科隆西德廣播交響樂團(tuán)的勃拉姆斯“濃縮版”

夏宏

金秋十月，滬上樂迷又將迎來一支享譽(yù)世界的交響樂團(tuán)——德國科隆西德廣播交響樂團(tuán)。它的到來將為申城的舞臺平添一抹別樣的亮色。

對于不少樂迷而言，德國的廣播交響樂團(tuán)在他們心中有一份特殊的厚重感和信任感。其實(shí)，世界上幾乎每一個(gè)國家都有自己的廣播電臺，而擁有一支隸屬于電臺的、規(guī)模大小不一的演奏樂團(tuán)也是很自然、平常的事情。那么為何德國的廣播交響樂團(tuán)就能在國際樂壇贏得世人一致稱贊的口碑呢？其一，當(dāng)然是它的悠久歷史；其二，是它的群體效應(yīng)；而最重要的，就是它的實(shí)力水平了。

作為老牌資本主義國家，德國的廣播事業(yè)自二十世紀(jì)起就一直走在世界發(fā)展的前沿，科學(xué)技術(shù)的強(qiáng)大和優(yōu)秀人才的涌現(xiàn)奠定了其廣播事業(yè)發(fā)展雄厚的基礎(chǔ)。德國共擁有十六支廣播體系的交響樂團(tuán)，就現(xiàn)在來看，這個(gè)數(shù)量是世界最多的。由于德國是二戰(zhàn)的戰(zhàn)敗國，戰(zhàn)后，原來被希特勒作為法西斯宣傳工具的電臺被各占領(lǐng)當(dāng)局接收了。于是，從1945年起，在占領(lǐng)者的審核批準(zhǔn)下，廣播的制作與播出開始重新組建和恢復(fù)。在原德意志聯(lián)邦共和國境內(nèi)，各個(gè)聯(lián)邦州都建立起了既不屬于聯(lián)邦政府、又不屬于個(gè)人私有的公共廣播電臺，它們是享有獨(dú)立自主權(quán)的公共廣播機(jī)構(gòu)。各州的電臺之間是一種平行發(fā)展的關(guān)系，彼此之間只能聯(lián)合而不能管轄，這也就是當(dāng)今德國廣播交響樂團(tuán)為何在數(shù)量上一枝獨(dú)秀的主要原因。電臺的強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)實(shí)力保證了樂團(tuán)的日常運(yùn)營，因而隸屬于各廣播事業(yè)局的交響樂團(tuán)通常沒有市場商業(yè)因素的拖累，在它們的發(fā)展歷史中很少出現(xiàn)其他樂團(tuán)常見的大起大落和波折坎坷，從而保證了其演出水平的持續(xù)提高。當(dāng)然，由于各地區(qū)歷史、人文、傳統(tǒng)和觀念等方面的發(fā)展并不均衡，德國的廣播交響樂團(tuán)如今能占據(jù)世界前四十名領(lǐng)先地位的無外乎這么幾支：柏林廣播交響樂團(tuán)、漢堡北德廣播交響樂團(tuán)、斯圖加特廣播交響樂團(tuán)、法蘭克福廣播交響樂團(tuán)、巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)以及德國最古老城市科隆的西德廣播交響樂團(tuán)。

科隆西德廣播交響樂團(tuán)的全稱是Westdeutscher Rundfunk Sinfonieorchester，K？ln。由于其原文名稱較長，所以一般簡稱為WDR。科隆的無線電廣播網(wǎng)早在1926年就開始播音并制作自己的廣播節(jié)目了。由于音樂文化的豐沛雄厚，在電臺成立后的第二年，它就組建起了隸屬于電臺的小型演奏樂團(tuán)，以供電臺錄制、播放音樂節(jié)目使用。這支小型樂團(tuán)就是今天科隆西德廣播交響樂團(tuán)的雛形。希特勒上臺后，為了實(shí)現(xiàn)其法西斯思想的壟斷，全德國不再被容許播放自辦的電臺節(jié)目，科隆廣播電臺也毫無例外地成為了法西斯宣傳的輿論工具。直至戰(zhàn)后，科隆廣播電臺才得以重新發(fā)聲，并于1947年正式組建了廣播交響樂團(tuán)。

