論巴洛克音樂(lè)對(duì)雙簧管藝術(shù)的影響

尹鵬翰

摘要：在西方音樂(lè)的發(fā)展史中，巴洛克時(shí)期是一個(gè)十分特殊的階段，其音樂(lè)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了很大程度的發(fā)展，特別是對(duì)雙簧管藝術(shù)的影響。為此，本文首先對(duì)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特色進(jìn)行了簡(jiǎn)要概述，并重點(diǎn)分析了巴洛克時(shí)期雙簧管藝術(shù)不同階段的發(fā)展情況。

關(guān)鍵詞：巴洛克音樂(lè) 雙簧管藝術(shù) 影響

雙簧管演奏是一門(mén)具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的表演形式，其自身的特點(diǎn)和獨(dú)有的音色能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)音樂(lè)作品的深度詮釋，特別是對(duì)作品內(nèi)在情感的一種外在表達(dá)。在雙簧管演奏藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)對(duì)其產(chǎn)生了十分重要的影響，甚至對(duì)現(xiàn)階段的發(fā)展仍然具有不可替代的作用，也可以說(shuō)，巴洛克時(shí)期是雙簧管藝術(shù)發(fā)展的第一高峰。為了使得雙簧藝術(shù)能夠在現(xiàn)代社會(huì)中實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展，要對(duì)其在巴洛克時(shí)期的發(fā)展做到了解和掌握。

一、巴洛克音樂(lè)概述

巴洛克時(shí)期是指1600-1750年之間的這一階段，巴洛克音樂(lè)起源于意大利，但是卻與文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)形式具有十分明顯的差異性。巴洛克音樂(lè)的旋律極其具有表現(xiàn)力，通常追求雄偉宏大的規(guī)模以及輝煌莊重的效果；而且，巴洛克音樂(lè)的節(jié)奏感較強(qiáng)，比較注重曲調(diào)力度和速度的變化。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格所持續(xù)的時(shí)間雖然較短，但是卻為歐洲的音樂(lè)發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，一方面架起了古典與現(xiàn)實(shí)之間溝通的橋梁，另一方面雙簧管藝術(shù)的地位得以上升，巴洛克時(shí)期是雙簧管藝術(shù)走向輝煌的基礎(chǔ)。

二、巴洛克音樂(lè)對(duì)雙簧管藝術(shù)的影響

（一）巴洛克雙簧管的形成

肖姆管是在1597年中出現(xiàn)的第一種木質(zhì)雙簧管，在歌劇《達(dá)芙妮》中第一次被實(shí)際應(yīng)用；后來(lái)，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，出現(xiàn)了新式的法國(guó)雙簧管，主要是由三個(gè)部分構(gòu)成，其孔口較窄，摒棄了傳統(tǒng)的碗狀嘴子的形式，實(shí)現(xiàn)了用雙唇含住哨子進(jìn)行吹奏的方式，并被逐漸推廣到了其他國(guó)家。在17-18世紀(jì)的時(shí)間之內(nèi)，經(jīng)過(guò)研制，法式雙簧管逐漸發(fā)展成為兩鍵和三鍵的樣式，標(biāo)志著巴洛克雙簧管的正式形成。在1675年，雙簧管演奏出現(xiàn)在芭蕾舞《能治病的愛(ài)情》配樂(lè)樂(lè)隊(duì)當(dāng)中，并逐漸成為管樂(lè)器中的主要力量。

（二）巴洛克雙簧管藝術(shù)的早期發(fā)展

在巴洛克時(shí)期當(dāng)中，器樂(lè)的演奏題材實(shí)現(xiàn)了很大程度的發(fā)展，包括教堂協(xié)奏曲、奏鳴曲等。巴洛克雙簧管藝術(shù)早期發(fā)展的代表人物有維瓦爾第和泰勒曼。在泰勒曼所創(chuàng)作的雙簧管作品中，通過(guò)使用三支雙簧管的形式來(lái)達(dá)到音樂(lè)作品效果豐滿的目的，例如在其創(chuàng)作的大量協(xié)奏曲中，就采用了3長(zhǎng)笛+柔音雙簧管+維奧拉達(dá)甘巴和大管+2雙簧管的形式。而在維瓦爾第所創(chuàng)作的12首雙簧管協(xié)奏曲和奏鳴曲中，則采用了撥弦古鋼琴和雙簧管相結(jié)合的方式，使其具有節(jié)奏鮮明、音型生動(dòng)的特點(diǎn)。例如：在《a調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》中，體現(xiàn)了音與音之間的快速連接，在一定程度上對(duì)演奏技術(shù)提出了較高的要求。

（三）巴洛克雙簧管藝術(shù)的創(chuàng)作頂峰

巴洛克時(shí)期雙簧管藝術(shù)發(fā)軔至創(chuàng)作頂峰的代表人物是作曲家亨德?tīng)枺涔矂?chuàng)作了6首協(xié)奏曲和12首雙簧管奏鳴曲，主要的代表作品有《皇家焰火音樂(lè)》《水上音樂(lè)》以及清唱?jiǎng)　稄涃悂啞返龋瑢?duì)雙簧管的運(yùn)用高度重視，特別是在《皇家焰火音樂(lè)》作品中，使用了24支雙簧管、3個(gè)定音鼓、9把圓號(hào)、12個(gè)大管以及9把小號(hào)，使得管樂(lè)器的應(yīng)用數(shù)量超過(guò)了對(duì)弦樂(lè)器的使用，把雙簧管演奏藝術(shù)發(fā)展到了極致。在這一時(shí)期的雙簧管作品演奏當(dāng)中，對(duì)曲調(diào)的優(yōu)美性進(jìn)行了重點(diǎn)闡釋，一方面追求巨人般的恢弘感覺(jué)，另一方面又追求曲調(diào)演繹的親切感。這一時(shí)期的巴洛克雙簧管藝術(shù)，對(duì)于演奏者的水平具有較高的要求，例如在演繹阿爾比諾尼的《D大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的時(shí)候，在第9-12小節(jié)和第16-19小節(jié)當(dāng)中，前者是注重“強(qiáng)演奏”，后者則是注重“弱演奏”，從而避免出現(xiàn)曲調(diào)單一的問(wèn)題，增加了作品的生動(dòng)性。

（四）雙簧管藝術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展

隨著社會(huì)生產(chǎn)力以及音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，雙簧管演奏藝術(shù)也隨之進(jìn)入到了現(xiàn)代化的發(fā)展階段，最具有代表性的標(biāo)志就是雙簧管樂(lè)器實(shí)際性能的提高。現(xiàn)階段，雙簧管的指鍵體系主要分為維也納朱利格型雙簧管和法式雙簧管兩大類別，其中法式雙簧管按照其泛音鍵的布局又可以分為全自動(dòng)型雙簧管和半自動(dòng)型雙簧管兩種；而維也納朱利格型雙簧管主要應(yīng)用于維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的演奏當(dāng)中。現(xiàn)代雙簧管藝術(shù)的發(fā)展，使得演奏者能夠?qū)Π吐蹇藭r(shí)期的作品進(jìn)行更為精湛的詮釋，特別是其在音色和音準(zhǔn)方面的獨(dú)有特色。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展具有不可替代的作用，特別是對(duì)雙簧管藝術(shù)的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)與推動(dòng)作用，具有十分重要的藝術(shù)價(jià)值。雙簧管藝術(shù)發(fā)展至今，已經(jīng)經(jīng)歷了三百多年的時(shí)間，雖然具有一定的特色，但是仍需要對(duì)其進(jìn)行不斷的研究和探索，以實(shí)現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)形式的多元化發(fā)展。

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