四重奏的德奧之聲

金鑫 薛菲

翹首盼望，2015上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)又將在金秋十月拉開(kāi)序幕。本次藝術(shù)盛會(huì)在音樂(lè)部分共安排有十四場(chǎng)包括交響樂(lè)、歌劇、室內(nèi)樂(lè)、合唱、獨(dú)奏等多種形式的音樂(lè)會(huì)。其中，在弦樂(lè)室內(nèi)樂(lè)方面，成立于波蘭的著名弦樂(lè)四重奏——齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏（Szymanowski Quartet）將首度亮相滬上音樂(lè)舞臺(tái)。這支在“新生代”弦樂(lè)四重奏中占有重要地位的團(tuán)體今年剛好迎來(lái)了自己的二十周年華誕。他們?cè)?009年及2011年兩度在廣州、北京進(jìn)行演出并廣受好評(píng)。在此次來(lái)訪中，齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏將為滬上樂(lè)迷帶來(lái)一場(chǎng)以德奧之聲為主題的經(jīng)典音樂(lè)會(huì)。此外，他們還將首次攜手鋼琴演奏家李堅(jiān)為聽(tīng)眾一同演釋勃拉姆斯的名曲《G小調(diào)第一鋼琴四重奏》。

齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏會(huì)給聽(tīng)眾帶來(lái)怎樣的驚喜？他們與李堅(jiān)的初次“碰撞”又會(huì)擦出怎樣的“火花”？在大幕即將拉開(kāi)之際，我們不妨先對(duì)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)做一些近距離的了解。

齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏

齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏成立于1995年。自創(chuàng)立起，這支團(tuán)體就以精致且良好融合憂郁與激情的演奏贏得了不少樂(lè)迷的支持與喜愛(ài)。憑借著卓越的演奏，他們?cè)趪?guó)際音樂(lè)比賽中大放異彩，贏得了包括意大利佛羅倫薩“Premio Vittorio Gui”比賽首獎(jiǎng)、德國(guó)漢諾威“紀(jì)念肖斯塔科維奇”比賽首獎(jiǎng)、大坂國(guó)際室內(nèi)樂(lè)比賽及墨爾本國(guó)際室內(nèi)樂(lè)比賽銀獎(jiǎng)在內(nèi)的諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。2001至2003年，齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏獲選成為英國(guó)BBC廣播電臺(tái)“新時(shí)代音樂(lè)家”。2005年，他們?cè)谄鋭?chuàng)始地——波蘭華沙獲得了由齊瑪諾夫斯基基金會(huì)頒發(fā)的“齊瑪諾夫斯基獎(jiǎng)”，這是該基金會(huì)第一次將此殊榮頒給一支弦樂(lè)四重奏。由于此前獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的包括塞蒙·萊托等重磅人物，因而該獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)當(dāng)能從一定程度上顯示出這支團(tuán)體在“新生代”弦樂(lè)四重奏中的重要地位。2007年，為了表彰這支團(tuán)隊(duì)在傳播波蘭文化中所起到的重要作用，波蘭政府專(zhuān)門(mén)授予了他們榮譽(yù)勛章。

所有這些接踵而來(lái)的獎(jiǎng)勵(lì)與榮譽(yù)不僅是對(duì)這支室內(nèi)樂(lè)團(tuán)體過(guò)去成績(jī)的肯定，更是促使他們成為實(shí)至名歸的波蘭最具代表意義的當(dāng)代音樂(lè)團(tuán)體的寶貴動(dòng)力。經(jīng)過(guò)了這些年的發(fā)展，如今的齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏早已步入成熟。他們是許多重大國(guó)際音樂(lè)節(jié)的常客，身影頻現(xiàn)石荷州音樂(lè)節(jié)、萊茵音樂(lè)節(jié)、薩爾茨堡莫扎特音樂(lè)節(jié)、布雷根茨音樂(lè)節(jié)，以及倫敦、諾丁漢、巴斯等多地的音樂(lè)節(jié)。2008年，他們還作為主辦者在位于烏克蘭與波蘭邊界的聯(lián)合國(guó)文教基金會(huì)世界遺址創(chuàng)立了自己的音樂(lè)節(jié)——利沃夫室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)節(jié)。

與上一次造訪北京時(shí)相比，齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏在人員方面發(fā)生了一些變化。在本次音樂(lè)會(huì)中，第一小提琴將由阿佳莎·齊姆澤夫斯卡（Agata Szymczewska）代替安德烈·別洛夫（Andrei Bielow）。新進(jìn)加入的齊姆澤夫斯卡曾在2006年的波茲南亨利克·維尼亞夫斯基國(guó)際小提琴比賽中獲獎(jiǎng)，并獲得過(guò)波蘭天才兒童基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金、波蘭總理獎(jiǎng)、梅紐因當(dāng)下音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)獎(jiǎng)、甘德拉實(shí)音樂(lè)獎(jiǎng)、波蘭文化部的“少年波蘭”項(xiàng)目獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。作為獨(dú)奏家，她也曾與俄羅斯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、華沙樂(lè)團(tuán)等多支樂(lè)團(tuán)有過(guò)良好合作，可謂是年輕一代小提琴家的佼佼者。