建團(tuán)之初，樂團(tuán)謹(jǐn)遵其廣播交響樂團(tuán)的立意初衷，承擔(dān)著為電臺演奏錄制音樂節(jié)目的工作，因而在初創(chuàng)的十多年里它并沒有受到過多的關(guān)注。雖說在此期間不乏受到克倫佩勒、切利比達(dá)克、克納佩茨布什和老克萊伯等指揮名家的提點(diǎn)，但樂團(tuán)的重點(diǎn)還是放在苦練內(nèi)功、不斷提高積累的層面。經(jīng)過了十多年的韜晦蟄伏后，在二十世紀(jì)六十年代古典音樂迎來大發(fā)展、大繁榮之際，它終于蓄勢而上、脫穎而出了。第一位將樂團(tuán)帶上競爭激烈的樂壇的是從1964年起擔(dān)任科隆西德廣播交響樂團(tuán)首席指揮的德國指揮家克里斯托弗·馮·多南伊。

多南伊是樂壇名門之后，他的祖父就是與巴托克、柯達(dá)伊并稱為“二十世紀(jì)匈牙利三杰”的作曲家、鋼琴家兼指揮家埃爾諾·多南伊。小多南伊最初在慕尼黑大學(xué)學(xué)習(xí)法律，但一年后他毅然轉(zhuǎn)入慕尼黑音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂。畢業(yè)后他又遠(yuǎn)赴美國，得到其祖父的親自調(diào)教，并拜指揮大師伯恩斯坦為師。歸國后，他先后擔(dān)任法蘭克福歌劇院的助理指揮和呂貝克歌劇院的音樂總監(jiān)，從1964年開始受聘出任科隆西德廣播交響樂團(tuán)首席指揮。由于多南伊本人精進(jìn)的技藝以及他廣博的人脈，在任期間樂團(tuán)的實(shí)力有了大幅度的提高，許多知名指揮家也踴躍前來客串，帶來了各自拿手的指揮曲目和不同的藝術(shù)風(fēng)格，這些都大大提高了樂團(tuán)的知名度。應(yīng)當(dāng)說，科隆西德廣播交響樂團(tuán)能有今日的地位和影響，首先應(yīng)歸功于多南伊。

1970年，繼多南伊之后執(zhí)掌樂團(tuán)的是捷克指揮家茲登尼克·馬卡爾。捷克民族的音樂傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，二十世紀(jì)的捷克樂壇更是涌現(xiàn)出了諸如“三個(gè)瓦茨拉夫”“三個(gè)茲登尼克”（皆為同名的捷克優(yōu)秀指揮家）這樣的指揮家群體，馬卡爾就是其中的一員。他畢業(yè)于家鄉(xiāng)的布爾諾音樂學(xué)院和雅納切克音樂學(xué)院，1965年因獲法國貝桑松國際指揮大賽頭獎(jiǎng)而一舉成名。回國后，馬卡爾擔(dān)任布拉格交響樂團(tuán)的首席指揮，但在1968年由于抗議蘇軍入侵捷克，他憤然出走西方，接手的第一份工作就是科隆西德廣播交響樂團(tuán)的首席指揮。他的到來開創(chuàng)了樂團(tuán)歷史上的一個(gè)先例，那就是樂團(tuán)第一次有了一位非德裔的首席指揮。馬卡爾所具有的不同的文化背景和專業(yè)源流為樂團(tuán)注入了新鮮的血液和清新的氣息，自他以后，眾多非德裔首席指揮紛至沓來。

