色彩風(fēng)景畫(huà)寫(xiě)生

李爭(zhēng)紅

摘 要：風(fēng)景畫(huà)是繪畫(huà)藝術(shù)中很重要的一個(gè)組成部分，歐洲的繪畫(huà)歷史上留下大量?jī)?yōu)秀的風(fēng)景畫(huà)作品。畫(huà)好風(fēng)景畫(huà)，需要掌握正確的方法。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景畫(huà)；構(gòu)圖；色彩；空間

19世紀(jì)開(kāi)始，畫(huà)家往往直接面對(duì)風(fēng)景寫(xiě)生，許多優(yōu)秀的風(fēng)景畫(huà)都是通過(guò)寫(xiě)生完成的，更加真實(shí)地通過(guò)觀察畫(huà)出自己內(nèi)心世界的真實(shí)感受，這種捕捉再現(xiàn)式的繪畫(huà)方式在19世紀(jì)的法國(guó)印象派達(dá)到了登峰造極的地步，當(dāng)時(shí)由于物理學(xué)家牛頓利用三棱鏡發(fā)現(xiàn)了光譜，人們對(duì)色彩有了新的認(rèn)識(shí)，畫(huà)家們狂熱地用色彩來(lái)表達(dá)自己對(duì)大自然的感受，據(jù)說(shuō)畫(huà)家莫奈在野外寫(xiě)生的時(shí)候?yàn)榱俗非蠊饩€色彩的精確，每天只畫(huà)七分鐘的時(shí)間。當(dāng)我們?cè)诓┪镳^里觀賞一百多年前的作品時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)那些最鮮活生動(dòng)的瞬間被定格在畫(huà)布上，那些鄉(xiāng)村的天地，不同時(shí)間的教堂、高山、風(fēng)景、鮮花等等，無(wú)不令人無(wú)限向往，有身臨其境的感覺(jué)，這種直接的、即興式的繪畫(huà)方式也正是風(fēng)景寫(xiě)生的魅力所在。

有的學(xué)生認(rèn)為寫(xiě)生就是做色彩練習(xí)，寫(xiě)生千篇一律，幾十張畫(huà)像一張畫(huà)，是天、地、樹(shù)、景的簡(jiǎn)單羅列，失去自己的感受也就失去了繪畫(huà)藝術(shù)最重要的東西。好的風(fēng)景寫(xiě)生也是作品，所以要有作品意識(shí)，重感受，敢于表現(xiàn)自己的感受，這才可能畫(huà)好一幅畫(huà)。

一、畫(huà)好風(fēng)景畫(huà)的方法

1.畫(huà)面的構(gòu)圖

畫(huà)面的構(gòu)圖也就是景物的選擇，對(duì)初涉風(fēng)景寫(xiě)生的同學(xué)們來(lái)說(shuō)，最大的問(wèn)題是構(gòu)圖散亂，就是什么都想要，什么都想表現(xiàn)在一幅畫(huà)里，這是非常忌諱的，藝術(shù)作品貴在有精彩閃光的東西，其余都是配角，如果畫(huà)面都是主角顯然是雜亂的，在選景時(shí)應(yīng)盡量集中，最想表現(xiàn)什么就畫(huà)什么，在構(gòu)圖的時(shí)候要突出你想表現(xiàn)的東西；再者，構(gòu)圖的時(shí)候，畫(huà)面內(nèi)在線的構(gòu)成也是很重要的，就是要經(jīng)營(yíng)構(gòu)成畫(huà)面內(nèi)在結(jié)構(gòu)的大線條之間的關(guān)系，這決定了畫(huà)面整體的旋律，也就是構(gòu)成畫(huà)面的縱橫之勢(shì)。由此可以引申出具象繪畫(huà)中的抽象因素，實(shí)際是點(diǎn)線面，黑白色塊在起作用，這是我們不能忽略的。所以，畫(huà)畫(huà)前考慮的問(wèn)題首先是黑白灰的關(guān)系，其次才是色彩，當(dāng)然也有相反的說(shuō)法，但這個(gè)方法適用于絕大多數(shù)。亨利·摩爾說(shuō)過(guò)，現(xiàn)在不是色盲多，而是行盲多。形的美是色彩美的前提。

2.畫(huà)面的色彩

寫(xiě)生對(duì)訓(xùn)練色彩是很有效的，通過(guò)這種捕捉式的訓(xùn)練方式，我們很快會(huì)對(duì)色彩敏感起來(lái)。首先畫(huà)好色彩要把握畫(huà)面的色調(diào)，色彩調(diào)子的形成不僅是因?yàn)楣饩€對(duì)色調(diào)形成發(fā)揮的作用很大，就連物體本身固有色和物體受環(huán)境影響的條件色對(duì)色調(diào)的形成也能產(chǎn)生很大的作用。

