垛田上的夢想與奮爭

早已聞說興化垛田的盛名，那真是一方旖旎而奇特的土地，“河有萬彎多碧水，田無一垛不黃花”的妖嬈景致口耳相傳，雖不能至，心向往之。興化垛田是聯合國糧農組織認定的全球重要農業文化遺產，每年清明節前后，油菜花盛開的季節，千垛萬垛一片金色，十里八村陣風送香。垛田春色，吸引了眾多中外游人的目光，傾倒了無數文人雅士的情懷。好在有幸讀到垛上人劉春龍寫的長篇小說《垛上》，頗能慰藉思慕之情。劉春龍是土生土長的垛上人，用他自己的話說是“生在垛田，長在垛田，參加工作的前二十年也在垛田”，濃郁鄉情在文學夢的發酵下，二十年前就催生出要為“垛田”寫部長篇小說的夙愿。文字是情感與靈魂的外在呈現，積淀愈深，文字愈厚。劉春龍內心蘊蓄著濃厚的垛田情結，他筆下的“垛田”，已不再是行政區劃的垛田，而是一種地貌特征的垛田，更是文化意義上的垛田。垛上人的夢想讓我感奮，垛上人的奮爭讓我感動。

《垛上》具有史詩品質，它以興化垛田為創作背景，描述了極具里下河風情的湖蕩奇觀、地貌迷宮、遠古傳說和地方文化，以及垛上人的抗爭與救贖、裂變與成長的史詩式畫面。湖的興衰史、垛的變遷史、人的成長史，這三條線交織在一起，共同構成《垛上》的敘事脈絡。而小說的主線是一個農村青年的成長史。盡管命運對他是那么的不公，盡管社會有這樣那樣不盡人理的地方，可他不甘沉淪，不屈不撓，奮力抗爭，最終獲得成功。

故事時間跨度近四十年，小說以改革時期蘇中興化的城鄉生活為時空背景，全景式反映垛田這方土地上發生的一切，關于垛田的過去、現在和未來。小說以主人公林詩陽的人生變化過程為故事構架。1975年夏，高中畢業生林詩陽回到浮坨公社湖州村，在一片迷茫中開始他跌宕起伏的人生。林詩陽涉世之初，像只無頭蒼蠅，處處碰壁，一心想走出土地，但總在夢想照進現實那一刻功虧一簣。無法擺脫土地的他，只好刻意擺出適應農民身份的姿態，將各種農活干得特別出色。在同學的眼里，林詩陽是個自尊心特別強的“鄉下人”。但林詩陽不甘于永遠做一個“鄉下人”，他有自己的生活追求，有自己的理想和抱負。母親為林詩陽的前途心力交瘁，她用屈辱為兒子換來小隊會計的職務，使兒子邁出與命運抗爭、實現夢想的第一步。從此，林詩陽從大隊團支部書記，到鍋爐工，到公社專職通訊員，到村支書，到副鎮長，到鎮黨委副書記、書記，到開發區任常務副主任兼臺商工業園主任，到縣委副書記，最后到縣人大主任，一路總體來說順風順水，施展了才智，實現了夢想。特別是在擔任湖州村支書一職時，林詩陽把青春和熱血盡情揮灑在這座讓他愛恨交織的村莊，修建水壩，分田到戶，開發雙虹湖，開辦第一家村辦脫水蔬菜加工廠，雖時遇暗礁，但態度不變決心不減勇氣不泄，每一項改革都卓有成效。

