漢調(diào)桄桄二六板式淺析

朝 魯

（陜西理工學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，陜西 漢中 723000）

漢調(diào)桄桄二六板式淺析

朝 魯

（陜西理工學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，陜西 漢中 723000）

漢調(diào)桄桄是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，產(chǎn)生、發(fā)展及流傳于漢江上游流域的漢中地區(qū)，而二六板式則是這種戲劇形式的主要板式結(jié)構(gòu)之一，漢調(diào)桄桄的其它板式或多或少地受到二六板式的影響。本文通過(guò)對(duì)具體唱段的結(jié)構(gòu)、句法、情緒表達(dá)等方面的分析，總結(jié)了漢調(diào)桄桄二六板式的基本特點(diǎn)和運(yùn)用規(guī)律。

漢調(diào)桄桄；二六板式；運(yùn)用規(guī)律

漢調(diào)桄桄是產(chǎn)生并流傳在陜南地區(qū)并一度影響川北、隴東以及鄂北等地的一種地方戲曲種類，其產(chǎn)生、發(fā)展和流傳均與漢水上游流域地域文化生態(tài)息息相關(guān)。作為一種獨(dú)立的地方曲種，漢調(diào)桄桄的起源眾說(shuō)紛紜，主流意見基本分為兩種：一種認(rèn)為漢調(diào)桄桄起源于漢中地區(qū)的民間音樂(lè)，在發(fā)展過(guò)程中受到秦腔音樂(lè)的較大影響，逐步演變成現(xiàn)在的形式；另一種意見認(rèn)為，漢調(diào)桄桄本身就是秦腔從關(guān)中地區(qū)傳入陜南地區(qū)后與漢中地區(qū)民間音樂(lè)如山歌、小調(diào)以及佛教音樂(lè)結(jié)合的產(chǎn)物。以上兩種論點(diǎn)各有佐證，長(zhǎng)期以來(lái)存在爭(zhēng)論，但是，無(wú)論哪一種論點(diǎn)都肯定了漢調(diào)桄桄作為地方劇種的鮮明地方特色。這一點(diǎn)表現(xiàn)在諸如演唱用語(yǔ)言（漢中方言，即漢水上游流域方言）、音樂(lè)旋律特點(diǎn)、伴奏方式等各個(gè)方面。而正是這些特質(zhì)給予了漢調(diào)桄桄獨(dú)特的文化價(jià)值，這也正是漢調(diào)桄桄進(jìn)入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的重要原因。

從音樂(lè)上來(lái)講，漢調(diào)桄桄屬于板腔體，也稱板式變化體，相對(duì)于以昆曲為代表的曲牌體，漢調(diào)桄桄與大部分的中國(guó)北方曲種（如京劇、各路梆子、評(píng)劇等）一樣，都是靠不同的板式變化來(lái)推動(dòng)戲劇音樂(lè)的發(fā)展和情緒內(nèi)容的表達(dá)，這也是板腔體的一般特性。因此，板式變化也就成為了漢調(diào)桄桄音樂(lè)發(fā)展的結(jié)構(gòu)性動(dòng)力。漢調(diào)桄桄的板式系統(tǒng)比較多樣，共有六種，包括：二六板、慢板、箭板（尖板、墊板）、川板、滾板、二導(dǎo)板等。

在漢調(diào)桄桄的諸多板式中，二六板或稱二流板是被應(yīng)用最多且最為主要的一個(gè)板式，不僅是因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)劇目中有大量唱段是由單純的二六板式或者二六板式與其他板式組合而成，而在建國(guó)后創(chuàng)作的現(xiàn)當(dāng)代劇目和歷史題材劇目中，二六板的應(yīng)用則更加多樣；還由于二六板式有著很大的延伸性，上文提到的慢板、川板、滾板等板式均可視為由二六板式通過(guò)擴(kuò)展、緊縮、加花、減字等方式變化而來(lái)。本文旨在通過(guò)對(duì)具體唱段的分析，來(lái)探究漢調(diào)桄桄二六板式的音樂(lè)特征、應(yīng)用方式等特點(diǎn)。

一、二六板式的基本特征

二六板一般為上下句式結(jié)構(gòu)，即以相對(duì)稱的上下兩句構(gòu)成基本的句式單位。音韻與我國(guó)傳統(tǒng)對(duì)仗句規(guī)律相同，上句落于“仄”音，下句落于“平”音，如：“國(guó)王愛財(cái)多兇道，胡兒愛財(cái)反天朝。”（《秦瓊買兒·訪朋》秦瓊【須生】唱）“夏桀王晏了駕殷紂為主，周文王夜夢(mèng)里飛熊來(lái)?yè)洹！保ā队螞芎ぬ泼骰视魏贰卷毶砍┑灿猩倭砍~對(duì)于音韻規(guī)律不甚講究，出現(xiàn)上下句都終于仄音的情況，如：“清早間送仁兄揚(yáng)鞭走馬，返回來(lái)路過(guò)這山澗坡下。”（《撿柴》李春發(fā)【小生】唱）一般來(lái)說(shuō)上下句各有六板，共二六十二板，故稱“二六板”。其音樂(lè)節(jié)奏為一強(qiáng)一弱，強(qiáng)拍為“板”，弱拍為“眼”，此為“一板一眼”。二六板式一般為“眼起板落”，即起于弱拍而終于強(qiáng)拍，如：