1979年，當(dāng)中國的聽眾第一次看到日本指揮家小澤征爾指揮波士頓交響樂團(tuán)的精彩演出之際，科隆西德廣播交響樂團(tuán)的演奏家們也已在一位與小澤征爾同齡的日本指揮家手下度過了兩年的磨合期，這位指揮家就是若杉弘。若杉弘出生在在美國紐約，先后在著名的桐朋學(xué)園和東京藝術(shù)大學(xué)師從日本指揮大師齋藤秀雄，畢業(yè)后先后任日本NHK交響樂團(tuán)和日本讀賣交響樂團(tuán)的指揮。1968年，他因在日本首演潘德列茨基的《圣盧克受難曲》而榮膺文部省頒發(fā)的國家藝術(shù)大獎(jiǎng)。此后他又創(chuàng)建了東京室內(nèi)歌劇院，致力于歌劇的推廣和演出。正是因?yàn)榭粗辛巳羯己胫笓]交響樂和歌劇俱佳的藝術(shù)履歷，科隆西德廣播交響樂團(tuán)遂挑選這樣一位東方人作為自己的新掌門，若杉弘在科隆西德廣播交響樂團(tuán)指揮了六個(gè)年頭，以指揮當(dāng)代作曲家的作品見長。他的到來不僅夯實(shí)了樂團(tuán)對德國傳統(tǒng)交響音樂的扎實(shí)功底，也為樂團(tuán)引進(jìn)了一批此前甚少接觸的優(yōu)秀現(xiàn)當(dāng)代作品，如施托克豪森、亨策、里姆、貝里奧、凱格爾、諾諾、武滿徹以及潘德列茨基等作曲家的作品都是在若杉弘的指揮下在樂壇首演的，由此奠定了樂團(tuán)在演釋當(dāng)代作品領(lǐng)域的特色與口碑。

后來，若杉弘越來越傾心于把指揮的重點(diǎn)放到歌劇領(lǐng)域，1983年他轉(zhuǎn)任杜塞爾多夫德意志歌劇院的音樂總指導(dǎo)，于是科隆西德廣播交響樂團(tuán)又迎來了一位新首席——來自以色列的加里·貝爾蒂尼。貝爾蒂尼先后求學(xué)于意大利和法國，歷任以色列室內(nèi)樂團(tuán)和首都耶路撒冷交響樂團(tuán)的首席。作為一名猶太人，他對馬勒作品的造詣是獨(dú)樹一幟的，可以說科隆西德廣播交響樂團(tuán)引以為傲的馬勒作品演繹權(quán)威的名聲就是在此期間鑄就的。貝爾蒂尼指揮樂團(tuán)為EMI錄制的馬勒交響曲全集贏得了國際樂壇的一致好評。

接過貝爾蒂尼指揮棒的是荷蘭指揮家漢斯·馮克。作為一名“外來和尚”，馮克也是早已在德國干出了一番名堂，他1985年執(zhí)掌德累斯頓國家歌劇院，以其高超精湛的才華令這座歷史最為悠久的歌劇院“心悅誠服”。1990年他來到科隆西德廣播交響樂團(tuán)后立刻得到了樂師們的認(rèn)可與擁戴。與此同時(shí)，馮克又于1992年出任美國圣路易斯交響樂團(tuán)的客座指揮，與時(shí)任音樂總監(jiān)的斯拉特金合力將這支原本不起眼的交響樂團(tuán)打造成堪與傳統(tǒng)的“全美五大”相媲美的后起之秀。1996年，由于他正式接替斯拉特金擔(dān)任圣路易斯交響樂團(tuán)的首席指揮，終因分身無術(shù)而于同年告別了科隆西德廣播交響樂團(tuán)。

