千萬不要在書上描改

程毅中

影印是傳播古籍、保護古籍、整理古籍的重要手段。尤其是孤本、珍本，作為珍貴文物，必須得到妥善的保護；而作為文獻資料，又應該加以充分的利用。如果要兼顧保護和利用兩方面的需要，最好的辦法就是影印。清代版本學和?？睂W家顧廣圻在《藝蕓精舍宋元本書目序》中就曾提出：“然則為宋元本計當奈何？曰：舉斷不可少之書覆而墨之，勿失其真，是縮今日為宋元也，是緩千百年為今日也。幸其間更生同志焉，而所謂宋元本者，或得以相尋而無窮，計無過于此者矣?！苯裉煊∷⒓夹g的新發展，更為復制古籍提供了有利條件。

上世紀50年代以來，我們就開始了有計劃的古籍影印工作。最著名的是鄭振鐸先生主編的《古本戲曲叢刊》，從1954年到1958年，就出版了四集，縮印線裝，共480冊。這是由專家學者策劃的專題古籍叢書，影響很大。接著由文學古籍刊行社（即人民文學出版社的分社）影印了一批比較罕見或文獻價值較高的古籍，如宋版的《詩集傳》《樂府詩集》《白氏長慶集》等。繼而商務印書館影印了《弘治本西廂記》和宋本《杜工部集》；1957年古典文學出版社影印了《古本董解元西廂記》。1958年中華書局影印了《全上古三代秦漢三國六朝文》，這是注重實用價值的資料性總集，并非珍本古本，但在書上加了斷句和校語，就成為一個便于使用的新版了；1959年影印了殘存730卷的《永樂大典》，朱墨套印，線裝202冊，那就屬于特別珍貴的重印古籍了。中華書局上海編輯所也影印了宋版的《藝文類聚》等書。這一時期的影印書不少，為學術研究提供了許多寶貴的文獻資料。直到1966年中華書局印出了宋版殘卷和明版配合的《文苑英華》，卻因“文化大革命”的干擾而壓了十年之后才公開發行。

改革開放以后，各地紛紛建立了古籍出版社，包括一些非專業的出版社，也積極參加了古籍影印的工作。最專業的要數國家圖書館出版社（原書目文獻出版社），自1979年建立以來，已影印出版了兩萬四千余種歷史文獻，成為影印書的大戶。其中如《中華再造善本》《國家圖書館藏敦煌遺書》《原國立北平圖書館甲庫善本叢書》等，都是大型的珍貴文獻叢刊。最近，又主動承擔了續印《古本戲曲叢刊》的任務，正好能發揮他們的獨到的優勢。

這些書的公開問世，確是嘉惠學林，功垂后代。對于古籍整理工作者來說，提供了許多重要的底本和校本，也就大大提高了古籍整理的水平，也大大提高了古籍整理的效率。以前我們要用古本書來做?？?，上一次圖書館要化費許多時間，還只能用鉛筆抄錄，回來后再用毛筆或鋼筆重寫一遍。外地的讀者要來北京看善本書，更是所費不貲，更重要的是時間，耗費的就是人的生命啊。加以在閱覽室內看書時間匆促，偶有疏忽，錯了漏了一個字，或者發生了疑問，是不是再上圖書館麻煩一次管理員呢？我就常常為此而困惑、猶豫。凡是我們整理古籍的同行者，差不多都有過這樣的經歷?，F在一大批善本書已有了影印本，就方便多了。如點校本“二十四史”暨《清史稿》的修訂工作，質量的提高一半就是靠著許多影印的善本史籍才有保證的。近年還有更多的出版社影印了域外所藏的中國古籍，又擴展了古籍整理的資源。

另一類是專題的文獻資料叢書，選題更多，實用性更強。如《古本小說集成》《國家圖書館藏〈西廂記〉善本叢刊》《三國志演義叢刊》之類，對專業工作者提供了很大方便。至于一些近代歷史文獻的專題叢刊，其現實意義就更強了。

