中西合璧之美

陳姍姍

摘要：本文從演奏技巧、音樂語匯、演奏思維等三個方面闡述作品《春》的創新之處和民族特征與現代創新技法。

關鍵詞：《春》 審美 現代

《春》是2009年由中央音樂學院黃河教授與中央音樂學院青年教師王瑟共同完成的一部揚琴組曲《四季》中的第一首。

曲作者之一黃河不僅是一位優秀的揚琴演奏家、教育家，同時也是一位優秀的揚琴作曲家。代表作品有《天山詩畫》《黃土情》等；王瑟作為黃河老師的學生，近年來創作了很多優秀的現代風格的作品，如：《落花·夜》《漣漪》《云端》等。一位是擅長寫地域、民族性風格的老音樂家；一位是有著現代創作技法和思維的80后，師生的此次合作便有著不同于以往其他作品風格的獨到之處。

一、作品在演奏技法上，有了很大的突破和創新

作品在A 引子處，出現了連續泛音的演奏，但若根據傳統的演奏方式，一個一個進行演奏的話，便會出現斷音、不連貫，破壞演奏的韻味。因此，根據作品要求，創造了連續抹彈的方式。而根據不同的音高位置，采用不同的演奏方式。以第一小節第一拍為例，即右手琴竹演奏，左手找到泛音位置時，用大拇指、中指及無名指輕輕按下；音高在同一縱向位置的，采用連續抹按的方式；在持續泛音無限延長的地方，左手按出泛音后，從左往右移動，這也是作品為烘托春慢慢蔓延的意境，也是其拓展揚琴技法的一種新方式。

樂曲第35小節，采用了上聲部鍵尾撥弦，下聲部琴竹彈奏帶有裝飾音的單音。兩種技法同時演奏，在實際操作中，需要很理性的判斷好對位，然后再進行演奏。因兩種不同音色的混合，構成了獨特的音響效果。

作品在尾聲處，出現了手指撥弦的演奏技法。此處的手指撥弦不同于以往的傳統曲目，以單音為基礎的單音演奏，而是對于揚琴這件除鋼琴外，弦最多的樂器中，縱向的撥奏在樂曲的尾聲可出現回聲渾厚的效果。

二、匯集兩作曲家的音樂語匯

跳躍、點狀，有力度的持續強音的寫作，是黃河教授所擅長的，也是體現作品難度、演奏者功力的地方。在黃河過去的作品中，如《巫峽船歌》《川江韻》等作品中的快板演奏。在《春》這部作品中，D段[春之舞]左手旋律部分用譜例四的動機進行發展，采用反復、模進的手法使樂曲逐漸推向高潮。

王瑟的作品音樂語言極富有印象派音樂風格，從《落花·夜》《漣漪》《云端》等作品中，我們都能感受得到，從遠處聽琴聲，絲毫聽不出傳統民樂的味道。王瑟作為一名青年的揚琴演奏家，本身精通中國傳統音樂，此外他還自學了西方作曲技法。他秉直了中國傳統橫向陳述旋律樂思的審美品味，也運用了現代作曲技法常用的印象派全音階式旋律的寫作方法。作者在運用中顛覆了大小調和聲功能體系，小二度音的傾向性，用朦朧、神秘的音樂語匯進行闡述。

三、傳統的思維模式與現代性的技法結合

在秦文琛的嗩吶協奏曲《喚鳳》中，我們找到了中國傳統音樂的結構思維方式。即“散板-慢板-中板-快板-散板”。在《春》這首音樂作品中，作品分為五個部分：

從以上圖標中，我們也可以看出，A段引子與E段[春之夢]在速度上都是自由，沒有節拍的速度，這也符合傳統思維的邏輯，靠自由的速度，自由發揮。如中國傳統信奉的道家思想，隨性、自然；提倡自然無為，提倡與自然和諧相處。這也體現了我國傳統文化思想中追求的“物我合一、情景相印”的詩畫意境，符合中國人的審美喜好以及內心的節奏。

標題性音樂的運用。標題音樂作者意圖用音樂來表現自然現象和生活情景，這種意圖在不同民族、不同時代的音樂作品中都有鮮明的表現。中國古代音樂中有許多描寫自然風光、生活情景、狩獵和戰爭場面的樂曲，如：琴曲《高山流水》《醉漁唱晚》，琵琶曲《海青拿天鵝》《十面埋伏》等，都屬于標題音樂的范疇。

現代作曲創作技法的運用方面，不規則節拍的頻繁使用8/8、9/4/、8/4、11/4、9/8、12/8、10/8，這種復雜的節拍變化，在快速演奏中，不斷改變重音和律動。這種手法在揚琴演奏中，個人覺得是很能發揮樂器的優勢的。因為它能演奏出打擊樂特有的豐富節奏和律動感，也有著打擊樂沒有的音樂旋律性。

和聲作品大量運用七和弦、九和弦、十三和弦，以及變音和弦。猶如德彪西的歌曲中和聲的“色彩性呈現”，賦予調性以明暗色彩、色調各異的包裝，制造音響緊張度不一來豐富音響效果，來營造沖突和緊張的氣氛。

調性布局上：從A引子a小調開始到E尾聲a小調結束，小調開始，預示著溫馨、柔美的春天悄然開始，再到尾聲安靜的再現結束。中間BCD三段都進行了轉調，B段由G大調轉到其關系小調e小調，從明亮的色彩預示春暖花開的欣欣向榮景象，后在委婉細膩的小調結束，略帶羞澀和甜蜜。C段由C大調到G大調到bE大調最后回到C大調。在西方奏鳴曲式中，一般采用T-S-D-T的功能進行，作者采用的逐步下行三度的調性排列，符合中國的審美習慣和民族特征。D段由C大調開始到遠關系bB大調最后回歸到C大調，這段近遠關系的轉變極大地豐富了戲劇沖突，使樂曲達到高潮。

通過對《春》這部作品新技法和創新思維的學習和研究，我們了解到揚琴這件樂器的很多待開發的技巧和創作作品的潛力。立于傳統，并與西方作曲技法的融合，定能為揚琴創作提出一條新的道路。

參考文獻：

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