觀音樂(lè)劇《悲慘世界》有感

苑璐

摘要：音樂(lè)劇是以戲劇為基本，以音樂(lè)為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)手段，運(yùn)用音樂(lè)、舞蹈、戲劇三大元素的整合來(lái)講述故事、刻畫人物、表達(dá)概念的表演藝術(shù)和娛樂(lè)產(chǎn)品。音樂(lè)劇《悲慘世界》是法國(guó)著名作曲家勛伯格根據(jù)世界大文豪雨果的同名小說(shuō)《悲慘世界》改編而成的，通過(guò)對(duì)這部音樂(lè)劇的欣賞，使我們視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)受到強(qiáng)烈的沖擊，內(nèi)心受到巨大的震撼，思想受到巨大感染，精神得到極大的升華。

關(guān)鍵詞：《悲慘世界》 音樂(lè)劇 戲劇 雨果 人物心理

音樂(lè)劇是以戲劇為基本，以音樂(lè)為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)手段，運(yùn)用音樂(lè)、舞蹈、戲劇三大元素的整合來(lái)講述故事、刻畫人物、表達(dá)概念的表演藝術(shù)和娛樂(lè)產(chǎn)品。它以通俗化、大眾化、現(xiàn)代化、娛樂(lè)化的特點(diǎn)廣受觀眾歡迎！

音樂(lè)劇《悲慘世界》是法國(guó)著名作曲家勛伯格根據(jù)世界大文豪雨果的同名小說(shuō)《悲慘世界》改編而成的，與他的另一部名著《西貢小姐》及英國(guó)安德魯韋伯的《貓》和《歌劇魅影》并稱為世界四大音樂(lè)劇。通過(guò)對(duì)這部音樂(lè)劇的欣賞，使我們視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)受到強(qiáng)烈的沖擊，內(nèi)心受到巨大的震撼，思想受到巨大感染，精神得到極大的升華。我們無(wú)不為作者的匠心獨(dú)具而嘆為觀止，無(wú)不為表演家們惟妙惟肖、入木三分的表演拍案叫絕，無(wú)不對(duì)美輪美奐、精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)、音響、燈光頂禮膜拜！《悲慘世界》的詞作者阿蘭·鮑伯利，不僅是藝術(shù)家，同時(shí)也是哲學(xué)家、歷史學(xué)家、文學(xué)家、社會(huì)學(xué)家。他們對(duì)大文豪雨果的原著進(jìn)行高度的概括和準(zhǔn)確的把握，詮釋了原著的核心思想。利用親情、友情、愛(ài)情三大情感交織來(lái)刻畫人物心理，用苦難、愛(ài)和革命三大主題來(lái)揭示復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象的各種矛盾沖突，把人道主義精神發(fā)揮得淋漓盡致，劇中非常重要的詞曲部分則融入了基督教的精神精華，鞭撻了悲慘世界的丑惡現(xiàn)象，弘揚(yáng)了善良、正義、人性的本質(zhì)，闡明了深刻的社會(huì)內(nèi)涵。

開(kāi)場(chǎng)曲《天可憐見(jiàn)》（prologue）也稱《囚徒之歌》是眾囚徒的合唱。本曲在交響樂(lè)隊(duì)的烘托下，從頭到尾始終貫穿小調(diào)屬音到主音純四度音程上行的主題動(dòng)機(jī)。固定的節(jié)奏，重復(fù)的音調(diào)象征囚犯“一朝被囚，一生無(wú)望。一生被囚，一生埋葬”的悲慘命運(yùn)。仿佛使觀眾看到眾囚徒所遭受的苦難，聽(tīng)到獄卒的鞭撻聲、眾囚徒的呻吟聲及沉重的腳鐐聲。感受到囚犯對(duì)命運(yùn)的不公，對(duì)社會(huì)的不平而流露出的不滿、掙扎、吶喊、反抗的情緒情感。結(jié)束句小調(diào)主音及上方小三度的三次重復(fù)漸慢結(jié)束，預(yù)示著囚犯?jìng)儗?duì)強(qiáng)大的統(tǒng)治階級(jí)的抗?fàn)幜α棵煨。罱K被反動(dòng)勢(shì)力所淹沒(méi)。（在《悲》劇大戰(zhàn)之前，同樣的旋律由乞丐重復(fù)唱出與開(kāi)場(chǎng)囚犯的合唱前后呼應(yīng)，同是社會(huì)的最底層，唱出同樣的旋律表現(xiàn)統(tǒng)治階級(jí)和社會(huì)基礎(chǔ)的更加動(dòng)搖。）