除第一小提琴外，該重奏組合的其他成員延續(xù)原有安排不變。小提琴演奏家格萊戈茲·克托夫（Grzegorz Kotow）是歐洲炙手可熱的演奏家，經(jīng)常受邀至歐洲、美洲及亞洲舉辦大師班。目前，克托夫擔(dān)任“漢諾威新音樂(lè)促進(jìn)協(xié)會(huì)”主席及旗下現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)音樂(lè)總監(jiān)，并擔(dān)任著格斯拉音樂(lè)節(jié)的藝術(shù)顧問(wèn)。中提琴演奏家費(fèi)拉基米爾·梅克特卡（Vladimir Mykytka）最早就讀于利沃夫音樂(lè)學(xué)院為天才兒童和青少年開(kāi)設(shè)的音樂(lè)學(xué)校，其后他又在肖邦音樂(lè)學(xué)院及漢諾威音樂(lè)與戲劇大學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)。大提琴演奏家馬丁·謝涅夫斯基（Marcin Sieniawski）曾在漢諾威音樂(lè)與戲劇大學(xué)等多所學(xué)校學(xué)習(xí)，他曾在多個(gè)國(guó)際音樂(lè)比賽中獲獎(jiǎng)，并在世界各地上演過(guò)多場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)。

一支優(yōu)秀重奏樂(lè)團(tuán)的成長(zhǎng)總是與其受到的良好教導(dǎo)密不可分。齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏的成員在德國(guó)漢諾威音樂(lè)與戲劇大學(xué)求學(xué)時(shí)，就長(zhǎng)期受教于培養(yǎng)出哈根四重奏的原貝爾班四重奏的中提琴演奏家白爾雷（Hatto Beyerle）。除此以外，他們還多次受到斯特恩、列文（Walter Levin）等音樂(lè)家的指導(dǎo)，并獲得過(guò)與阿瑪?shù)纤顾闹刈唷Ｄ闹刈唷⒅炖麃喫闹刈唷⒐夏死锼闹刈嗟戎麍F(tuán)體合作演出的機(jī)會(huì)。時(shí)至今日，這些成員自己也完成了從學(xué)到教的角色轉(zhuǎn)換。2000年，他們被母校聘為駐校藝術(shù)家，從而在繁忙的演出活動(dòng)外，又肩負(fù)起了傳承的重責(zé)。

齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏所涉足的曲目范圍極為豐富。除了傳統(tǒng)的古典與浪漫樂(lè)派曲目外，該團(tuán)體亦致力于現(xiàn)代音樂(lè)。他們的演出曲目包括林德伯格（Magnus Lindberg）、凱特-徹寧（Elena Kats-Chernin）、卡西（Philip Cashian）、拉切（Thomas Larcher）、圖衛(wèi)（Andrew Toowey）等作曲家的作品，其中一些作品更是專(zhuān)門(mén)題獻(xiàn)給他們的。目前，這支團(tuán)體已出版了多張專(zhuān)輯，曲目涵蓋古典、浪漫及當(dāng)代跨界音樂(lè)等。

鋼琴家李堅(jiān)

李堅(jiān)生于上海的一個(gè)音樂(lè)世家。六歲時(shí)，他跟隨其母——小提琴家、教育家俞麗拿學(xué)習(xí)小提琴。之后，他跟隨上海音樂(lè)學(xué)院洪騰教授學(xué)習(xí)鋼琴。1981年，年僅十六歲的李堅(jiān)在巴黎享有盛譽(yù)的瑪格麗特·隆國(guó)際鋼琴比賽中榮獲大獎(jiǎng)，由此，他獲得了法國(guó)政府的資助，來(lái)到了巴黎國(guó)立高等音樂(lè)學(xué)院跟隨桑剛教授學(xué)習(xí)，并獲得了大量的演出機(jī)會(huì)。1985年，李堅(jiān)遠(yuǎn)赴美國(guó)科蒂斯音樂(lè)學(xué)院深造，他的導(dǎo)師是貝多芬的第四代傳人霍素夫斯基大師。

1987年，李堅(jiān)以獨(dú)奏家身份與中國(guó)中央樂(lè)團(tuán)合作，在美國(guó)三十余個(gè)城市巡演。這位有著超人天賦的年輕鋼琴家以其卓越的技巧和表現(xiàn)力吸引了美國(guó)聽(tīng)眾和評(píng)論家們的廣泛注意，并受到了小提琴大師斯特恩的賞識(shí)。1989年，李堅(jiān)成為首位應(yīng)邀赴中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)演奏的音樂(lè)家。他還曾以最年輕藝術(shù)家的身份在歡迎美國(guó)總統(tǒng)卡特訪華的盛大儀式上演奏。

