《刀尖》：與日軍細菌戰對決

吳孟婕

在特殊的時間節點，用心記錄在波瀾壯闊的抗日戰爭歷史背景下的動人故事，以此讓人們銘記歷史，警示未來。

前不久的上海電視節上，由浙江“華策影視”出品、根據茅盾文學獎得主麥家的同名小說改編的抗日諜戰劇《刀尖》，成為關注焦點。該劇幕后團隊實力雄厚導演孫文學、美術趙海、造型李玲，且匯集了徐佳、斕曦、薛佳凝等一批優秀青年演員，投資巨大，精耕細作，力圖打造一部“鮮花下的寂靜嶺傳奇”。

時間倒回到兩個月前，一個春日的午后。“作為小說家，我想與大家分享一個故事。”在橫店影視城舉行的電視劇《刀尖》發布會上，麥家的開場白有一股特別的力量，讓現場粉絲的尖叫聲和快門的聲音一起安靜下來。

諜戰，似乎是烙在麥家身上的印記。而前后歷時8年、經多次修改寫成的長篇小說《刀尖》，更是將懸疑性和傳奇性推向了極致：故事發生在20世紀40年代，國民黨軍密碼專家白大怡無意中發現了日軍對中國實施的一個險惡計劃，為揭穿陰謀，他故意以被“暗殺”的方式將秘密傳出去。

延安、重慶得到消息后，分別啟用了潛伏多年的高級特工林嬰嬰和金深水。在粉碎陰謀的這場戰斗中，金深水被林嬰嬰成功策反加入共產黨……所有理想和情感糾葛、被抑制的愛情、被扭曲的人性、被蒙蔽的陰謀，構成了那個特殊年代最危險的工作：刀尖上行走。

俯視鏡頭下，侵華日軍冷酷殘暴的細菌實驗正在美麗平靜的江南小鎮秘密進行。背負國仇家恨、在“刀尖上行走”的林嬰嬰和金深水，在與敵人斗智斗勇的過程中產生了一段若即若離的愛情……

與作家以前的創作相比較，《刀尖》做了許多大膽嘗試與探索：在結構上，麥家第一次使用雙線補充敘事結構，分別通過男、女主人公第一人稱的敘述，構成了“刀”的陽面和陰面；在語言上，他有意舍棄一些閑筆，甚至不再強調文學性，轉而追求故事的流暢好看，使之成為一部“人人都能看懂的諜戰作品”；真實，是《刀尖》的最大力量，抗日烽煙中的愛情，去偽存真，顯露出更絢麗的光芒。

發布會上，麥家為大家講述的故事更真實，關乎切膚之痛“那是抗戰期間，富陽農村的外婆趁著戰事稍安上山干農活，被一塊彈片炸傷了腳。但隨后‘怪事發生了，她的小腿越來越腫，腫成了腰身般粗細，沒有人知道是為什么，也不知道該怎么辦。”麥家在臺上娓娓道來，“外婆在母親11歲時就過世了，但她的遭遇經家人無數次的講述，一直留在我心里，像一個巨大的問號，時不時跳出來尋求答案。”

隨著調查的深入，真相浮出水面：浙江是侵華日軍細菌戰的重災區，日軍共發動3次較大規模的細菌戰，造成至少6萬人死亡、30萬人受傷。麥家的外婆就是受害者之一。如今，流毒仍在，傷痕未平，對于這段悲痛的歷史，每一位中國人莫敢忘，不能忘。

發布會現場門外的鐵軌上，停靠著一輛綠皮火車，這是劇中的一個重要取景場地。巧的是，麥家與這個故事的緣分，也從火車開始1981年夏天，因為一位軍校“首長”的“知遇之恩”，他從杭州坐火車到福州上學，之后在某保密單位工作的經歷，為他今后的文學創作打開了一扇門。2003年夏天，“首長”王亞坤和妻子顏麗突然到訪，還帶來一箱珍貴的史料，希望他能寫寫“箱子里的秘密”。

箱子里是各式各樣老舊的東西：書信、照片、相框、文件、圖章、紙條、筆記本、書籍、舊報紙、子彈殼、絲巾、領章、帽徽、懷表、花名冊、衣服、指北針、金戒指、錄音帶等，老王和妻子巨細無遺地告訴麥家這些東西的來歷。

故事的男主人公，就是金深水。他與王亞坤夫婦有著非同尋常的關系，甚至可以說是后者的再生父親。麥家邊聽邊問，一方面感嘆故事的傳奇，一方面興趣越來越濃厚。穿過歷史的迷霧，他所“看”到的金深水，一手握著刀子，一手摟著女人，鮮花和鮮血都是他的使命和風采。

令麥家印象最深的，是一本用黃紗巾包著的線裝筆記本，它是林嬰嬰留下的手稿。里面的紙張是銅版白紙，在半個多世紀的侵蝕下已成了淺黃色，墨跡也已消淡，掩蓋不住的滄桑彌漫其間。手稿以日記格式寫成，起始日是1941年6月7日，終止時間是個謎，因為最后的21頁已缺失，不能辨識。

此外，還有滿滿的5卷磁帶，那是金深水老人的錄音。

“從嚴格意義上來說，《刀尖》的真正作者不是我，而是金深水、林嬰嬰或者王亞坤夫婦。”麥家說，“我所做的不過是一個編輯的工作，把散落的珍珠依原樣串好。”記憶，記錄，紀念，都是為了“向沉默的英雄致敬”。

此前，麥家更愿意稱自己的作品為“特情小說”或“新智力小說”，因為他筆下的主人公往往側重于偵聽、破譯、解密，靠技術和智慧收集情報，與傳統意義上的“諜戰”并不完全吻合。直到“遇到”《刀尖》的主人公，“他們的生命與戰斗連在一起，與死亡僅一線之隔。”

這也極有可能是他的特情文學封筆之作。“我需要休息一段時間，或者一年，或者兩年。”麥家說。雖然自己的作品已多次被搬上大銀幕和熒屏，但麥家此次來橫店，甚至是他第一次正式意義上的“探班”。因為，《刀尖》對他而言意義非凡，也有著很多“第一次”第一次耗時8年，研究同一個歷史事件的檔案和材料；第一次在創作過程中反復征詢當事人的意見，而不是封閉式地寫作；第一次使用第一人稱、用口語化敘述。因此，他認為《刀尖》是自己的第一部真正意義上的諜戰長篇：“好書不是作家用筆‘寫出來的，而是有人用非凡的生命、愛和經歷‘譜出來的。”

近年來，抗戰劇模式單一，直到去年大咖云集的《北平無戰事》、口碑逆襲的《紅色》的出現，另辟蹊徑，通過別致的故事獲得了觀眾的認可。華策版《刀尖》，則以抗日諜戰劇中從未涉及的細菌戰為切入點，揭露日軍731細菌部隊實施的暴行。

在華策影視掌門人趙依芳看來，“這部根據真人真事改編的充滿張力的電視劇，從國家使命、民族精神和人類正義的新視角，凸現永不忘記的抗日戰爭這個主題思想。我們請到了有情懷、有實力的演員，組織了強大的制作團隊，力圖以高規格的制作水準，打磨—部紀念中國人民抗日戰爭勝利70周年的獻禮劇。”

據了解，該劇被列為2015年中宣部、浙江省的重點影視項目。