任意四位男童都能演繹《魔笛》的三小仙童和帕米娜

周媛媛

2015年11月7日，德國托爾策童聲合唱團（T？elzer Knabenchor）將第三次登上上海東方藝術中心的舞臺，為觀眾奉上他們純美的歌聲與精彩的表演。

此次托爾策童聲合唱團十一月的演出仍保持三十位童聲與十位左右成年男聲搭配的陣容。現場聆聽過他們演唱的觀眾應該與我有著同樣的感受：四十人左右的童聲合唱團仿若一支百人的合唱——蕩氣回腸，震撼人心。他們演繹的音樂作品難度之高，風格把握之精準，男童們的音樂素質之卓越，表演狀態之成熟，都讓人記憶深刻。他們和諧、明亮、充滿意境的演唱讓整場演出高潮不斷。

人人都是獨唱歌手

德國托爾策童聲合唱團的前身是二戰后的托爾策童軍合唱團，1956年，十八歲的格哈德·施密特-加登（Gerhard Schmidt-Gaden）成為童聲合唱團的團長。自二十世紀七十年代起，合唱團在慕尼黑南部成立了自己的工作室。兩百余名團員被劃分為四個年級，男孩們在六至八歲進入合唱團，接受專業、系統、嚴謹的美聲啟蒙訓練，每周兩至三次排練。在保證訓練時間及質量的基礎上，指揮鼓勵孩子們的個性發展，找到自己音樂上的興趣所在。每位成員都“樂藝高強”，比如活力小子雅各布不僅擅長踢足球，而且能夠演奏單簧管、鋼琴等樂器，還能在兩到三分鐘內用手機軟件即興作曲。

托爾策童聲合唱團沒有固定的主唱，天賦加專業的個人技巧訓練讓每一位成員都能獨擋一面。任意組合四位男童，都能演繹莫扎特《魔笛》的三小仙童和帕米娜。進入青春期變聲之后，大男孩的嗓音在這里也得以進行科學與有效的保護練習，之后他們會繼續加入到成年男聲的隊伍中。每一位大男孩都有自己擅長演繹的曲目類型，比如帥哥邁克爾有自己的搖滾樂隊，大男孩弗雷迪會唱中文歌，迷人的歌劇男低音尼古拉斯曾被指揮大師阿巴多邀請加入到其馬勒室內樂團中，錄制了《魔笛》……他們自由純熟地在流行與美聲間自由轉換，獨唱與合唱協作融合堪稱完美。

傳承、執著與創新

盡管當今世界上很多童聲合唱團都實行了一些變革，包括招收女孩或者采用清一色未變聲的未成年成員等，但托爾策一直堅持始于“巴洛克音樂時期”正宗傳統的童聲合唱配置：小男童分唱女高音、女低音聲部；成人男聲演唱男高音、男低音聲部，合唱的層次更加分明，更能游刃有余地駕馭不同風格的音樂作品。

優秀音樂傳統的學習與繼承，需要音樂教師孜孜不倦的教導和男孩們從小耐心與細致的學習，而維系這一切的均是源于內心對音樂的持續熱愛，對藝術的完美追求與忘我。在團長格哈德·施密特-加登與現任指揮、藝術總監拉爾夫·路德維希（Ralf Ludewig）及七名聲樂教師的精心培育下，男童們涉獵的曲目非常廣泛，從中世紀到現代的教堂音樂、民間音樂、牧歌、經文歌、歌劇、流行音樂等等，無所不包，尤其對巴洛克時期、古典時期和浪漫主義時期音樂的演繹最為精彩。值得一提的是，由于精心、專業的培養，從這個合唱團里走出了許多活躍在當今歌壇的著名獨唱家。

這支優秀的團隊也吸引了世界著名指揮家的青睞，奧地利指揮大師尼古勞斯·哈農庫特曾這樣評價托爾策童聲合唱團：“從五十年代第一次聽到他們的歌聲，我就一直被這純美所折服。”擔任過維也納愛樂樂團、柏林愛樂樂團、柏林德意志歌劇院交響樂團、悉尼愛樂樂團指揮的德國指揮家布魯諾·維爾（Bruno Weil）更是毫不掩飾他對于托爾策童聲合唱團的喜愛：“和他們的合作，讓我在音樂生涯中，再次觸及那藝術巔峰的輝煌。”與托爾策童聲合唱團親密牽手的大牌指揮還有克勞迪奧·阿巴多、萊納德·伯恩斯坦、卡爾·伯姆、切利比達克、約翰·艾略特·加德納、赫伯特·馮·卡拉揚、詹姆斯·萊文、馬澤爾、容繼業、里卡多·穆蒂、小澤征爾、喬治·索爾蒂等。男童們年紀雖小卻極為認真專業，與柏林愛樂樂團、荷蘭皇家音樂廳管弦樂團、以色列國家交響樂團、維也納愛樂樂團等頂尖的交響樂團一直保持著愉快的合作關系。

所有這些經歷讓托爾策童聲合唱團快速成長，一直處于世界童聲合唱界的領軍位置，對于歐洲古典音樂的高水準演繹也讓他們獲得了“奧爾夫最佳獎、德國唱片獎、法國唱片獎，德國古典回聲大獎”等眾多知名獎項。

精致的歌聲飄揚過海

日本、美國、以色列、英國、法國、意大利、西班牙、荷蘭、比利時、波蘭、奧地利、瑞士……托爾策童聲合唱團的足跡遍布世界各地，每年有大約兩百五十場各式音樂會，并會參與歌劇演唱制作。

2013年，德國托爾策童聲合唱團開始了訪華首演，北京、天津、廣州、深圳、上海……每到一處都掀起了一陣“托爾策旋風”：小男童的“萌”與大男孩的“酷”，純美的和聲，精湛的現場表演，將你深深吸引！

上海，這座富有活力和藝術品位的城市，也是第三次迎來了這群“歌唱天使”。現任藝術總監與指揮拉爾夫·路德維希為了上海國際藝術節的表演，精心準備了一份音樂盛宴：門德爾松的宗教音樂《贊美詩》、舒伯特的《圣經第二十三首》、曾經讓托爾策童聲合唱團名聲大噪的莫扎特《魔笛》、羅西尼的三首合唱曲（《信》《希望》《愛》）、卡爾·奧爾夫的跳舞組曲集、德國民謠、歐洲民謠及音樂劇、電影音樂，還有“貓王”、邁克爾·杰克遜、ABBA組合的跨界音樂等。路德維希教授表示，合唱團對于演出的一些跨界曲目的改編是非常認真的，既要符合中國觀眾的口味，也要追求完美的演唱藝術效果，甚至要讓某些擁有特長的團員在其中發揮最大作用……

這讓我回憶起2014年，同樣是在上海東方藝術中心音樂廳，男童們如夢如幻的歌聲動人心弦。當下半場ABBA樂隊的《錢錢錢》（Money Money Money）以及皇后樂隊的《我們是冠軍》（We are the Champion）響起時，全場熱情徹底引爆，優美的和聲在音樂廳里回響。音樂會結束后，此起彼伏的歡呼聲、掌聲、贊嘆聲不絕于耳，人們久久不愿離去。還有什么比得到觀眾的喜愛與尊重更幸福的呢？

自信與謙遜，羞澀與儒雅，自律與敬業，陽光與能量，融匯于托爾策童聲合唱團的每一位成員身上。我相信，未來一定會有更多的愛樂者愛上“托爾策”，我們十一月見！