齊白石家族:老老實實做人,認認真真做畫

“窮人家孩子，能夠長大成人，在社會上出頭的，真是難若登天。我是在窮窩子里長大的，到老總算有了一點微名。回想這一生經歷，千言萬語，百感交集……”齊白石曾經在自傳中這樣寫道。估計他也沒有想到，自己在百年之后，會成為現代人眼中的“最牛北漂”。

齊白石的嫡孫女齊慧娟笑言自己也曾看過那則在網絡上流行的段子:“14歲做木匠，25歲兼職賣畫，32歲開始學刻印，40歲時開始周游全國，53歲拋家舍業遷居北京，人生地不熟，操著一口湖南口音獨闖京城。57歲衰年變法，木匠成巨匠，83歲還生孩子，85歲還要續弦，92歲仍喜歡看漂亮美眉，95歲吵著要結婚……”

“有的地方說得也不全對，不過人們在傳播的時候可能更認同的是爺爺那樸素的拼搏精神。”齊慧娟說。在齊慧娟的畫案上，擺放著《齊白石自傳》這本書，書的邊角因為長久的翻閱已經卷邊兒了。“我的手邊總是放著爺爺的書，常常拿來看。關于爺爺，常聽人家談起，雖然從未見過面，卻覺得爺爺就活在我們身邊。”

輾轉各地，交友廣闊，終成大家

齊白石一生藝術成就卓然，為后世留下了很多藝林佳話。他子女眾多，共育有七男五女，后輩子女又繼續開枝散葉，如今，齊家后人直系嫡親就有近300人，并且大都從事繪畫藝術工作，將齊派藝術發揚光大。“齊家后人都遵循爺爺的家訓：節儉、勤奮、樸素、本分、善良。現在，齊家后人有很多以繪畫為職業，或許在藝術高峰上，還達不到爺爺的高度，但是齊家后人始終秉承著老老實實做人、認認真真作畫的原則，老實本分地做著自己的事情。我想，這也是最讓爺爺欣慰的。”齊慧娟說。

齊白石是湖南省湘潭縣人．出生于1864年1月（農歷癸亥年十一月），齊白石的人生旅途中，曾有過五出五歸的記錄。在游歷中，他結識了當時文化名人徐崇立、樊增祥等，與他們交流之后獲益匪淺，后來輾轉到了北京，以賣畫刻印為生，其間曾被人舉薦給慈禧太后作畫，后又被舉薦做縣丞，但都被他婉言相拒。他與著名的革命黨人黃興有過交往，還秘密為革命黨人傳遞文件，可謂經歷豐富。齊白石五出五歸用了8年時間，行萬里路，畫了很多畫。之后，齊白石返回家鄉，覺得自己需要靜下來，便幽居故里，又用了8年時間讀萬卷書。自此打算長居故鄉。那一年，齊白石51歲，然世事不隨人愿，時局漸亂，他由于畫畫名氣在家鄉越來越大，也成為綁匪的目標。不得已，為求平安，齊白石于57歲那一年，第三次到了北京。

之后，齊白石便長居于京城，最初借住法源寺，掛潤格賣畫，但賣得并不好。友人陳師曾建議他自出新意，變通畫法，齊白石于是開始自創“紅花墨葉”畫法，漸漸開始廣為人知。在此期間，他結識了北京文化圈的幾位重量級人物，如徐悲鴻、梅蘭芳等等。

在梅蘭芳的綴玉軒內，齊白石畫蟲鳥，梅蘭芳在一旁幫他研墨。畫畢，梅蘭芳唱一曲《貴妃醉酒》，好一派文人雅集，“那時候的文人生活，真是令人心向往之。”齊慧娟常會說起這一段故事，民國雅士之韻已成追憶。

立業北京，家庭和睦，枝繁葉茂

齊白石第三次赴京，決定定居于此時，其結發妻子陳春君不放心他一人前往，又心系家中老小，就為他物色了18歲的胡寶珠做小妾，照顧他的生話起居。

此后，陳春君曾先后三次來北京看望齊白石與胡寶珠。1940年春，陳春君在長沙病世，享年78歲。回憶60多年的夫妻生活，齊白石十分悲痛，特作了一副挽聯:“怪赤繩老人，系人夫妻，何必使人離別；問黑面閻王，主我生死，胡不管我團圓。”

陳春君去世后，很多親友都來安慰齊白石，并勸他把胡寶珠扶正。1941年5月4日，齊白石在北京有名的慶林春飯莊訂了三間一套的包房，設宴邀請胡佩衡、陳半丁、王雪濤等親友為證，舉行胡寶珠立繼扶正儀式。齊白石當著親友的面，在族譜上批明“日后齊氏續譜，照稱繼室”，依此確定了胡寶珠的身份。

齊白石與陳春君一共育有五個孩子，與胡寶珠一共育有七個子女。其十二個孩子，七子五女。七個男孩的出生年月均記錄在齊白石年表上，可謂人丁繁茂。長子齊良元是在齊白石25歲那一年出生的，最小的兒子齊良末出生時，齊白石已經74歲了。

齊慧娟是齊白石幼子齊良末的女兒，關于爺爺的很多故事，都是從父親齊良末那里聽來的:“父親是爺爺的最后一個孩子，取名時在良字后加一末字。奶奶胡寶珠在1944年因難產去世后，爺爺就一直將父親留在身邊自己帶。”

齊白石的后代中，子孫輩從事繪畫為生的有很多，在齊家二代中，比較有代表性的有三子齊良琨、四子齊良遲、五子齊良已、七子齊良末、女兒齊良芷等等，孫輩從事繪畫的就更多了，齊氏子孫可謂將齊派藝術發揚光大。

