擬音師魏俊華 手中有千軍萬馬

周甜

魏俊華在擬音棚模擬兵器打斗的聲音 圖/王瑾

千軍萬馬的場(chǎng)面向來是古裝劇不可或缺的戲份，而現(xiàn)場(chǎng)收聲達(dá)不到效果，劇組也不可能把馬牽進(jìn)影棚錄音，奔騰震撼的聲音其實(shí)是由擬音師完成的。魏俊華就是這樣一位在方寸之間營造震撼人心聲響的擬音師。

外人了解魏俊華，多是源于 “馮小剛代表作的御用擬音師”這一頭銜。從《永失我愛》開始，馮小剛的多部電影作品，如《甲方乙方》、《不見不散》、《手機(jī)》、《天下無賊》等，擬音工作均交給魏俊華工作室。除了《那山那人那狗》和《暖》，魏俊華和導(dǎo)演霍建起合作的片子也有近十部。

所謂的“擬音”，即用簡(jiǎn)單的道具，為影視作品創(chuàng)造出適合劇情需要的聲音形象，承包了影視劇中除人物對(duì)白和音樂之外的所有聲音，諸如動(dòng)作聲音（腳步聲、關(guān)門聲），自然聲音（風(fēng)聲、雨聲、雷聲 ）。正常拍攝中，劇組通常只能照顧到演員表演，聲音都是后期加進(jìn)去的，除了人聲對(duì)白，還有各式各樣的“物聲”，常見的，比如切菜的聲音和燒開水的沸騰聲。

走進(jìn)魏俊華的擬音棚，感覺回到了農(nóng)村老家的“雜物間”。“洋氣”的擬音設(shè)備（播放影視劇畫面的兩臺(tái)液晶屏幕）和“土氣”的擬音道具（瓶瓶罐罐等各種‘破爛’）營造出一種超現(xiàn)實(shí)的混搭風(fēng)。

采訪那天，他們正在為新劇《傻柱》做聲音。屏幕里播放著劇情畫面，演員正在切菜，沒有聲音，同一時(shí)間，擬音棚里的兩個(gè)小姑娘（魏俊華的得意門生）在破舊的小菜板上“咔嚓咔嚓”剁白菜，對(duì)面錄音棚播放著同樣的畫面，那里負(fù)責(zé)錄音的小伙在同一時(shí)間把這切菜聲收進(jìn)來。就這樣，屏幕里的畫面繼續(xù)播放，這兩個(gè)姑娘繼續(xù)模擬下一個(gè)聲音，根據(jù)劇情需要同步用手邊的簡(jiǎn)單道具擬出聲音，熟練到已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)完全的同步，不用暫停下來思考如何發(fā)聲。一天能完成五六集電視劇的聲音，一部電影的擬音工作需要3到5天。

幾乎所有關(guān)于魏俊華的報(bào)道，都會(huì)提到一把神奇的椅子，但現(xiàn)場(chǎng)看到的實(shí)物破舊矮小，毫不起眼。這把小椅子至今“服役”近三十年，以聲音的角色參與了幾百部電影和無數(shù)集電視劇——《誰主沉浮》影片開頭劃船的聲音;《火燒阿房宮》里房子即將倒塌之前“嘎嘎嘎”的搖晃聲;為汶川地震大型演出前5分鐘義務(wù)做的聲音，靠的都是它。通過不同搖晃方法，椅子會(huì)發(fā)出不同聲音，《潛伏》里孫紅雷搖床的那場(chǎng)戲，就是通過搖晃手法的變化呈現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心變化。

除了創(chuàng)作生活中原本就有的聲音，最考驗(yàn)擬音師的是：創(chuàng)作生活中不存在的或者被忽視的聲音。“生活中你很少留意自己的腳步聲，影視劇中腳步聲是為了配合故事情景和人物內(nèi)心。由于視聽環(huán)境發(fā)生了變化，尤其是電影，你是在一個(gè)劇場(chǎng)觀看。”

參與一部影片的聲音創(chuàng)作，擬音師和演員一樣要閱讀原著，看分鏡頭劇本，和導(dǎo)演交流。他們用自己創(chuàng)作的“情景聲音”出境，配合演員演好一場(chǎng)又一場(chǎng)內(nèi)心戲。魏俊華在北影廠參與的第一部影片《邊城》，片中爺爺拉纜繩的聲音生活中不存在，這個(gè)時(shí)候就靠擬音師對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟和解讀，“生活中，那么遠(yuǎn)距離，繩子應(yīng)該早就斷掉了。”而影片中，隨著爺爺年齡的增長(zhǎng)，翠翠個(gè)人的事情還沒有著落，這時(shí)候，人物的內(nèi)心情感就在他一把一把地拉繩的聲音中緩緩道來，這就是魏俊華常提到的“藝術(shù)真實(shí)”。

最高境界要屬“設(shè)計(jì)聲音”了，北京奧運(yùn)會(huì)的奧運(yùn)福娃宣傳片就是魏俊華參與聲音設(shè)計(jì)的作品，二十幾天封閉式工作，他們夫妻檔合作完成。奧運(yùn)會(huì)倒計(jì)時(shí)100天時(shí)，天安門大屏幕上播放這個(gè)片子，魏俊華站在天安門前，旁邊的人感嘆“聲音真棒”，那個(gè)瞬間，她落淚了。她說自己并不是感性之人，性格甚至偏向男性化，極少在公眾場(chǎng)合落淚，那天沒辦法，“我可激動(dòng)了。”