1997年，在即將迎來自己建團(tuán)五十周年大慶以及跨越新世紀(jì)的重要時(shí)刻，科隆西德廣播交響樂團(tuán)出于對樂團(tuán)今后長久、持續(xù)的發(fā)展愿景，決定對遴選樂團(tuán)掌門人的標(biāo)準(zhǔn)作出“與時(shí)俱進(jìn)”的改變，采用年輕化的標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過慎重的挑選，四十五歲的青年才俊謝苗·畢契科夫在候選的蕓蕓眾生中脫穎而出了。畢契科夫來自蘇聯(lián)，出生于猶太家庭，是指揮教育家伊利亞·穆辛的高徒，也是當(dāng)今揮壇名宿特米爾卡諾夫、杰吉耶夫的同門師兄弟。1973年，年僅二十一歲的畢契科夫就摘得了拉赫瑪尼諾夫國際指揮比賽的桂冠，受邀指揮列寧格勒愛樂樂團(tuán)，這在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)引起了莫大的轟動。然而，由于他的猶太背景，畢契科夫在蘇聯(lián)的發(fā)展處處受限，備受排擠，于是就在獲獎(jiǎng)的次年，他決定移居西方。從1980年起，他受聘為美國的布法羅（水牛城）愛樂樂團(tuán)的客座首席，五年后成為該樂團(tuán)的首席。他在這支與紐約愛樂樂團(tuán)比鄰而居的樂團(tuán)里創(chuàng)出了一片天地，讓樂團(tuán)走出了長年籠罩在紐約愛樂這個(gè)“巨無霸”下的陰影，使布法羅愛樂樂團(tuán)聲名大振。他對于俄羅斯作品獨(dú)到的見解與詮釋是科隆西德廣播交響樂團(tuán)所看中的，于是，當(dāng)他1997年回到歐洲后，科隆西德廣播交響樂團(tuán)力邀他擔(dān)任新一任樂團(tuán)首席。果然，在他熱情洋溢的指揮風(fēng)格和個(gè)性張揚(yáng)的藝術(shù)特征的感召下，樂團(tuán)的演奏曲目得到了極大的拓展與擴(kuò)充，演奏水平較之以前又邁上了一個(gè)新的臺階。他帶領(lǐng)樂團(tuán)積極地參與大規(guī)模的國際巡演，開疆拓土，極大地提升了樂團(tuán)的國際影響力，其中就包括2006年10月率團(tuán)來到中國，在北京、上海和廣州舉行的精彩演出，讓中國的樂迷零距離感受到這位“卷毛頭”少壯派指揮家與科隆西德廣播交響樂團(tuán)精湛高超的藝術(shù)風(fēng)采。在任期內(nèi)，畢契科夫指揮樂團(tuán)為英國的Avie、德國的Hansler、CPO、Profil錄制的勃拉姆斯交響曲全集、肖斯塔科維奇和馬勒的交響曲等都備受稱譽(yù)，在世界樂壇占有一席之地。

值得注意的是，科隆西德廣播交響樂團(tuán)自多南伊之后再也沒有任命過一位德裔本土的首席指揮，這與樂團(tuán)管理層具有遠(yuǎn)見卓識的“兼收并蓄”的國際化寬闊視野與廣博胸襟有著密切的關(guān)系。同樣，在畢契科夫任期屆滿后，樂團(tuán)還是挑選了一位“外來和尚”掌舵，他就是來自北國芬蘭的指揮家尤卡-佩卡·薩拉斯特。薩拉斯特是當(dāng)今樂壇名噪一時(shí)的“芬蘭雙薩”之一（另一位是現(xiàn)任英國愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)薩洛寧）。此“雙薩”者，不僅職業(yè)相同、名字相同（他們的名字里都有一個(gè)象征芬蘭宗教人物圣徒的Pekka），并且還是西貝柳斯音樂學(xué)院的同班同學(xué)，都師承芬蘭指揮大師帕努拉。薩拉斯特早年學(xué)習(xí)過小提琴，在正式指揮生涯前還一度擔(dān)任過芬蘭廣播交響樂團(tuán)的第二小提琴首席。后來他成為樂團(tuán)指揮萊夫·塞拉斯塔姆的助理，從1983年起，先后組建了“阿凡替”室內(nèi)樂團(tuán)和芬蘭室內(nèi)樂團(tuán)，并曾率后者造訪過中國。自1987年起，他正式就任芬蘭廣播交響樂團(tuán)的首席指揮。此后他的觸角伸到了國門之外，相繼出任BBC交響樂團(tuán)的客座首席和挪威奧斯陸愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，并一度執(zhí)掌家鄉(xiāng)的拉蒂交響樂團(tuán)，也是負(fù)有盛譽(yù)的西貝柳斯國際藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)指導(dǎo)。