由此可見(jiàn)，色彩作品中它的形成既具有穩(wěn)定性，又具有不穩(wěn)定性。在這種情況下，需引導(dǎo)學(xué)生正確區(qū)分和把握畫(huà)面色調(diào)的形成。我們?cè)趯?xiě)生的時(shí)候掌握運(yùn)用好冷暖顏色，比如陽(yáng)光下的景物，受光面是暖的，背光面和陰影相對(duì)就是冷的，而在陰天的時(shí)候受光面是冷的，背光面和陰影就是暖的，當(dāng)然還要靠觀察，同樣是陽(yáng)光，光線的強(qiáng)度在不同的時(shí)間段色彩傾向都有不同，早上、中午、黃昏的色調(diào)是不同的。

3.畫(huà)面的空間

學(xué)生在學(xué)習(xí)之前的色彩靜物時(shí)就一直在努力地理解空間，做出空間，那么在風(fēng)景寫(xiě)生中，我們看到的空間更遠(yuǎn)了，更廣闊了，難度也增加了，但是只有通過(guò)空間的深遠(yuǎn)才能表現(xiàn)大自然的深層和博大，比如表現(xiàn)道路必須要表現(xiàn)出道路的遠(yuǎn)近距離，相互遮擋推移的關(guān)系，無(wú)限延伸的感覺(jué)，這是學(xué)生都知道的問(wèn)題，但真正能夠做到卻是有難度的。

二、風(fēng)景畫(huà)的作畫(huà)步驟

風(fēng)景色彩寫(xiě)生的作畫(huà)方法須遵循整體—局部—整體的普遍規(guī)律。

1.起稿構(gòu)圖

構(gòu)圖也被稱(chēng)為布局章法，要根據(jù)主題思想和取材的需要，立意布局，將要表現(xiàn)的對(duì)象的形象及色彩、明暗、輪廓、形狀加以適當(dāng)?shù)慕M織、安排、處理，構(gòu)成協(xié)調(diào)完整的藝術(shù)畫(huà)面。用鉛筆起稿或用顏色直接簡(jiǎn)略起稿，對(duì)畫(huà)面可作適當(dāng)?shù)娜∩崤c調(diào)整，要注意安排好畫(huà)面形體構(gòu)成關(guān)系，處理好色調(diào)與色彩的搭配關(guān)系，處理形體的點(diǎn)線面的節(jié)奏與旋律以及空間透視、主次強(qiáng)弱、虛實(shí)疏密對(duì)比關(guān)系，使畫(huà)面富有節(jié)奏感和秩序感。為大色調(diào)打基礎(chǔ)，確定地平線、主體物的位置以及相關(guān)景物之間的遠(yuǎn)近、左右關(guān)系，注意透視變化，集中解決大的基本形特點(diǎn)，位置、透視等形的問(wèn)題，還要特別注意抓取景物的特點(diǎn)。

2.鋪大色調(diào)

這一步是關(guān)鍵步驟，注意畫(huà)面色彩構(gòu)成關(guān)系，具體處理色彩構(gòu)成形體的冷暖、明度、純度、虛實(shí)強(qiáng)弱、色彩空間、透視關(guān)系。確定物體的空間、明暗、冷暖的大色調(diào)關(guān)系，用透明薄畫(huà)法、濕畫(huà)法由遠(yuǎn)及近地概括交代景物大的形體結(jié)構(gòu)，注意表現(xiàn)天空、水面與主體物的大色彩關(guān)系，不拘泥于細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。鋪大色要抓住畫(huà)面的大色調(diào)，統(tǒng)一整體的氣氛，把握住天、地、物大的色彩關(guān)系，畫(huà)左顧右，畫(huà)上顧下，畫(huà)小而顧大，把握整體的聯(lián)系統(tǒng)一。

3.深入刻畫(huà)

塑造形體時(shí)在整體表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，拉開(kāi)近景、中景的空間關(guān)系、色彩對(duì)比關(guān)系、主次關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系，運(yùn)用水粉風(fēng)景畫(huà)的多種表現(xiàn)技法，如干濕濃淡、皴擦點(diǎn)染，使畫(huà)面逐步充實(shí)豐滿(mǎn)起來(lái)。遵循先濕后干、先深后亮、先薄后厚、先遠(yuǎn)后近、先大后小、先主后次的原則。

4.整體調(diào)整

在階段作品完成之前，需要有一個(gè)全方位的協(xié)調(diào)審視和精心歸納，糾正不協(xié)調(diào)的地方。神與刻畫(huà)階段容易顧此失彼，所以要通過(guò)調(diào)整來(lái)刪減、削弱喧賓奪主的細(xì)節(jié)，充實(shí)加強(qiáng)畫(huà)面的整體關(guān)系。

以上是風(fēng)景寫(xiě)生的基本要求，很多東西還需要學(xué)生自己在實(shí)踐中去摸索，形成自己的作畫(huà)方式和語(yǔ)言。

編輯 李建軍