《at the end of the day》描寫女工芳婷受到壞女工故意挑釁的場(chǎng)面。作曲家用密集的節(jié)奏描寫嫉妒、尖刻、刁鉆、狠毒的下層壞女人的形象。用連續(xù)的三連音節(jié)奏描寫工頭咄咄逼人、不由分說(shuō)、不給人留活路的兇殘。用舒緩的節(jié)奏、音調(diào)表現(xiàn)芳婷的老實(shí)、善良、無(wú)助。刻畫人物形象可謂入木三分。而另一種溫暖、親切、充滿陽(yáng)光的音樂(lè)則屬于美麗善良、充滿母性光輝的芳婷的獨(dú)唱“《我曾有夢(mèng)》（I dreamed a dream）。作曲家用大調(diào)屬音上行純四度到主音的旋律并融入基督教音樂(lè)元素。揭示出偉大母愛(ài)、濃濃的親情及對(duì)幸福生活的憧憬，和對(duì)未來(lái)美好生活的向往。同樣的旋律主題也會(huì)在尚萬(wàn)強(qiáng)的主題音樂(lè)中體現(xiàn)出來(lái)。這是真、善、美的音調(diào)，是早期資產(chǎn)階級(jí)人道主義精神的體現(xiàn)，而且融合了基督教音樂(lè)的精華，為虔誠(chéng)的基督教徒找到靈魂的歸宿。

《云中的城堡》（castle on a cloud）是少年珂塞特的童聲獨(dú)唱。本曲用小調(diào)寫成，變換拍子，音域不寬，只有九度，符合兒童的特點(diǎn)。歌曲的前奏在交響樂(lè)隊(duì)的映襯下，由雙簧管和單簧管奏出，加上碰鈴的點(diǎn)綴和豎琴的琶音襯托，以及主音上方小三度緩慢重復(fù)出現(xiàn)，給人以孤獨(dú)、凄涼、空靈、無(wú)助的感覺(jué)。也反映了小女孩天真、爛漫、憂郁、恐懼的心理。她向往云中的城堡，那里沒(méi)有做不完的苦工，也沒(méi)有打罵、責(zé)備，但這是夢(mèng)中的幻想。即使是這樣短暫的夢(mèng)想，在現(xiàn)實(shí)生活中，也會(huì)很快被旅館夫婦這樣的剝削者打破。

《旅館老板》（master of the house）的唱腔用連續(xù)的附點(diǎn)、切分節(jié)奏、動(dòng)態(tài)的舞蹈節(jié)奏，以及大調(diào)主音單調(diào)重復(fù)及下行純四度到屬音的固定音調(diào)和節(jié)奏型。體現(xiàn)老板夫婦一貫唯利是圖的剝削本質(zhì)。將老板的貪婪、自私、愛(ài)占小便宜、愛(ài)耍聰明、自以為是、自鳴得意、不以為恥、反以為榮的丑惡嘴臉刻畫得入木三分。老板娘的滑稽可笑、兇狠、歹毒、刁鉆、貪婪、笨拙也被女演員演繹得淋漓盡致。

尚萬(wàn)強(qiáng)“who am I”的唱段把他自首前漫長(zhǎng)的內(nèi)心煎熬用自問(wèn)自答的形式充分體現(xiàn)，他猶豫、彷徨、迷茫、矛盾的心理昭然若揭。面對(duì)正義與邪惡、善良與丑惡、名與利、苦難與幸福、良心不安與茍且偷生，一個(gè)有良知的人如何正確選擇？“who am I”細(xì)膩精確的刻畫了這種矛盾沖突的心理。“24601”是尚萬(wàn)強(qiáng)在監(jiān)獄時(shí)的號(hào)牌，當(dāng)他用盡全身力量唱出one這個(gè)高音時(shí)，表示他將與過(guò)去徹底決裂，一切從頭開(kāi)始的決心。

拉馬杰將軍的死訊傳開(kāi)后，學(xué)生領(lǐng)袖恩佐拉帶領(lǐng)眾人唱的《你可聽(tīng)到人民的歌聲？》（do you hear the people？sing？）采用交響樂(lè)隊(duì)巨大音響效果和妙不可言的配器手段，加上幾百人的大合唱的形式，展現(xiàn)了波瀾壯闊的場(chǎng)面。“紅呀紅，紅是人民濤濤的怒血，黑呀黑，黑是舊政權(quán)下靜待血洗的種。”“民之反暴，奴役必亡。民之反心，浩浩蕩蕩。民之企望，歷歷在望。民之所欲，明日維新。”歌曲充滿著昂揚(yáng)的斗志，激蕩人心、振聾發(fā)聵，讓人聽(tīng)后熱血沸騰，心潮澎湃，熱淚盈眶。