當然，目前影印書的利用，還有它的局限。不少讀者在贊嘆之余，也提出了一些新的期望。

一是影印書大多是大型叢書，不少還是綜合性的。收書很多，可以滿足各學科讀者的需要。但一般專業讀者只利用其中某一專題的資料，因此希望更多注重編印專題性的文獻，更切于實用。不少讀者希望能買到單行本。在叢書中抽印單行本，可以采取預約優惠的方式少量加印。影印書除了供應公共圖書館的收藏之外，也要盡可能滿足廣大學者個人的需求。再說，豪華的仿真本成本太高，印數自然也不會多，在有些圖書館里還是作為新善本保藏，利用率也不高。許多專業的學者希望某些古籍能多印些單行本和簡裝本，以利更多的讀者。

二是開本太大。整套叢書一般學者不僅買不起，就是有錢買也沒有地方可放，連中小圖書館也買不起、藏不下。像中華書局的圖書館，雖然買了一套《中華再造善本》，至今還沒有上架呢。因此有些讀者提出了縮印本的建議。如上海古籍出版社編印的《四庫全書》縮印本，就成了價廉物美的普及版。當然，縮印也要保證字跡清楚，四比一還是一比一，可根據原書版面的大小而定。按現在的技術條件，少量添印的成本已經不是太高，加印縮印本、抽印本都要有計劃，可以在預約征訂后再加印。以前商務印書館的《四部叢刊》、中華書局的《四部備要》等叢書，也是預約征訂后再重印的。除少數珍本確需印原大仿真本，一般的古籍在保證清晰可讀的前提下可以縮印。其實在分色復制方面，圖版紙的效果比宣紙更好，但紙的壽命卻不及宣紙。精裝本的分冊不宜太厚，不要厚得翻不開，打開了還要用鎮紙壓住了才能讀，那就不便使用了。

三是影印書希望盡可能地多做些加工。在選書上從嚴從精，保真保全，寫好提要或前言，說清楚每一本書的特點、優點和可能存在的缺點。資料性的古籍一定要編好索引。某些書有殘缺或模糊的地方，盡可能作些配補和校訂的工作。例如《原國立北平圖書館甲庫善本叢書》里的某些書，膠卷已有損壞或缺失的葉子，不妨用同一版本或其它版本來配補，最好是把配補的葉子附在每卷之后，加以說明，便于對照。必要時也可附加校勘記，就像《四部叢刊續編》里的一部分書，在影印本的后面附有排印的?？庇?。這是一種兼存異本、兩全其美的做法。還有一種做法，就是在某些實用性較強的文獻資料書上，對一些明顯的錯字寫出校記，用鉛字印了貼在天頭上一起影印，還可以加上斷句，如中華書局版的《全上古三代秦漢三國六朝文》。這就是一種簡要的整理本了。當然，影印書的讀者對象主要是專業學者，一般說都能直接閱覽白文本的。（如果為了作進一步研究，還需要深度加工的點校本。但點校本的完成一時還不會很多，有的書還不必要做深度加工。）讀者在使用影印本時，有一些輔助功能就更好了。

這里特別要提出，影印書千萬不要在書上描改。影印古籍而加以描改，往往是好心而干了蠢事。這種敗筆在古本小說里更為突出，如影印本《三國志平話》描改的失真，《清平山堂話本》描改的謬誤，已有好多人指出了。最近看到黃霖先生《關于〈金瓶梅〉詞話本的幾個問題》一文，指出1933年“古佚小說刊行會”影印的《金瓶梅詞話》“卻未恪守忠于原著的影印原則”，曾刊落了近三分之二的批語；而臺灣聯經出版事業公司重印的原大本《金瓶梅詞話》，不僅又妄加描改，而且還號稱是“比對‘故宮博物院’珍藏的萬歷丁巳本，整理后影印”，實際上是謊言欺人。這真是出版界的“奇跡”秘聞。我們一定要引以為戒！四是期望能加強影印和數字化的結合，除大容量的數據庫，還能提供小容量的光盤和U盤，為更多的讀者服務。

這只是一個讀者對出版者提出的一點不無奢望的期望，我們更能理解出版者面臨的難處和壓力，但愿古籍影印的條件能越來越好。

（作者系中央文史研究館館員）