舞臺(tái)劇在大銀幕上的死去活來(lái)

平生第一次看到的舞臺(tái)劇，不是在劇院里，而是在電視機(jī)里——早在電視還是只有黑白的60年代，話劇每星期都有一次點(diǎn)綴我們的生活如飯后甜品。那是鐘景輝先生自美國(guó)學(xué)成歸來(lái)帶給香港人的西方藝術(shù)：沒(méi)有道具沒(méi)有實(shí)景只有大小框框就能演出的《小城風(fēng)光》，穿上維多利亞時(shí)期服飾但開(kāi)口港味溢然的翻譯劇《少奶奶的扇子》與《不可兒戲》，還有《推銷(xiāo)員之死》。

然后是2000年，舞臺(tái)劇又原汁原味重登小屏幕。春天舞臺(tái)和有線電視攜手合作，《天下第一樓》能在小盒子里得睹不是最意想不到的，影迷公主陳寶珠復(fù)出不是銀幕而是舞臺(tái)，又加上飾演的角色是她的師傅任劍輝，所以當(dāng)《劍雪浮生》出現(xiàn)熒屏上，不少人的心情是喜憂參半——免費(fèi)就能看到之前票價(jià)絕不便宜的演出，難道舞臺(tái)劇的藝術(shù)價(jià)值在香港降價(jià)得特別快？

收費(fèi)的有線電視而非免費(fèi)的電視臺(tái)，多少有著節(jié)目品種的彈性。記得早在80年代有線電視在香港還在籌劃階段，當(dāng)時(shí)的高層人員廖永亮先生便誠(chéng)意把我（代表進(jìn)念）約在文華酒店商談日后表演藝術(shù)成為固定頻道的可能性。香港戲劇由舞臺(tái)跨足電視為什么有觀眾？90年代的《我和春天有個(gè)約會(huì)》、《撞板風(fēng)流》、《嬉春酒店》、《人間有情》以至《南海十三郎》均是先有舞臺(tái)演出再有電影版本，雖然票房不能與市場(chǎng)上的賣(mài)座電影比較，至少，它們?cè)谠拕∑占盎臍v史進(jìn)程上曾扮演積極角色。而今天知道這些電影的觀眾，少之又少。

于是，轉(zhuǎn)譯為另一種媒體——改編舞臺(tái)劇的電影，與在另一種媒體——電視——之上讓觀眾如同親歷其境的舞臺(tái)紀(jì)錄片，都在香港的戲劇文化中淡出。

但是在英國(guó)，舞臺(tái)劇在上述兩方面的發(fā)展上不但未有放緩反而加速步伐，尤其是當(dāng)2009年6月英國(guó)國(guó)家劇院推出第一部名為NT Live（直播）的劇目《Phedre》，至今已推出六季節(jié)目。

一方面是數(shù)碼科技的發(fā)達(dá)，使全球直播不再只是新聞或運(yùn)動(dòng)盛事的專(zhuān)利，也可以讓文化藝術(shù)分一杯羹。另外，也因?yàn)閯?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的輻射性在2000年后大大提高了文化藝術(shù)的經(jīng)濟(jì)潛力。英國(guó)戲劇不論在古典與原創(chuàng)，明星和演員的吸引力上不容置疑，全球直播所到之處，不只是歐美各大城市，更是從劇場(chǎng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影院。吾道不孤，同時(shí)進(jìn)軍商業(yè)市場(chǎng)的歐美表演藝術(shù)團(tuán)體及機(jī)構(gòu)亦一年比一年多。

普羅大眾接觸高雅藝術(shù)再不需要如昔日的朝圣。而在大銀幕前更能感受藝術(shù)精品的細(xì)致，通過(guò)特寫(xiě)鏡頭，不受座位距離與角度所限實(shí)現(xiàn)了史無(wú)前例的“平等”。這種形式，其實(shí)對(duì)亞洲熱愛(ài)表演藝術(shù)的人士也是一新耳目。

容或因資源所限，“非常林奕華”的作品數(shù)據(jù)庫(kù)不能做到十全十美，但不代表因此便不把舞臺(tái)紀(jì)錄盡力完善化。分水嶺是2006年與臺(tái)灣兩廳院戲劇院合作的《水滸傳》，由于早在制作舞臺(tái)劇之初，臺(tái)灣公共電視已參與錄制該劇的現(xiàn)場(chǎng)演出（于周六的《公視表演廳》播映）和拍攝花絮，因利成便，“四大名著系列”得以陸續(xù)面向更廣大觀眾。2008至2010年間演出的《華麗上班族之生活與生存》則是劇團(tuán)耗資以高清技術(shù)多角度拍攝全劇的首次。基于演出陣容一時(shí)無(wú)兩，兩年間83場(chǎng)演出足跡走遍中國(guó)和新加坡14個(gè)城市。而當(dāng)《華麗上班族之生活與生存》走進(jìn)歷史，一直未曾曝光的舞臺(tái)紀(jì)錄便成為唯一可以帶領(lǐng)大家“走進(jìn)歷史”的時(shí)光隧道。

四大名著的《水滸傳》、《西游記》、《三國(guó)》和城市三部曲之《華麗上班族之生活與生存》都是時(shí)代見(jiàn)證：如果說(shuō)原版陣容已成絕唱，當(dāng)年情境永遠(yuǎn)不再，現(xiàn)代華人在短短數(shù)年的生活變遷一樣是白云蒼狗，滄海桑田。世事常變，唯精神永恒，《非常林奕華舞臺(tái)映畫(huà)》的珍貴，我認(rèn)為不僅在于放映本身的難能可貴，更是第一次與它們邂逅或第N次與它們重逢的觀眾，都應(yīng)同時(shí)慶幸彼此沒(méi)有擦肩而過(guò)。