譜例1

當(dāng)然也有特殊情況，二六板直接起在板上，叫做“碰板”。由于二六板式比較規(guī)整平實(shí)，故而多用于大段的敘事、說(shuō)理唱段，如果劇情需要在二六板中表達(dá)較為激動(dòng)的情緒，則一般靠速度和唱法的變化來(lái)達(dá)到。因此，二六板又在速度和唱法上主要分為慢二六板和緊二六板。從唱詞方面講，二六板一般為上下句對(duì)仗的七字句和十字句，每個(gè)上下分句的斷句方式根據(jù)音樂(lè)和表達(dá)內(nèi)容不同分為“二、二、三”（七字句格式）和“三、三、二、二”（十字句格式），如：“山東鷂子山西來(lái)，鳥為食來(lái)人為財(cái)。”（《罵相》花兒【丑】唱）“清早間送仁兄揚(yáng)鞭走馬，返回來(lái)路過(guò)這山澗坡下。”（《撿柴》李春發(fā)【小生】唱）當(dāng)然，這兩種情況為多見，此外還有較少見的其他句式，如十三字或更多字?jǐn)?shù)的句式，如：“當(dāng)年你/為革命/不怕狂風(fēng)/與激浪，至如今/不顧大局/只顧自己/小村莊。”（《豐收之后》趙五嬸【女】唱）此唱詞為上句十三字，可拆解為十加三句式；下句為十四字，可拆解為七加七句式。綜合漢調(diào)桄桄發(fā)展的各個(gè)時(shí)期的唱段來(lái)看，總的來(lái)說(shuō)越是傳統(tǒng)劇目越是遵循上述規(guī)律，而后來(lái)創(chuàng)作的作品，尤其是解放后創(chuàng)作的作品對(duì)于以上規(guī)律的突破則顯得很大膽。這大概是由于大量的新音樂(lè)工作者參與創(chuàng)作帶來(lái)了更多現(xiàn)代音樂(lè)的影響因素所致。此外二六板式從情緒表達(dá)層面還分為兩種，對(duì)于表達(dá)喜悅、奮進(jìn)、積極等類似情緒多運(yùn)用硬音二六板，或稱歡音二六板；相應(yīng)地，對(duì)于表現(xiàn)憂郁、哀怨、痛苦、憤怒等情緒則多運(yùn)用軟音二六板，或稱苦音二六板。這兩種二六板式的區(qū)別主要在于旋律的起落和展開方式，一般而言，硬音二六的旋律更加直接、歡快，其起伏曲折變化較少（見譜例1）。而軟音二六板式的旋律則更加婉轉(zhuǎn)曲折，其旋律的形式也更加多變，且速度更加舒緩，從音樂(lè)性和旋律性的角度來(lái)看，軟音二六板式無(wú)疑更能產(chǎn)生旋律優(yōu)美、低回婉轉(zhuǎn)的唱段。比較特殊的是，雖然兩種二六板式都使用民族調(diào)式，但是硬音二六板式包含兩種調(diào)式結(jié)構(gòu)，即五聲徵調(diào)式和清樂(lè)徵調(diào)式的變化體。而軟音二六板式則只有七聲調(diào)式而沒(méi)有五聲調(diào)式，這從調(diào)式調(diào)性上更加說(shuō)明了軟音二六板式在抒情方面的專長(zhǎng)。如：

譜例2

二、二六板式的應(yīng)用規(guī)律

二六板式作為漢調(diào)桄桄運(yùn)用最多的板式，其運(yùn)用規(guī)律也有多種多樣，但是總體上遵循的是本劇種的情緒—速度規(guī)律，即：情緒越激動(dòng)則速度越快，形成了“散—慢—中—快—散”的板式分布形式。當(dāng)然不同的情況下會(huì)有不同的呈現(xiàn)，如“散—慢—散”、“散—慢—中—散”，甚至大型唱段中還會(huì)出現(xiàn)復(fù)合形式，如“散—慢—中—快—中—快—散—快—散”等形式。但無(wú)論如何變化，其宗旨不變，即唱段的高潮部分都出現(xiàn)在快速的板式中。二六板式與其他板式聯(lián)合運(yùn)用時(shí)，一般都是處于中速或快速段落，而在單純的二六板式唱段中則依靠自身的速度變化來(lái)實(shí)現(xiàn)情緒的轉(zhuǎn)換。

