淺析宮崎駿動畫中的影射手法

陳佳莉

宮崎駿，1941年出生于日本東京都文京區(qū)，先后從事動畫行業(yè)50余年，被《時代》雜志評論為：“宮崎駿——在一個高科技的時代，這位動畫電影導(dǎo)演用老方法創(chuàng)造出不可思議的作品。”可以說，宮崎駿是日本動漫界的傳奇，他是第一位將動畫上升到人文高度的作家。作為日本第三代動畫大家，他打破傳統(tǒng)，用自己不懈的奮斗和堅定的信念開創(chuàng)了東方動漫世界的新天地。宮崎駿的作品，多天馬行空，卻寓意深遠(yuǎn)，讓觀眾在享受視聽盛宴的同時，思考人生。

而《龍貓》正是宮崎駿這個理念的完美詮釋。下面就筆者從姓名角度運用影射手法來做出解釋。影射是用一種事物暗示或說明另一種事物。有兩種作用：一是暗示、引導(dǎo)和提示的作用；二是借喻的作用。明確了影射的定義后，利用影射手法分析主人公皋月（サツキ）和梅（ぁぃ）兩姐妹的姓名含義。

一、《龍貓》主人公姓名中的影射手法

《龍貓》中兩位主人公的名字分別為：皋月（サツキ）和梅（ぁぃ）。サツキ（中文發(fā)音為“sa ci ki”）在日語中意為五月，而ぁぃ的發(fā)音與英文中的May發(fā)音相似，也是五月的意思，并且在電影里面也多次出現(xiàn)寫有五月的掛歷。那么，作者將兩位主人公的名字都命名為五月是否有其深意？

（一）表層含義

首先，皋月：指播種稻子的時節(jié)，通常指陰歷五月。同時，皋月一詞既有梅雨期中難得一見的晴天又有梅雨期夜晚特有的昏暗的意思。一晴一暗，與故事前半部風(fēng)光獨好的田園風(fēng)景、初遇龍貓時空中自由飛翔的奔放悠閑，后半部驚聞母親身體不適帶來的恐懼、小梅的走失這一明一暗相呼應(yīng)，自然讓人聯(lián)想到皋月名字的深遠(yuǎn)用意。而“梅”在日語里有“迷路的孩子”的意思。《龍貓》里有這樣情節(jié)：梅在去醫(yī)院看望媽媽的路上，對欲上前搶玉米的山羊說道：“不給你，這個東西是要給我媽媽的。你走開，這個是要給我媽媽的。”由此可見梅正是因為想將這個玉米送給病中的媽媽，才會迷路的。而在梅這次迷路之前，還另外迷路過一次。那時，梅在院子看到小龍貓并跟隨著小龍貓跑進(jìn)了一個隧道，導(dǎo)致姐姐和爸爸找了她很久。也就是說，在整個故事里梅有過兩次失蹤的經(jīng)歷。看來作者起“梅”這個名字，真是煞費苦心啊！

（二）深層含義

作者多次強(qiáng)調(diào)五月份，到底有什么寓意呢？首先來看一下五月份日本都有些什么節(jié)日：5月3日“憲法紀(jì)念日”，5月4日“國民休息日”，5月5日“兒童節(jié)”和五月第二個星期日“母親節(jié)”。很顯然“國民休息日”與《龍貓》這部動漫作品無絲毫關(guān)聯(lián)，在此不予特別說明。而“兒童節(jié)”就與《龍貓》有關(guān)聯(lián)了。

1.影射兒童節(jié)和憲法紀(jì)念日

《龍貓》里面兩位主人公都是兒童，皋月小學(xué)四年級，而梅才4歲，所以與“兒童節(jié)”契合。但是要注意的是，日本的5月5日“兒童節(jié)”一開始其實是男生的節(jié)日，但是也有3月3日“女生節(jié)”。在日本，男女生是分開來過節(jié)日的，而且男孩子的節(jié)日被冠以了“兒童節(jié)”的稱謂。這是否意味著在日本人眼里其實男女不平等呢？要解決這個疑問，就要提到五月的另一個節(jié)日，5月3日“憲法紀(jì)念日”。1947年（邵和22年）5月3日，日本開始施行《日本國憲法》（又稱“和平憲法，邵和憲法”），第一次提出“男女平等”的概念，并且《日本國憲法》還將“兒童節(jié)”設(shè)立為法定節(jié)日，規(guī)定男女均可參加。