《讓我死，讓他活》是男主角尚萬(wàn)強(qiáng)由一個(gè)囚犯變成一個(gè)善良、仁慈、伸張正義、敢作敢為的人的具體體現(xiàn)。在大戰(zhàn)前，他祈禱上蒼保佑養(yǎng)女珂賽特的愛(ài)人馬里歐，這一唱腔其神情之懇切，旋律之優(yōu)美，令人過(guò)目難忘。

《可憐天見(jiàn)》的旋律從小調(diào)屬音上行到主音純四度音調(diào)，在大戰(zhàn)之前再次出現(xiàn)，這次合唱是由眾乞丐唱出的。同樣的旋律由囚犯和乞丐唱出體現(xiàn)了作者深層的寓意，他們都是社會(huì)最底層，社會(huì)之樹(shù)的根基和社會(huì)金字塔的塔基。他們結(jié)合在一起，他們的反抗、掙扎、不滿、怨恨、吶喊預(yù)示著反動(dòng)統(tǒng)治的社會(huì)基礎(chǔ)開(kāi)始動(dòng)搖，眾多的人群投入抗?fàn)幍暮榱鳎绻と恕⑿∩特湣⒏F學(xué)生、手工業(yè)者。一次次的失敗，一次次的抗?fàn)帲淮未蜗Ｍ淮未问？範(fàn)幚^續(xù)，戰(zhàn)斗繼續(xù)，前人為后人筑好成功的路，點(diǎn)亮了前進(jìn)的燈，豎起了前行的旗幟，一次次燃起第三階級(jí)對(duì)美好生活的向往。

《只待明天》（one day more）是《悲》劇的高潮部分。這一合唱曲是經(jīng)久不衰的合唱曲目。合唱中交織了多個(gè)主題：如芳婷的《我曾有夢(mèng)》的主題，有珂賽特、馬里歐年輕戀人唱出的表現(xiàn)依依惜別，依戀、愛(ài)慕的情感主題。旅館老板夫婦，夢(mèng)想在戰(zhàn)爭(zhēng)中從死人身上發(fā)財(cái)?shù)某髳鹤炷樀闹黝}。此處還有善良、正直的尚萬(wàn)強(qiáng)，冷酷、固執(zhí)的賈維，熱血澎湃的起義學(xué)生，和下層的窮苦百姓各自的主題，都融合交織在“one day more”的大主題下，表達(dá)了各個(gè)階層，各種性格的人對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的期望。這首合唱曲雖然主題眾多，但卻多而不亂，層次清晰，全面反映了各種矛盾沖突，各種人物在同一場(chǎng)面的復(fù)雜心理，真實(shí)地展現(xiàn)了社會(huì)各階層在大革命來(lái)臨之前的個(gè)性心理。真善美與假惡丑矛盾沖突交織滲透，演繹出復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)狀的全貌。鮮活的形象，精彩絕倫的演繹讓人過(guò)目不忘、刻骨銘心、發(fā)人深思。

《悲慘世界》音樂(lè)整體氣勢(shì)恢宏、大氣磅礴，具有史詩(shī)般的色彩，所采用的音調(diào)以古典音樂(lè)為基礎(chǔ)，營(yíng)造一種磅礴而深沉的氣勢(shì)。與劇中刻畫的人物表現(xiàn)的主題絲絲緊扣，可謂神來(lái)之筆！除了其音樂(lè)上的永恒魅力，還在于它傳承和發(fā)揚(yáng)了原著的核心思想，歌頌了人性的仁愛(ài)、善良、美好。堅(jiān)信人性本善，充滿資本主義人道主義精神，及宗教的感化和自我救贖的主題，而它的社會(huì)意義更是今天拿來(lái)可以運(yùn)用深遠(yuǎn)的心靈雞湯，以至于人們觀后都感慨萬(wàn)千。如今看來(lái)如此簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，卻在音樂(lè)家和藝術(shù)家們完美的演繹下得以廣泛傳唱，感染、影響、震撼著一代又一代的熱愛(ài)音樂(lè)的人們！

《悲慘世界》讓我們震撼、讓我們感動(dòng)、讓我們驚嘆、讓我們贊不絕口，無(wú)以言表。真正的經(jīng)典是沒(méi)有國(guó)界的，只有民族的才是世界的，它理所當(dāng)然應(yīng)該步入世界最高級(jí)別的藝術(shù)殿堂，當(dāng)之無(wú)愧成為人類音樂(lè)史上的奇葩和人類音樂(lè)史上的豐碑！