2010年，薩拉斯特走馬上任，成為科隆西德廣播交響樂團(tuán)的首席指揮。他既是指揮北歐作曲家作品的權(quán)威，同時(shí)也繼承了樂團(tuán)所倚重的優(yōu)秀傳統(tǒng)和深厚文脈，指揮演釋的德奧經(jīng)典作品受到了樂界的交口稱頌。2013年演出季，薩拉斯特以現(xiàn)場音樂會的形式指揮樂團(tuán)為Profil錄制勃拉姆斯的交響曲全集。評論家寫道：“薩拉斯特接受的是已由他的前任謝苗·畢契科夫領(lǐng)導(dǎo)的、在錄音界早已聲譽(yù)鵲起的科隆西德廣播交響樂團(tuán)，這張唱片所展示的高超水準(zhǔn)和精湛造詣令人想起了海廷克指揮荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)為Philips錄制的第一套全集錄音，兩者風(fēng)格何其相似乃爾！

那么，與詮釋勃拉姆斯更熠熠生輝的柏林愛樂、維也納愛樂相比，西德廣播又如何呢？這恐怕沒有明確的答案。不過，我的觀點(diǎn)傾向于：聽每一款新的錄音自有其自身的價(jià)值。任何一個(gè)優(yōu)秀的勃拉姆斯交響曲版本皆有其鮮明獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。我以為在音樂中將作曲家的樂思變幻為豐美甘醇的洪亮音色這一點(diǎn)尤為重要，因?yàn)樵诓匪沟囊魳肥澜缋铮藗兺ǔ８惺艿降氖悄欠N溫馨柔暖的氣質(zhì)，然而在其表象之下，是深藏在內(nèi)心的灼熱激情。薩拉斯特的分句處理比其他指揮容易在細(xì)節(jié)里丟失的更為清晰明澈，樂思的細(xì)微之處在他的指揮棒下被來了一次“全景式的掃描”，纖毫畢現(xiàn)，一覽無余。他的《第一交響曲》中間兩個(gè)樂章就演釋得既不慢條斯理，又不松散拖沓，表達(dá)了他像昔日的那些浪漫主義詮釋大師富特文格勒、伯恩斯坦、滕斯泰德以及卡拉揚(yáng)的致意……”。

盡管2015年并非勃拉姆斯這位音樂巨匠的重大周年紀(jì)念，但此番薩拉斯特仍率其麾下的科隆西德廣播交響樂團(tuán)，開啟了“完全勃拉姆斯”的音樂之旅。在第十八屆北京國際音樂節(jié)上，他們將以四場音樂會的篇幅，完整展現(xiàn)作曲家的全部四首交響曲和四首器樂協(xié)奏曲。盡管在上海大劇院上演的僅是其中的一場，但這場由當(dāng)今首屈一指的德國小提琴名家弗蘭克·彼得·齊默爾曼擔(dān)綱獨(dú)奏的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》以及《E小調(diào)第四交響曲》仍構(gòu)成了勃拉姆斯交響音樂精粹的濃縮版，足以令滬上萬千樂迷為之怦然心動，翹首以待！而且，正由于只此一場，更凸顯出其珍惜難得，不容錯(cuò)過！