論汪曾祺小說審美意境的營造

馬麗

摘 要：汪曾祺的小說運用獨特的筆法營造了迥異于別人的審美意境。他筆下的江南水鄉風情，展示著江南特有的、溫柔的景、人、俗;他小說中嫻熟的留空白手法的運用，在讀者心中產生了韻味無窮的效果。

關鍵詞：審美意境;水鄉風情;韻味無窮

意境是指抒情型作品中呈現出來的那種情景交融、虛實相生的形象系統及其所誘發和開拓的審美想象空間。汪曾祺先生在其小說中以獨特的方式營造了一方以故鄉江蘇高郵為背景的意境，開拓了迥異于別人的審美想象空間。文學意境有三種明顯的特征：一是意境創造的表現特征——情景交融;二是意境創造的結構特征——虛實相生;三是意境的審美特征——韻味無窮。汪曾祺的小說中完整地詮釋了“意境”這個詞的內涵。他的水鄉風情，用一圈圈的漣漪展現著獨特的魅力;筆法上的留空白，把讀者的思維引入了更為深遠的空間范疇;而人性之美則給予了大眾靈魂的震撼與凈化。

一、水鄉風情

景色作為意境營造的重要表現形式之一，是小說中不可或缺的。汪曾祺的小說是以江南水鄉為背景的，那江南水鄉的美便不知不覺地流露出來。無論是那柔柔的水，還是水邊柔柔的草，抑或是水中柔柔的魚，都在昭示著水鄉的獨特風情。就如《受戒》結尾的一段景物描寫，是一幅明麗的水鄉風景畫，這樣的美景中一切都是純真的，一切都是自然的，沒有一絲外界的影響，沒有一點政治的附加。正是在這種溫柔嫻靜的景色中才會有幸福善良的人，也才會有自然歡快的生活情趣，才會有少男少女純真朦朧的愛情，才會有恬淡和諧清新宜人的江南水鄉風情。汪曾祺筆下的江南景色描寫是純天然的，沒有任何的雜質。那淡淡的情節，淡淡的故事，淡淡的人兒，淡淡的情愫，一切都是淡淡的。但是這份淡然輕輕地抓住了讀者的心，給予了在紛繁中生活的人們一縷清涼的空氣。這也是我認為汪曾祺小說中審美意境營造的獨特之一——水鄉景色的溫柔與淡然。

“一方水土養育一方人”，江南水鄉不僅有令人沉醉的美景也有令人愛慕的美人。他們的一衣一裳、一顰一笑，也如水鄉的美景一般風情萬種，讓你心花怒放。而這人之美，人之柔，在汪曾祺筆下都成為無限的審美意境，使讀者遐思萬千。就如《大淖記事》的一段描寫，江南的女人，溫柔的女人，也是勤勞的女人。她們的美有如江南風景般天然、純潔。這美不是彰顯的，不是雕飾的，不是強加的，而是從人本身所散發出來的;這美是人心靈深處魅力的自然釋放，是人性真善美的閃光。

有美景，有美人，千姿百態的江南同樣擁有美不勝收的風土民俗。這些特有的風俗也以其獨特的姿態彰顯著江南獨特的美。而這些又都成為汪曾祺小說意境營造的獨特工具。那敬奉佛祖卻無清規戒律的鄉村小廟和食葷娶妻的和尚（《受戒》）;城鄉交界處引車賣漿者流的生活習慣，價值觀念（《大淖記事》）;還有水鄉的迤邐風光，城鎮店鋪的格局擺設，“頂香請愿”的古老習俗，迎神賽會的熱鬧場面等，無不表現出獨特的地域風俗特色。《歲寒三友》中的一段描寫充分展示了江南民俗之美。江南的風俗亦如江南的人和水一樣是純美的，是自然的。它只是淡淡展示著江南水鄉人民淳樸的生活習慣，人情風貌。

二、韻味無窮

汪曾祺常常運用留空白的手法，讓讀者去思索語言背后所蘊涵的深層內蘊。這種手法最明顯的表現是在小說的結尾。如《受戒》的結尾只是寫到了英子和明海把船“劃進了蘆花蕩”，一段清秀的景物描寫替代了故事的結局。至于明海和英子這段愛情的結局卻要我們自己去猜想。再如《職業》的結尾是孩子那一聲響亮的“捏著鼻子吹洋號……”至于孩子的這個職業能否延續下去，孩子未來的生活如何，作者都沒有說。也曾有批評家認為這樣的結尾是文章的缺失，是一種敗筆。作為一個故事，應該有完整的故事情節，結尾是故事的重要組成部分，是應該交代清楚的，如汪老這樣結局是不可取的。我不這樣認為。正是這種缺失，使得讀者有了更為廣闊的思維空間，有了更多的思維方式。作者沒有把我們的思維捆綁住，而是給了我們自由馳騁的空間，讓讀者自己去體會哪種結局才是最符合情理的。一切都在該停的地方戛然而止，留待讀者去思索這其中余味。

有人說汪曾祺是個語言大家，在我看來不如說他是位營造大家。簡單的幾筆便留給讀者無盡的想象?？此粕⒌倪\筆，卻有著無盡的韻味。這應該算是汪曾祺小說中意境營造的最精彩之處。我喜歡先生筆下的江南景，江南人，江南俗;也喜歡先生筆下獨特的韻味帶來的無窮想象。正如那句古詩所云：“清水出芙蓉，天然去雕飾?！?/p>

參考文獻：

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