林詩陽的大半生也在感情生活中奮力抗爭，努力追求婚姻幸福。他先后與四個女人發生交集，分別是金英姬、沈涵、紅菱、虞家慧。一個愛不成，金英姬本已與林詩陽私定終身，但在她的村支書老爸三侉子的強勢阻撓下，只能懷著林詩陽的孩子遠嫁他鄉；一個不能愛，明白真相之前林詩陽與沈涵愛得難舍難分，但造化弄人，兩人竟是同父異母兄妹；一個無我之愛，懷有身孕的紅菱路上受騙被擄到一個偏僻小山村，除了已經生下林詩陽的孩子，還又生了兩個孩子，八年后回到湖州村，看到的現實是丈夫林詩陽在收到法院判決自己死亡的判決書之后已和虞家慧領證結婚，她在百般無奈下只得再次回到那座偏僻的小山村；一個唯我之愛，高中同班同學虞家慧，遭遇了一次失敗婚姻后，與妻子失蹤的林詩陽走到了一起，并單方面承諾如果紅菱回來她甘愿退出，但最終以合法妻子的身份不愿放手。這四個女人都有可愛之處，可愛的特點又各有不同。前三個女人愛得決絕忘我，難逃悲劇命運，引人憐憫；第四個女人的愛帶有新時期特點，善于用法律捍衛自己的愛情與婚姻。林詩陽立于這四個女人之間，有堅持有放棄，有情義有無奈，有擔當有柔情，令人欽佩。至于他后來對金英姬的女兒葉夢虹，也即自己的親生女兒，不遺余力地補償父愛，更是令人感佩。

在垛田上演繹的這一幕幕拼搏奮爭、愛恨歌哭的故事，回腸蕩氣，哀而不傷。故事中的每一個人物，都鮮活感人，似乎都曾在我的生活中出現過。現在，他們又回到了我的身邊，和我一起分享曾經為愛為夢想灑下的汗珠和淚水。

（文/毛本棟）集郵之美趣

當今世界上出現了三大熱：足球烈、旅游熱、集郵熱。因集郵具有廣泛性、普遍性、群眾性，尤以為盛。近幾年，中國也掀起了前所未有的集郵熱潮。在眾多的集郵迷中，青少年占了相當的比例，這是一件可喜可賀的事情。

集出是一項世界性的文化生活內容，它融知識性、史料性、思想性、藝術性、趣味性于一體，不但能提高青少年的藝術鑒賞能力、培養毅力和意志、擴大知識領域，能起到凈化心靈、陶冶情操的作用，而且還可作為學習科學文化知識的形象化補充教材。所以著名語言藝術家老舍曾贊譽：“集郵長知識，嗜愛頗高尚。”

小小的一枚郵票，將世間的滄桑變化、政權更迭、重大事件囊括于方寸之間，把風土人情、天文地理、名勝古跡、科學文化、花鳥魚蟲、體育運動等眾多的社會生活和自然景觀濃縮成直觀的畫面。通過這些，青少年可以學到課堂以外的知識，達到文理滲透、博專結合。比如1964年發行的一套八枚的特種郵票“化學工業”，記錄了當時橡膠、醫藥、肥料、農藥、堿、酸、塑料、合成纖維等生產方面的發展與突破，起到了宣傳介紹的作用。愛好文學的青少年將從中了解到這一歷史時期化學工業生產的概況。而1986年發行的介紹我國科技發展取得了重大成就的特種郵票，則以“東方紅一號衛星”、“地面接收站”、“潛射火箭”、“回收衛星”等為標題，通過畫面顯示了偉大、智慧的中國人民攻克尖端技術的能力與威力這樣，于輕松的欣賞之中擴大了知識面、又豐富了業余生活。同理，愛好數理化的青少年，更可以跨時間、跨空間、跨學科、跨專業、而掌握多方面的社會科學知識。僅以我國解放后發行的諸多紀念郵票和特種郵票為例，即可略見一斑。這一套套郵票記錄了諸多政治歷史事件，如“保衛世界和平”、“中國人民志愿軍凱旋歸國紀念”，以及各個不同歷史時期重大事件的縮影，形象的記載，不論從哪個角度來講，都可提高擅長抽象思維的青少年的學習興趣，并加強記憶，甚至還能為處長習考試奠定基礎。

