淺析電視新聞節目的后期編輯制作

鄭詩

【摘要】在新媒體生態環境下，信息傳遞的渠道變得多樣化，直接影響了受眾的接受習慣。各種新媒體通過現場發布、實時更新、動態傳遞等形式，展現出新媒體的傳播優勢。面對新媒體的挑戰，電視媒體的新聞編輯應該適應媒體的變化。本文通過對電視新聞編輯意識，電視新聞后期制作細節，以及電視特技的使用，探討電視新聞節目的后期制作。

【關鍵詞】編輯意識后期制作電視特技

“我們所說的電視節目制作是指按照電視節目的相關參考（諸如鏡頭本、劇本）以及編導的相關要求，來將前期準備過程中所準備和采錄的相關內容進行編輯和整合并對當中片頭、片尾、配音、字幕的編輯制作等工作進行一個綜合性處理，從而制作完成一個完整的、能夠達到播出要求的電視節目的過程。”①這是對電視節目后期制作的全面定義，從中可見電視節目編輯在整個節目過程中的作用。新媒體生態環境下，受眾的需求在變化，品位在不斷提升，他們不再滿足于觀看單一形式的電視新聞節目。這就要求電視新聞的后期制作不能默守陳規，而是針對受眾的需求，不斷創新，以適應新媒體競爭環境下電視新聞節目的可持續發展。

一、重新審視編輯意識

為了提升媒體的競爭力，媒介提出“制播分離”的概念，并一度成為理論界解決電視媒體問題的靈丹妙藥。可由于“制播分離”在實現過程中涉及的諸多復雜問題，使得這種新模式的推進曲曲折折，至今基本停留在理論階段，電視節目仍延續采編播一體化的生產模式。但不可否認的是，電視新聞節目已由原先的預制式走向直播式。現場直播更加符合電視新聞的概念，對正在發生的事件現場報道，通過電視屏幕，受眾同步了解發生在世界各地的事件，突破了空間的限制。這種轉變促使電視新聞編輯的工作不再是對記者采集素材的簡單組合，而是要進入現場直播的創作工作。在電視新聞節目由預制式走向直播式的時代，電視新聞編輯不能將自己的工作僅放在幕后，而要重新審視編輯意識。

首先，電視新聞編輯要將自己的工作著力點前移至新聞采訪環節。采編分離的模式已經不適應電視新聞節目的現狀，編輯不能再處于整個電視節目的被動地位，而是要貫穿于整個節目的選題、采訪拍攝和后期制作中，在這三個環節中發揮編輯本身的優勢，形成采編二者之間的合力，提升新聞報道的深度和力度。因此，電視新聞節目的后期制作要將工作重心前移，克服采編分離帶來的缺陷。

其次，編輯要對新聞素材進行過濾，凸顯新聞報道的主題。或許在新聞現場有諸多畫面，多種聲音，編輯要對這些信息篩選和過濾，找到能凸顯報道主題的點，將其放大。譬如筆者2011年曾隨同南平電視臺記者，走進政和縣鐵山鎮湖里新村，報道以“造福工程、造福于民”為題的走轉改大型主題采訪活動。在新聞現場，筆者抓住了來自鐵山鎮偏遠山村的村民湯大偉，讓他告訴電視機前的受眾，南平政府幫助生活在偏僻自然村的群眾搬遷的民生工程帶來的生活便利。通過這個點，凸顯報道的主題。

再次，編輯工作是再創作的過程。記者在現場的采訪結束，搜集到素材，編輯的創作工作開始。這個過程，不是根據節目流程將素材拼接，而是通過電視特技，對聲畫進行靈動處理，既不傷新聞的真實，又要增強節目的藝術性和美感。將完整的新聞精品節目呈現給廣大受眾，受到受眾的認可才是編輯工作的最終目的。

二、電視新聞節目的后期制作

編輯的工作要延伸到新聞采訪環節，與記者一道參與新聞前期的素材搜集，在節目的制作過程中，編輯的工作核心是節目的編輯、制作。涉及到文字、聲音和畫面三個方面的編輯，聲音除了現場采訪的同期聲外，編輯要根據節目內容寫好解說詞，有些重要消息還需要編前編后的話，加上評論，配以來自新聞現場的同期聲，做到聲像完美組合，再由主持人傳遞給受眾。電視新聞的后期編輯就是“把一些簡單的原型賦予生命力展現給大家，這樣就有了不同類型，不同風格的電視節目出現在熒屏上，供人們欣賞。”②編輯的所有工作，由節目主持人呈現給受眾，最終的節目消費者是廣大的受眾。電視新聞節目在傳遞信息，引導社會輿論的同時，一定要吸引受眾的眼球，所以編輯在后期制作中不可忽視對受眾要求的掌握。無論是解說詞的編寫，還是畫面的組合，字幕的表現，編輯都要站在受眾的角度，對節目進行編排，因為受眾既是節目的消費者，又是新聞節目質量的評判者。

1、畫面

電視新聞的最大優勢就是聲像合一，充分展示畫面語言的魅力，滿足人們眼見為實、先睹為快的接受心理。電視新聞編輯通過一幅幅精美的畫面，將生動的、具體的、典型的形象展現給觀眾，在傳遞信息的同時，也讓受眾得到美的享受。但電視新聞時間短，畫面有限，不可過多地使用過渡鏡頭。在編輯電視新聞畫面時，編輯一定要把握好畫面本身的邏輯性和時空上的合理性，并遵循“蒙太奇”動接動、靜接靜的原則組合畫面。“要讓觀眾不易察覺畫面的連接變化正是編輯的精髓所在。編輯不當，則會使片中人物表演重復、節奏拖沓，甚至使畫面內容違背生活邏輯，讓觀眾感到費解。”③電視新聞畫面有其自身的嚴謹性和巨大的信息負載能力，通過電視新聞畫面將事件的現場景況和氛圍直接呈現給受眾，這就要求電視新聞編輯要捕捉具有典型意義的畫面。為了讓電視新聞給受眾留下深刻印象，“在電視新聞后期畫面編輯中有必要從受眾角度來挑選一些觀眾感興趣的內容，并挖掘一些能夠引發觀眾深思的哲理性主題，從而讓電視新聞畫面通過以情感人的形式來獲得成功”。④這就是電視新聞編輯的功力所在，也是電視新聞報道獨特的構成要素——現場畫面的魅力所在。

