森[J].電影評介，1997,3:30.

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0135-01

作者簡介：

劉彤彤（1993-），女，漢族，河北保定人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科在讀。