淺析古典抒情詩中的首尾呼應

粘立曉

在我國的古典詩詞中有許多表現手法，“首尾呼應”就是較為常見的一種。首尾呼應，即在結構上一開一合，此呼彼應，扣合嚴謹，能給人以嚴密完整的美感的一種表現手法。呼應可以通過不同的方式，或在情景上或從時空上體現出來。今天我們就“首尾呼應”這種技法在古典抒情詩詞中的表現類型進行一下總結：

一、景起景結型

即起景與結景之間，在時空上此呼彼應，嚴密完整。

（一）時間上的呼應。從時間上體現景觀變化的此呼彼應。如：杜牧的《嘆花》詩：“自恨尋芳到已遲，往年曾見未開時。如今風擺花狼藉，綠葉成蔭子滿枝。”此詩是說杜牧在湖州做官時，曾經看上了一位漂亮的民間小姑娘，年齡才十余歲，杜牧與其母行聘禮相約：過十年后來娶。后來杜牧出為湖州刺史，其時該女已經出嫁三年，生有二子。杜牧感慨萬千，遂做此詩。詩的開頭慨嘆“尋芳到已遲”，即流露出貽誤佳期的悔恨之情;中間進而憶惜傷今，結尾卻以初夏的另一種景觀出現：枝繁葉茂，新果滿枝。眼看良機已經失去，一種莫名的惆悵油然而生。詩中先說“尋芳到已遲”，后說“成蔭子滿枝”，前后呼應，前果后因。呼應得十分得體。

（二）空間上的呼應。即從空間上體現景觀之間的彼此呼應。如岑參的邊塞詩《磧中行》：“走馬西行欲到天，辭家見月兩回圓。今夜未知何處宿，平沙莽莽絕人煙。”詩的開頭寫行程之遠，幾乎到了西部的天邊。結尾處便呼應，寫出這極地“天邊”的荒涼景象：在大漠的深處，莽莽黃沙，絕無人煙，簡直找不到一個投宿之地，并為此而犯愁。首尾呼應，一脈相承。

二、情起情結型

詩的開頭以情起，結尾處以情作結。遙相呼應，呼應得體。如北宋詩人石象之的《詠愁》中“來何容易去何遲，半在心頭半在眉。門掩落花春去后，窗涵殘月酒醒時。柔如萬頃連天草，亂似千尋匝地絲。除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨？”這首詩專門題詠愁情，首聯追尋“愁”的行蹤：它悄悄潛入人們的心頭和眉宇之間，且是易來難去;頷聯追索“愁”潛入的時機：春去秋來，花謝月殘，門掩黃昏，酒醒清宵，正是愁來之時;頸聯描摹“愁”來之狀：即“柔”且“亂”，鋪天蓋地，如無邊的春草，似亂絲亂麻;尾聯慨嘆“愁”幾乎無處不在：除卻王侯之家的歌舞之地，它和人們形影相隨。這首“詠愁”之作，通篇不著一“愁”字，卻又句句不曾離開“愁”。開篇寫“愁”易來難去，結尾說“愁”處處相隨，首尾呼應，一開一合，自是圓融。

三、景起情結型

以景起，以情結，情景交融，妙合無垠。如杜甫的《月夜憶舍弟》：“戍鼓斷人行，邊秋雁一聲。露從今夜白，月是故鄉明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。”這首詩是杜甫在唐肅宗干元二年秋，白露節這天晚上在秦州所作。其時正值“安史之亂”，杜甫與幾個弟弟音訊不通，激起強烈的憂慮和思念之情，寫下了這篇感人至深的五言律詩。詩的前半寫景，后半抒情，情景融合，彼此呼應。此詩首聯寫邊塞的秋聲：“戍鼓”、“秋雁”，聲聲入耳，聲聲斷腸;頷聯點明月夜思鄉：時屆白露，已屬深秋，望月抒懷，戴露思親，融情入景，道出了游子思鄉的共同心聲，成為千古名言;頸聯渲染思鄉親情：故土無家可歸，弟皆四處分散，生死未卜，掛肚牽腸;尾聯歸結到觸動此夜濃重思鄉親情的真正原因：戰亂未休止，音訊久不同，賦予了思鄉親情的深刻的社會內涵，鮮明的時代特色。全詩首尾呼應，脈絡分明，圓轉自如，結構嚴謹。末尾的“未休兵”，呼應開頭的“斷人行”，情思沉郁，凄楚動人。

四、情起景結型

開篇直抒胸臆，以情起;結尾以景結情，或淡化開頭的情思，或讓這種情感轉入更深層次的境界。例如：北宋寇準的《夏日》詩：“離心杳杳思遲遲，深院無人柳自垂。日暮長廊聞燕語，輕寒微雨麥秋時。”此詩作于其罷相期間。首句即點明剛剛罷相離開汴京時的復雜心情：秋思杳杳，憂心忡忡，意冷心灰，無精打采。“杳杳”、“遲遲”兩個疊詞，更透露出憂郁惝恍的心境;次句著意渲染深院無人問津，唯有垂柳相伴的孤寂冷清的環境，一種失落感油然而生;第三句用燕子日暮歸巢來反襯心境的寂寥;末句，以麥熟季節的蒙蒙細雨，絲絲寒意，呼應開頭那“杳杳”、“遲遲”的“離心”與“思”緒，真是珠聯璧合，天衣無縫。

以上是我在教學中就古典抒情詩中首尾呼應常見的幾種主要結構形式的解說。大家在今后的詩歌欣賞中多加留心，將會有更多新的發現。

（作者單位：武邑縣第二中學）