2、聲音

電視新聞的畫面對新聞主題具有超強的表現力和渲染性，但畫面本身在電視新聞節目里不具備完整敘述事情的變化和經過的能力，畫面必須配以同期聲或解說詞，才能完整的報道發生的新聞事件，才能使源自現場的畫面的表現力發揮到極致。這些源自現場的聲音和編輯配的解說詞，必須在保持畫面完整的基礎上，做到聲像對位。

（1）同期聲

同期聲是來自新聞現場的各種聲音，包括記者和采訪對象的談話、人物的對話等。同期聲是電視新聞不可或缺的一部分，好的電視新聞同期聲，不僅對電視新聞的畫面起到畫龍點睛的作用，還有節目提示、制造懸念、吸引受眾的作用。譬如南平電視臺《閩北觀察》欄目播出的關于“刑事和解”的節目，筆者為了迎合受眾心理，在節目的開篇，不是講刑事和解的制度和條款，而是以同期聲的形式，通過雙方當事人對事件的看法，讓受眾感受到“刑事和解”的必要性。雖然是刑事案件，但是雙方當事人都不愿意走向法庭的刑事審判。通過同期聲產生一個懸念，緊接著通過這一案件中最有發言權的公安局長，告訴受眾，刑事和解的途徑是符合法律規定的。這種同期聲的處理，與現場畫面相得益彰，提升了電視新聞節目的質量。

（2）解說詞

同期聲和畫面都是對新聞現場的客觀還原，解說詞是對新聞事件來龍去脈的說明，對新聞事件背后真相的揭示。譬如南平電視臺2015年8月16日《今晚九點半》欄目播出的假銀行事件。這種離奇的新聞事件，如果沒有解說詞，可能讓受眾感到十分突兀。編輯在節目開頭編寫了解說詞“如果缺錢了怎么辦？山東有個人想了一招，開銀行，而且挑了中國建設銀行來開。”通過這一解說詞，不僅提起了受眾對節目的興趣，也交代了離奇事件的起因。僅靠畫面和同期聲，不能揭示假銀行事件的真相，之后的解說詞配合同期聲和現場畫面“假銀行在南平艾曲村，業務范圍有點奇怪，只能存款，不能取款”。解說詞不僅根據現場畫面時段，與現場畫面嚴密配合，而且語言精練、簡潔。

三、電視特技在后期制作中的使用

“電視的后期制作就是運用動畫、特技、屏幕文字等技術把記者采訪到的文字、畫面等信息，通過一定的選擇應用、配音合成等方式，最終形成觀眾常見的電視新聞節目的一系列過程。”⑤電視新聞的編輯工作是一種藝術，不是新聞現場畫面、同期聲、解說詞的簡單再現和堆積，而是通過藝術創作，讓受眾在美的欣賞中傳遞信息，要求編輯使用電子特技，將客觀公正的新聞報道，以藝術化的方式，展現給受眾。

科技發展促生的電視特技給電視新聞編輯提供了更多的創造性機會。首當其沖的就是蒙太奇，蒙太奇是電視新聞編輯慣用的鏡頭剪輯和組接的藝術手段，無論是敘事蒙太奇還是表現蒙太奇，在鏡頭組接時，都要注意時空之間的互相補償，當鏡頭的時間跳躍時，空間要相對穩定，當空間跳躍時，時間要保持穩定。除此之外，要做到鏡頭之間的動作匹配、造型匹配、聲音匹配、節奏協調，這樣受眾在觀看節目時，不會因為鏡頭的組接而中斷。除了蒙太奇手法外，因計算機科技的發展，為電視新聞編輯帶來了諸如疊化、漸隱、漸顯、定格、劃像、翻轉、多畫屏分割、甩出、甩入、電腦特技等多種特技手段。熟練使用這些手段，不僅可以對畫面進行必要的分割，還可以隨時插播消息。

雖然電視新聞的編輯特技與日俱增，給電視新聞的編輯帶來了諸多方便，也提升了電視新聞的觀賞性。但新聞的生命是真實，過多地使用電子特技，會使新聞報道失去真實性，這是電視新聞節目編輯的大忌。因此，使用特技的前提是不影響新聞真實性，如在體育報新聞道中，使用慢鏡頭播放運動員沖過終點的瞬間，讓受眾在慢鏡頭中欣賞運動的魅力，但保持新聞真實的生命力。

參考文獻

①葉芳，《關于電視節目畫面編輯后期制作的討論》[J].《新聞研究導刊》，2015（11）

②寧浩羽，《后期編輯在電視和新聞節目制作中的重要性》[J].《科技傳播》，2013（22）

③蔡春，《對電視節目及畫面編輯后期制作的探討》[J].《黑龍江科技信息》，2011（2）

④楊伶婳，《論電視新聞畫面后期編輯的再創造》[J].《中國報業》，2014（6）

⑤宋鵬，《電視新聞后期編輯》[J].《青年記者》，2011（7）

（作者單位：南平市廣播電視臺）

責編：姚少寶