擬音師是影視作品的幕后英雄，有的時(shí)候，演職人員字幕中，甚至?xí)雎缘羲麄兊拿郑嚎∪A能接受制片方的道歉。但她更擔(dān)心的是，這項(xiàng)工作不被重視。就連電影廠的人也不了解這行，葛優(yōu)的父親葛存壯老先生和她同在電影家協(xié)會(huì)，有一次他對(duì)魏俊華說：“咱倆這么熟，我這還是通過電視節(jié)目才知道你這聲音是這么做出來的。”

魏俊華這些年來收了不少徒弟，只是“來來往往”，極少人能留下來。現(xiàn)在身邊有四五個(gè)得意門生，起初幾個(gè)都是她的“粉絲”，慕名前來拜師。通過幾年不間斷的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，如今擬音棚的日常工作徒弟們也慢慢得心應(yīng)手了。

不過魏俊華坦言，僅靠她們這少數(shù)人根本顧不過來，創(chuàng)作隊(duì)伍急需擴(kuò)大。她介紹說，中國電影最高產(chǎn)的時(shí)段，全國7個(gè)電影廠都在拍戲，而全國只有17個(gè)擬音師，而當(dāng)前廣電總局在冊(cè)的正規(guī)擬音師只有不到5人。有外國人前來拜師學(xué)藝，一見面就“三跪”，魏俊華也是“受寵若驚”，但她都給拒絕了。她一直在尋找途徑，她不看好“小家子氣”的工作室模式，要做就要做得像模像樣。

身邊有做職業(yè)教育的朋友，一直追著她，“魏俊華，傳承吧，傳承吧，你看你這絕活， 真打算帶進(jìn)棺材里呀？”其實(shí)呼吁后繼無人這件事，已經(jīng)有好幾年了。以前，國家新聞出版總署約她寫了一本《影視擬音技巧》，這是中國擬音領(lǐng)域的第一部理論專著，可是書出版以后解決不了學(xué)校開專業(yè)的問題，“老師們都不懂呀。”全世界沒有開設(shè)該專業(yè)的院校，都是靠師傅帶徒弟的模式傳承。

現(xiàn)在，她終于找到了滿意的傳承途徑，經(jīng)過幾年籌備，擬音已經(jīng)成為黃莊職業(yè)學(xué)校的第16個(gè)專業(yè)，從草案、規(guī)劃、設(shè)計(jì)到裝修，18 門課程全方位整套教學(xué)已經(jīng)通過國家審批。今年5月份將發(fā)布招生簡(jiǎn)章以及一系列的考試辦法。

迄今為止，魏俊華參與聲音創(chuàng)作的電影已有六七百部，電視劇數(shù)千集。59歲的魏俊華早年畢業(yè)于北京電影學(xué)院錄音系，22歲那年，因?yàn)榕既坏囊淮螖M音棚實(shí)習(xí)經(jīng)歷，她接觸到了這個(gè)行業(yè)——電影學(xué)院鄭中天老師在做一部戲《火娃》，有個(gè)場(chǎng)景是小火娃拉著一匹大馬，當(dāng)時(shí)她正好在實(shí)習(xí)，就在琢磨什么東西能發(fā)出馬蹄的聲音，“我能試試嗎？”結(jié)果還不錯(cuò)。“敢想 、敢做，感覺還挺好”，師傅勸她從事這個(gè)職業(yè)。

“錄音系畢業(yè)做這個(gè)是不是有點(diǎn)虧呢？”“有女?dāng)M音師嗎？”后來她得知陳佩斯的媽媽就是一名擬音師，不過最終吸引她的是這個(gè)職業(yè)“太神奇了”，“隨時(shí)都要?jiǎng)幽X子，越動(dòng)腦子越聰明。”

那個(gè)時(shí)候，選擇一份職業(yè)，往往就是一輩子的事情。魏俊華的丈夫高士義之前是行政干部，大學(xué)計(jì)算機(jī)系畢業(yè)，后來魏俊華的工作室活多，忙不過來，就經(jīng)常“拉他下水”，最終“拉成了同行”。倆人分工明確，高老師負(fù)責(zé)技術(shù)，魏俊華負(fù)責(zé)和人外聯(lián)，夫妻合作模式已經(jīng)走過了二十幾個(gè)春夏秋冬。他們惟一的兒子，之前做了近十年的中國電影海外推廣工作，現(xiàn)在做院線的票房統(tǒng)計(jì)和規(guī)劃，兒子曾代表中國電影人在戛納電影節(jié)發(fā)表全英文講話，魏俊華特別引以為豪。

入行快四十年了，她依然對(duì)這份工作充滿熱情，一頭干練的短發(fā)，大紅色的靴子，聊起工作，她笑得像個(gè)孩子。采訪那天，她得了重感冒，手邊的抽紙用了一張又一張。有些問題，很多記者問過她，畢竟外界好奇點(diǎn)難免重合，可她也絲毫不敷衍，回答問題的意愿和熱情就像初次一樣。

在幕后做了這么多年，魏俊華也想做一部屬于自己的影片。現(xiàn)在劇本已經(jīng)基本完成了，片名叫《幸福等你在老地方》，她滿足自己擁有的生活，也懷念童年和父親一起度過的那段不富裕卻依然幸福的時(shí)光。她希望這部影片傳達(dá)給觀眾一種生活態(tài)度：找到你自己的幸福點(diǎn)，這很重要。職業(yè)和生活都是如此。