綜上所述，聯(lián)系這兩個五月份的節(jié)日，“兒童節(jié)”和“憲法紀(jì)念日”，得到這樣一個結(jié)論：作者倡導(dǎo)男女平等。其實仔細(xì)閱讀宮崎駿的作品，他筆下的女子一點都不遜于男子。比如《幽靈公主》里面的桑，她勇敢善良，為了守護(hù)被人類破壞的森林，攜手森林里的動物與人類做抗?fàn)帯Ｔ俦热纭肚c千尋》里面的千尋，為了尋回自己的名字，為了拯救自己的父母而踏上了征程。再比如《哈爾的移動城堡》中的蘇菲，《懸崖上的金魚姬》里的波妞、《風(fēng)之谷》里的娜烏西卡等等，宮崎駿筆下的少女主人公都具有俠義心腸，自強(qiáng)自立，不再是需要保護(hù)的弱者和天使，很有一些假小子的性格特征，擔(dān)負(fù)起了救助別人甚至是救世主的重任，其光輝往往蓋過了與其并肩奮斗的少年。所以《龍貓》里面影射的男女平等并不是一個特例，而只是所有宮崎駿體現(xiàn)男女平等的作品中的一個。

2.影射母親節(jié)

《龍貓》中還有另外一個重要角色——母親。雖然她出現(xiàn)的鏡頭不多，但是可以說“母親”這個思想是貫穿始終的。兩姐妹之所以要搬家，就是因為母親的病，而在遇到龍貓的時候，兩姐妹都很喜歡龍貓，是否也是因為龍貓給她們的感覺類似母親，安心溫暖。甚至于最后姐妹會發(fā)生矛盾，妹妹會走丟，還是因為母親。可以說，“母親”一直是宮崎駿作品中始終不能分開的主題。宮崎駿幾乎每部影片中的主人公都是缺失母親這一角色，這種缺失，正是宮崎駿渴求母愛的體現(xiàn)，因為宮崎駿的童年相當(dāng)?shù)墓陋毢妥员埃L期生活在母親隨時都會離開自己的恐懼中。但與此同時，對母愛的渴望卻與日俱增，因此他寄情于漫畫，如《天空之城》中的海盜婆婆，宮崎駿的弟弟回憶說，他看到《天空之城》中的海盜婆婆不禁想起了自己的母親，雖然長得完全不像，但是個性神似。又比如在《懸崖上的金魚姬》里，宮崎駿設(shè)計了一個以母親為原型的住在養(yǎng)老院的老太太。這個老太太尖酸刻薄，但內(nèi)心善良。還有《哈爾的移動城堡》中蘇菲變成的老婆婆，甚至于《龍貓》里面的婆婆都是宮崎駿對母親不同側(cè)面的體現(xiàn)。因此，宮崎駿將《龍貓》里的兩位主人公取名為“五月”不僅影射了五月第二個星期日“母親節(jié)”，而且聯(lián)系到宮崎駿創(chuàng)作《龍貓》時的創(chuàng)作背景——宮崎駿的母親患有腰椎結(jié)核，或許宮崎駿是想要借此表達(dá)對母愛的向往。

結(jié)語

以上從主人公姓名的角度，加以影射手法的分析，嘗試分析《龍貓》。兩位女主人公皋月和梅的姓名影射了日本的兒童節(jié)和憲法紀(jì)念日以及母親節(jié)，從而間接表現(xiàn)了宮崎駿對男女平等以及母愛的渴望與贊美。作者雖沒有鮮明的探討男女平等以及母愛等嚴(yán)肅話題，卻通過影射的手法間接表達(dá)了對男女平等以及世母愛的贊美，體現(xiàn)了宮崎駿的崇高的人文情懷。這也解釋了本文一開頭提出的問題：《龍貓》為什么是宮崎峻創(chuàng)作理念的完美詮釋。