未雨綢繆念布局，源頭活水潤錦花

考毅

“小說家的技巧首先在于會說故事。”—— 伊莉沙白·鮑溫《小說家的技巧》？這里的“說故事”其實就是寫作前的構思。要使我們的文章能夠獲得老師的青睞，同學的認可，寫作前就要做一番艱苦的思考準備。應該說，有了好的構思文章就有了精彩的資本。

一、巧設懸念：

第一種：套結法 作者習慣將故事中的懸念稱為“結”，所謂“套結”，就是在一個總結中套上了若干個小結，把總懸念和分懸念有機地揉合在一起運用。這種做法往往是先設計一個總懸念，然后再一步步、一環環地設置分懸念，使讀者心中的疑團越結越大，把他們的心一直“拎”著，直到水落石出、真相大白才能放下心來，從而來達到引人入勝的藝術效果。

第二種：連環節法 一個懸念消失了，又產生了一個新的懸念，一環扣一環。比如《發黃的明信片》就是運用了這一手法。第一個懸念是薩馬蘭奇為一張明信片發呆，為什么？哦，原來是有三十年代奧運會主席的簽名；接緊著第二個懸念又產生了，通過插敘介紹了龍欲飛，可明信片的主人卻不是他，這是怎么回事？故事一個個懸念下去，到最后才真相大白。

第三種：重復節法 所謂“重復節法”，就是一個懸念在作品中多次使用，加深讀者或聽眾對這一懸念的影響。王宣林先生的《鬼討債》就是運用這一方法來設置懸念的。在那個作品里，一張鬼出面討債的黃草紙先后重復出現了三次，推動了故事情節發展，強化了作品的懸念。

二、“一線穿珠”：

線索有很多種，常見的有：以時空為線索，以問題為線索，以人的感情為線索等等。如何選擇這條線索呢？一要能夠聯系文章各部分，即線索能完整地表達主旨，傳達作者的意圖，把組織的材料和表達的主題統一起來。二要選用那些“自然而然”的線索，不要太牽強，把不易連結到一起的材料勾連起來。三要選擇能從始至終貫穿下來的線索，不能半途終止，缺乏串聯性。一旦這條線索運用的好了，那文章就顯得緊湊有序，寫作就會游刃有余。

三、“抑揚興波”：

我們都知道“文章看山不喜平”，撲朔迷離的情節，抑揚頓挫、跌宕起伏的安排會格外地吸引讀者的眼球，達到“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的佳境，并且，有了波瀾也可以更好地擴大寫作材料的組織運用。

一件事的展開，自始至終會有一個變化，它是一個變化的過程。所以，我們就可以在安排情節的時候抓住這個過程中的幾個變化的“點”，圍繞這幾個“點”展開相應的思考。但是無論是“抑”還是“揚”，是“興波”還是“無波”，我們在具體寫作中要注意兩點：一是一定要從整體上著眼，安排好輕重、主次、詳略；二是要把握好“度”和轉換的自然連貫。

四、“妙趣對答”：

文章采用對話的形式，可以讓讀者產生一種身歷其境的境界，從而讓文章內容產生更加真實的效果，引起讀者近距離的共鳴。對話的選擇可以是現實社會中的人與人的對話，也可以是幻想中的古人和今人的對話，甚至可以讓古今中外的歷史名人或文學形象和今人對話等等。只要是符合文章需求的對話內容和形式，我們都可以有禮有節地拿來運用。

五、照應有序：

俄國短篇小說大師契訶夫談自己的創作時說過：“要是你在頭一章里提到墻上掛著槍，那么在第二種或第三章就一定得開槍。如果不開，那槍就不必掛在那兒。”這也就是告訴我們，前面寫到的事物，后面要有著落；后面寫到的事物，前面也要有一定的交代。這種方法有很多的種類：一種是首尾照應。文章的開頭和結尾遙相呼應，開頭寫到的事物或提出的問題，在結尾處用各種方法加以深化或回答，給人以完整的印象。還有文題照應。這種照應往往用在標題比較含蓄或含義教深刻的文章中，須加以說明、注釋。還有細節照應。生動而典型的細節反復出現，可以突出細節運用的典型作用。一篇好的文章就像奔流的大江大河，滾滾東去，氣勢磅礴而又不乏婉轉清美，帶給人力量的同時又給人以柔美的享受。而所有的這些都要有好的設計構思，完善的謀篇布局，縝密的思路情節，未雨綢繆才能夠寫作時游刃有余，源頭活水源源不斷才能夠使文章錦上添花！