特別值得一提的是“文化大革命”期間出版發行的郵票不，應該說是有一定歷史價值的。倘若能完整地集攢起這些郵票不，按照專題分門別類，就可尋覓到“文革”進展的政治歷史軌跡，從而了解了“文革”時各行各業的概貌。如一套“樣板戲”郵票，就形象地展示了當時我國文學藝術蕭條、單一的狀況。因為一枚郵票就是一出戲的回顧。集郵者結合郵票上的畫面，涉及有關的文學史知識，便能鞏固當代文學的學習。

集郵是一門學問，通過集郵者之間的觀摩、探討、研究，還能從郵票的畫面安排、色彩運用、人物設計等方面提供藝術欣賞的多樣性，提高藝術鑒賞能力。

畫面的欣賞：郵票不僅是郵資的憑證，而且是國家主權的象征之一，所以郵票的設計者十分講究郵票畫面的安排，力求通過畫面的精心安排顯示本國的歷史風貌以及成就戰績。例如展示第28屆世界乒乓球錦標賽上我國乒乓健兒的精神風貌的一套郵票，共四枚，每枚畫面都通過男運動員或女運動奮力揮拍的動作，表現體育運動員為國爭光、大打翻身仗的英雄氣概，而將四枚郵票排列組合成四方連，呈“田字形”，恰如實際比賽中常見的場面，既有整體美，又不失獨立美。再如一套描繪我國古代寓言“刻舟求劍”的郵票，實則是形象地學習古代文學的一種途徑。拆開來，每枚郵票分別刻劃了故事中的一個典型場或瞬間，而將全套郵票采用橫式相連的方法，一字排開，就組成了一個完整的大畫面，江面波濤起伏，小船時起時落，蘊含了故事的曲折跌宕，而江水急流直下，又體現了情節的連續性，從而既增強了形象的可視性，又顯示了濃郁的文學性，為觀者創造了一個強烈的藝術氛圍。

色彩的欣賞：色彩是郵票設計藝術的技巧之一。不同時代的郵票，色彩多種多樣，卻多以一種主色調為主，在畫面中通過色彩的搭配與選用，展示時代風云變幻，體現時代精風光，渲染時代生活氣息。如“文革”時期的郵票多以紅色為主，配以金黃色，展現那個特定時代所葵花向陽、紅心向黨，實則宣揚個人迷信的歷史畫面，并表現出當時人們濃烈、狂熱的政治情緒，若結合畫面上出現的鮮花、彩帶，“紅寶書”等來理解，就會感到一股偏執、狂躁的氣息撲面而來，從而引發對當時的歷史作深層次的反思，加深對剛剛過去的那場歷史災難的理性認識。

隨著歷史的推進、社會的變化、文學的發展、人民文化素質的提高，近年來郵票的色彩變幻無窮，藝術效果趨于多樣。有的清新淡雅，如“中國古代科學家”，有的古色古香，如“牡丹亭”；有的含蓄蘊藉，如“9月10日教師節”；有的奔放熱烈，如“中華人民共和國成立35周年”；有的自由舒展，如“第十三屆冬季奧林匹克運動會”。郵票色彩的變化，反映了藝術欣賞水平的提高和審美意識的深化。

人物的欣賞：在眾多紀特票中，人物是不可或缺的內容。借人物的衣著服飾、神情目光、動作姿態來表現特定時代的人們的精神面貌，成為郵票設計的重要內容。“文革”時期的郵票，像“服務行業中的婦女”、“在廣闊天地里”等，都含有不同程度的虛假和夸張。而當歷史掀開新的一頁后，人的精神面貌煥然一新，郵票上的人物多為神采飛揚、銳意進取。如“慶祝中華人民共和國成立三十周年”等。不過，近兩年紀特票畫面人物又出現了別有意味的神情，以選取沉思斂眉、凝神聚意的面部表情替代了以往人物設計的習慣，像“五·四運動七十周年”等。很顯然，這是現實生活中人們復雜內心世界的外化與折射，反映了人們對歷史進行反思的重要特征，認真研究并仔細觀察這些，也是了解歷史的一個方法，同時還為集郵增添了更深層次上的藝術鑒賞情趣。

（文/張哲）