作為獨(dú)奏家，李堅(jiān)曾在美國(guó)紐約林肯中心的埃弗利-費(fèi)舍爾音樂(lè)廳、艾麗斯·塔利音樂(lè)廳、卡內(nèi)基演奏廳、肯尼迪中心、維也納金色大廳、巴黎香榭麗舍大劇院、東京三得利音樂(lè)廳以及柏林愛(ài)樂(lè)大廳等眾多音樂(lè)廳舉辦音樂(lè)會(huì)，與他合作過(guò)的樂(lè)團(tuán)有柏林廣播交響樂(lè)團(tuán)、英國(guó)皇家交響樂(lè)團(tuán)、英國(guó)BBC交響樂(lè)團(tuán)、法國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)等。

除了獨(dú)奏以外，李堅(jiān)也是一位非常出色的室內(nèi)樂(lè)演奏家。他的室內(nèi)樂(lè)搭檔包括馬友友、林昭亮、安妮-梅耶斯等藝術(shù)家，他們的身影亦頻頻出現(xiàn)在阿斯本、萬(wàn)寶路、西雅圖、溫哥華以及渥太華等知名音樂(lè)節(jié)上。李堅(jiān)還是一位活躍的指揮家，他參與指揮過(guò)包括威爾第的《阿依達(dá)》和《麥克白》在內(nèi)的多部歌劇。

音樂(lè)會(huì)曲目

在本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，李堅(jiān)將與齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏一同為聽(tīng)眾演釋三首德奧樂(lè)曲。上半場(chǎng)，齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏將首先為我們帶來(lái)海頓的《B小調(diào)第三十一弦樂(lè)四重奏》（Op.33，No.1）及門(mén)德?tīng)査傻摹禙小調(diào)第六弦樂(lè)四重奏》（Op.80）兩首弦樂(lè)四重奏的經(jīng)典樂(lè)曲。

1781年，海頓發(fā)表了Op.33的六首弦樂(lè)四重奏，并敬告聽(tīng)眾，這將是一批“全新的、另類(lèi)的”作品。查理·羅森（Charles Rosen）認(rèn)為，這首作品，體現(xiàn)了海頓的個(gè)人作曲風(fēng)格，比如樂(lè)句之間流暢的過(guò)渡，后句的主調(diào)不間斷地衍生及發(fā)展，以及注重所有樂(lè)器保持其完整性等，這些里程碑式的風(fēng)格轉(zhuǎn)變也影響到了海頓后來(lái)很多弦樂(lè)四重奏作品的創(chuàng)作。由于海頓的弦樂(lè)四重奏向來(lái)都是檢驗(yàn)重奏團(tuán)體演奏水準(zhǔn)的“試金石”，因而對(duì)于長(zhǎng)期接受德奧音樂(lè)熏陶的齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏來(lái)說(shuō)，敢于將這首樂(lè)曲作為音樂(lè)會(huì)的開(kāi)場(chǎng)白定是對(duì)自己的演奏成竹在胸。

門(mén)德?tīng)査傻摹禙小調(diào)第六弦樂(lè)四重奏》創(chuàng)作于1847年，在作曲家去世前兩個(gè)月才宣告完成。一般來(lái)說(shuō)，門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)風(fēng)格總是甜蜜而充滿幸福感的，但是他在寫(xiě)作這首作品時(shí)卻恰逢姐姐范妮去世而傷心難過(guò)，因而，這首作品有著與他以往作品截然不同的憂郁與悲痛。齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏特地挑選這樣一首別具特色的樂(lè)曲，不僅能與第一首曲目的古典風(fēng)格形成對(duì)比，還可與作曲家之前較為明快的風(fēng)格形成對(duì)比，選曲用心程度可見(jiàn)一斑。

下半場(chǎng)是整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的重頭戲。齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏將攜手李堅(jiān)為聽(tīng)眾展示勃拉姆斯的經(jīng)典之作《G小調(diào)第一鋼琴四重奏》（Op.25）。這首樂(lè)曲創(chuàng)作于1861年，是為鋼琴、小提琴、中提琴和大提琴而作的作品。勃拉姆斯共創(chuàng)作了三首此類(lèi)鋼琴四重奏，除這首G小調(diào)之外，還有《A大調(diào)第一鋼琴四重奏》（Op.26）及《C小調(diào)第三鋼琴四重奏》（Op.60）。這三首鋼琴四重奏均構(gòu)思于1855年前后，屬于勃拉姆斯中期的作品。《G小調(diào)第一鋼琴四重奏》在漢堡音樂(lè)晚會(huì)首次公演，鋼琴部分由克拉拉擔(dān)任。歷史上，有關(guān)這首樂(lè)曲的經(jīng)典版本包括吉列爾斯與阿瑪?shù)蠟跛瓜覙?lè)四重奏、魯賓斯坦與瓜內(nèi)利弦樂(lè)四重奏等。相信李堅(jiān)與齊瑪諾夫斯基弦樂(lè)四重奏定會(huì)為聽(tīng)眾帶來(lái)不一樣的聽(tīng)覺(jué)享受。