例如在多個(gè)劇種中都有表演的劇目《鍘美案》“前三對(duì)”一折中，二六板式在綜合板式系統(tǒng)中的運(yùn)用方式就體現(xiàn)得比較明顯。本折從內(nèi)容上來(lái)看基本相當(dāng)于京劇中“包龍圖打座在開封府”和“駙馬爺近前看端詳”這兩段著名唱段之和，表現(xiàn)了包拯與陳世美兩人當(dāng)堂對(duì)質(zhì)時(shí)包拯對(duì)陳世美從規(guī)勸到對(duì)質(zhì)的情緒轉(zhuǎn)換。首先，唱段前一部分為硬音慢板：

陳千歲莫要心兒急，聽為臣把話說(shuō)仔細(xì)。

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曾記得那日朝萬(wàn)歲，在班房以內(nèi)把話提。

接著轉(zhuǎn)入回憶段落，此時(shí)情緒尚處在比較平靜的階段，板式轉(zhuǎn)入了硬音二六板：

我見你一陣愁（哎）一陣喜，原郡必有結(jié)發(fā)妻。

前言不能搭后語(yǔ)，膝下必定有兒女。

說(shuō)得千歲著了急，和臣打賭見高低。

三年有人找京地，千歲項(xiàng)上找首級(jí)。

三年無(wú)人找京地，開封府衙是你的。

到此處，情緒逐漸激動(dòng)，開始?xì)v數(shù)陳世美種種劣跡，雖然板式?jīng)]有變化，但是速度和強(qiáng)度開始逐步加快和加強(qiáng)：

樹有根來(lái)海有底，果然她母子到京里。

妻兒千里來(lái)找你，你為何不認(rèn)結(jié)發(fā)妻。

千歲做事傷情理，又差韓琦找首級(jí)。

韓琦逼得無(wú)妙計(jì)，執(zhí)刀自刎古廟里。

秦氏香蓮有主意，把你告到俺手里。

到此處節(jié)奏更加緊促，速度繼續(xù)加快，情緒發(fā)展已經(jīng)到達(dá)高潮。

勸千歲不要太執(zhí)意，手壓胸前想仔細(xì)。

家常飯來(lái)粗布衣，知熱知冷是你的妻。

整個(gè)唱段由慢板和二六板組成，在情緒上由平靜逐步加強(qiáng)到激動(dòng)，到最后雖然是規(guī)勸的口吻，但是已經(jīng)有最后通牒的意味在其中，結(jié)束句斬釘截鐵，表現(xiàn)出包拯決意為秦香蓮伸冤的決心。這其中二六板式作為唱段主體，本身也是隨著情緒的不斷加強(qiáng)而改變速度的。

在綜合板式唱段中，二六板的前面一般接慢板、川板、滾板、墊板，也可以與這些板式互轉(zhuǎn)，但運(yùn)用比較普遍的是二六板前面接慢板。在這種情況下，二六板的基本特征會(huì)發(fā)生改變，由原本的眼起板落改為上句板起板落，下句眼起板落。如：

譜例3

而在二六板式后面與以上板式連接時(shí)，也只有轉(zhuǎn)入慢板時(shí)會(huì)有特殊情況，此時(shí)需要將二六板式通過(guò)“砸板”結(jié)束，即在二六板式最后一句的最后一字上加一錘銅器，使唱段斬釘截鐵地結(jié)束，然后進(jìn)入二導(dǎo)板唱一個(gè)上句，后面接慢板唱下句，通過(guò)這個(gè)過(guò)程完成二六板到慢板的轉(zhuǎn)板。

綜上所述，二六板在漢調(diào)桄桄的板式系統(tǒng)中占據(jù)著比較重要的地位，是構(gòu)成漢調(diào)桄桄各個(gè)其它板式的基本要素和原形。在漢調(diào)桄桄的唱段中，二六板作為敘事、抒情的主要板式結(jié)構(gòu)手段被大量運(yùn)用。對(duì)漢調(diào)桄桄二六板式的研究是對(duì)漢調(diào)桄桄板式研究乃至對(duì)漢調(diào)桄桄的研究、繼承和發(fā)展都具有重大意義的一個(gè)課題。

J614.93

A

1007-0125（2015）05-0036-02

朝 魯（1979-），男，籍貫：甘肅蘭州，學(xué)歷：碩士研究生，職稱：講師，研究方向：音樂(lè)學(xué)。

陜西理工學(xué)院項(xiàng)目基金支持，項(xiàng)目編號(hào)：slgky13-6。