論當代觀念與思潮對環境藝術的導向

李沛蝶

摘 要：今天的環境藝術設計被設計者的思維方式所引導，而整個社會的文化思潮又指向了特定的幾種表現形態，本文即著重分析了當代的“極少”環藝、“禪意”環藝、“綠色”環藝以及有中國特色的當代環境藝術——“新自然”環藝對我們今天空間藝術的重大影響。

關鍵詞：觀念;綠色設計;極少主義

一、當代環境藝術的新趨向

從文丘里帶領自己的學生開始研究沙漠中賭城的建筑并寫作出《向拉斯維加斯學習》開始，后現代環境藝術的大幕就拉開了，這導致當代環境藝術一個最顯著的趨向就是多元化，各種復古的形式、創新的形式、舒適的形式、經濟的形式、微妙的形式都有可能成為今天的空間藝術。

著名環境藝術理論家多伯（RichardP.Dober）曾經說過：“環境藝術作為一種藝術，它比建筑藝術更巨大，比規劃更廣泛，比工程更富有感情。這是一種重實效的藝術，早已被傳統所矚目的藝術。環境藝術的實踐與人影響其周圍環境功能的能力，賦予環境視覺次序的能力，以及提高人類居住環境質量和裝飾水平的能力是緊密聯系在一起的。”這著名的論斷既是為環境藝術下定義，也指出我們今天的空間藝術必定是實用而飽含情感的，一切不符合人類感覺與干癟的建筑與環境都是需要被改造的。

我們今天的環藝設計師改造自己環境的第一個觀念就是“極少”。科技的極度發達、資訊的過度繁縟，生活節奏呈幾何倍數的提速，人類仿佛被無時無刻灌注在一種高壓之中，當代人們強烈的追逐一種單純、簡潔、輕松的生活方式，極少主義適時出現了。這種空間環境幾乎空無一物，然而光影與結構彌補了空洞的不足，使空間豐富精致。著名的建筑師密斯·凡德羅在1959說出了著名的“少就是多”，這對“極少主義”環藝具有指導作用，具體體現在使用極度精簡的幾何式平面圖式，物體陳列序列化，與環境相融等因素。

再一個觀念是“禪意”環藝。日本人的枯山水花園是種潮流的始作俑者，這種空間藝術與“極少主義”相類似，希望努力達到一種空洞、神秘、縹緲的境界，以使作品的意境空靈縹緲，同時又蘊含著自然的生命力。彼得·沃克有著名的泰納噴泉，這個由159 塊礫石圍成的籬笆圍墻坐落在馬薩諸塞州劍橋市哈佛大學校園，籬笆中的石陣擁有32個噴嘴，噴霧就從中而出，這使得一年四季該地都被籠罩在一片若有若無、有色無形、忽隱忽現的云霧之中，有時陽光投射其中，還能產生道道彩虹，四季四時的景觀都有所不同，這正是“禪意”空間對人所處環境的一種詩意化的對時間流逝的體現。除此以外，“禪意”環藝設計的典型還有宮城縣巖出山盯感覺博物館等。

當然，隨著綠色生活理念的日益普及，“綠色環藝”的觀念是我們今天最為強勢的一種思潮。我國出版的《綠色建筑評價標準》中對“綠色環藝”的定義是：“在建筑的全壽命的周期內，最大限度地節約資源（節能、節地、節水， 節材）、保護環境和減少污染，為人們提供健康、適用和高效的使用空間，與自然和諧共生的建筑。”這說明綠色環藝的特點一個是要與自然環境生態相和諧，不要或盡量減少對環境的破壞;另一個特點是大量的使用可循環再利用的材料，用一種生態化的眼光去利用有限的自然資源;同時，“綠色環藝”不能犧牲人的舒適度，而是要達到因地制宜，使人有健康、愜意的高質量生活。在這種觀念的導向下，今天建筑物的選址一般都會根據當地的氣候與人文環境，在保持原有生態的完整性原則指導下，擴大綠地與綠植的比率;在建筑物布局的層面上，在設計中充分考慮到光照與風向等因素，比較大量的使用熱能、光能、太陽能以及風力發電、植物能源再利用等自然資源，建筑物的朝向就顯得非常重要;在配套設施上也盡量健康、高效，實現建筑、環境、自然的協調共處，比如最大限度的靠近公交系統，一方面利于人的出行，一方面用公共交通代替私家車，減少廢氣排放與濫用停車位。

二、發展具有中國特色的當代環境藝術

我國環境藝術設計的現狀是起步較晚，但建設方興未艾，盡管目前還沒有形成完整的理論體系，但各個層面的建設活動異常活躍——鳥巢、國家大劇院、央視新建電視大樓、世博會的中國國家館，無不證明了中國的城市有能力做出能與世界接軌的環境空間藝術品，而不斷擴大的鄉村與城鄉結合部也表現出我國環藝事業的全面發展。然而這一切的繁榮只是表面的如火如荼，我國本世紀初的大部分建筑是以服務眼睛為統籌的，而沒有將設計的重心轉移到人與空間的關系中去，這導致我們的環境空間是浮華不實的、千篇一律的、空洞無魂的，只有能與人的靈魂互動，才能稱為真正的環境藝術。

人類進行環藝設計活動的目的就是躲避惡略的環境，但同時又是親近大自然的。李志民在《建筑空間環境與行為》中說：“我們的五種感官構成了感知機體，通過它們可以認識和體驗外部世界。”[1]中國當代特色的環境藝術思潮之一就是所謂的“新自然主義”，這種觀念以中國古典園林的視覺感受為基礎，重視人在空間中的整體體驗，并保留自然界對人類認知上的印象。最典型的例子是貝聿銘的蘇州博物館，盡管看上去這個建筑群是現代幾何建筑，但它與蘇州園林有密不可分的關系，貝聿銘巧妙的在建筑冰冷直線條中加入了中國文化元素，其中建筑構件進行了簡化，同時采用新材料進行表達，舍棄了一部分如瓦片等的過渡性的構體，僅僅表現屋頂的一種視覺形態，甚至保留了傳統的月洞門的形式，引入自然景觀，是古今中外的建筑元素的大融合。

三、結語

我們當代所處的是一個快速消費社會，這種新的社會形態產生了新的文化，新的文化給予我們新的觀念與思潮，而它們又指導了環境藝術設計的新趨向——一方面是高科技日新月異，人類改造自然的能力越來大，另一方面是人們生活節奏高速運轉，資源越來越短缺，故此，“極少”環藝、“禪意”環藝、“綠色”環藝、“新自然”環藝對我們今天的空間藝術有深遠的意義。

注釋：

[1]李志民，王琰.建筑空間環境與行為[M] .武漢：華中科技大學出版社，2009

參考文獻：

[1] 王佳玉 . 思維方式對環藝設計作品的導向性分析 [J]. 湖北現代職業技術學院 ，2012，13（11）：119-124.

[2] 汪蘇瀧 . 解析思維方式對環境藝術設計的導向性 [J]. 浙江電子商務學院 ，2011，11（14）：132-135.

[3]J.比齊，西方藝術史（徐慶平），海口：海南出版社，2000.

[4]王受之，世界當代藝術史，北京：中國青年出版社，2002.