“爺爺齊白石是一座藝術高峰，我們后輩無法超越。但作為他的后輩，我們一直手持畫筆，在藝術領域內耕耘，我想這一點也值得他老人家欣慰吧。”齊慧娟說。作為齊白石家族第三代最為年輕的嫡孫女，齊慧娟本人在藝術領域也取得了不俗的成績。

“齊家后人開枝散葉，分布全國各地，想要聚在一起并不容易。”齊慧娟說，“目前，在齊氏二代中，僅存于世的只有父親齊良末了。齊家后人的支脈有在北京的，有在湖南的，有在新疆的，有在東北的，可謂祖國各地都有齊氏后人的身影。”

齊白石七個兒子中，除了長子和次子沒有學畫以及5歲便夭折的齊良年之外，其他幾個兒子在繪畫上都有所發展。

齊白石的長子齊良元一直在家務農，曾經有一度也想外出謀個官職，但被父親阻攔，于是他留在家鄉，專心務農，擁有水田150余畝，也算是當地大戶，遇到有旱災水澇，不忘救濟當地同鄉。1950年年初，他從湖南老家趕往北京，與父親同住，不幸于當年10月病故，齊自石又一次白發人送黑發人，飽嘗痛失愛子的悲痛。

齊白石失去的第一個孩子是次子齊良黼。1914年年初，當時齊白石繪畫事業還在湖南發展時，剛剛將三個兒子分家，各立門戶不久，次子齊良黼便因病而逝，給齊白石以巨大的打擊。齊良黼只留了一女，為了讓次子一門后繼有人，齊白石特意將齊良元的兒子過繼一個給次子門下以傳香火。

齊良琨（號子如）是齊白石與陳春君所生的第三個孩子，自幼跟隨父親學畫，18歲時齊白石又送他到陳半丁大師門下。勤奮加天賦，齊良琨二十出頭即能自立作畫謀生，深得父親喜愛。23歲那年，齊白石為友人畫一幅蘭花巨石圖，并在上面題道“須知白石有兒”，很為這個兒子自豪。新中國成立后，齊良琨于1950年前往遼寧，供職于東北博物館（現遼寧博物館），在藝術上造詣頗深。1954年，齊良琨患病。齊白石聽說后非常牽掛，精心挑選了一幅他十分鐘愛的《青蛙圖》并題寫祝語“賜如兒壽比爺長”，表達了濃濃的關愛之情。1955年春，齊白石聽說他病情加重，行走困難，便揮毫作《壽桃靈芝圖》，并題“愿如兒健步加餐長壽年”。但病魔還是無情地奪走了他的愛子。齊良琨于1955年病逝于沈陽，齊白石再一次飽嘗白發人送黑發人的劇痛。生于1921年的齊良遲是齊白石的第四個兒子，也是齊白石與胡寶珠的第一個孩子。齊良遲自幼喜歡繪畫，并以優異的成績于1945年考入輔仁大學美術系。他自幼還喜歡篆刻，跟隨父親學習篆刻技術。齊良遲不僅愛好繪畫、篆刻、詩詞，對無線電也有很深的研究。新中國成立后，由于無線電人才匱乏，他還曾進入北京電信局工作過一段時間。1956年，在周恩來總理的親自關照下，齊良遲從電信局辭職，回家專門照顧父親，并在父親身邊繼續研習繪畫，最終在繪畫上有所大成，成為齊派藝術掌門人。

齊良已是齊白石的第五個兒子，也曾跟隨父親學畫。他的孩子也大都成為齊派傳人。

齊良年是齊白石的第六個兒子，5歲就夭折了。

齊白石最小的兒子齊良末，在母親胡寶珠因難產去世時才6歲，深得齊白石的喜愛。“那時侯，我膽小，晚上就跟父親睡在一個被窩里。”齊良末還記得與老父親擠在一個被窩的趣事。兒時的齊良末是個淘氣的孩子。盡管那時天天看父親作畫，但他對繪畫并沒有半點興趣。為了逃避學畫，小良末一見到父親就跑。等長到8歲時，他經常被父親一把抓到桌前，拿起他的小手在紙上涂。“爸爸個兒高，學畫梅時，一筆拉得老長，因為我小，常常拉得我手臂直疼。”耳濡目染，他漸漸喜歡上了繪畫，并成為齊派藝術的重要傳人。

齊白石有五個女兒，最小的女兒齊良芷在繪畫上藝術成就頗豐，曾任齊白石藝術研究會主席。1992年，齊良芷女士入選英國劍橋大學編撰的《杰出婦女》一書。

齊白石一生子女眾多，1938年，得子齊良末時，齊白石的好友、遠在廣西的徐悲鴻畫了一幅《千里駒圖》寄往北京，并題詞調侃:“白石翁七十八歲（注：齊白石自稱）生子，字之曰：良末。聞極聰慧，殆尚非最幼之子，強號之曰末耳。故人固無長物，且處遠方，故寄千里駒為賀，廿七年。”徐悲鴻的言外之意是，您老身體這么棒，還可以繼續生兒子。果然，1944年，胡寶珠又懷孕了，可惜因高齡難產去世。

節儉、勤奮、樸素、本分、善良，惜福留家訓

齊白石勤奮節儉，留下很多逸聞趣事。比如家里的一壇油、一桶米，齊白石都會鎖起來，每餐做飯，他必親自開鎖，自己量米。有時齊白石伏案作畫，家人在一旁擇菜葉，他會放下畫筆，走上前撿起幾片菜葉，滿臉不悅地說:“這些還能吃，怎么就扔了……”

齊慧娟說:“我理解爺爺，他是窮苦孩子出身，后來又有那么一大家子人要養活，全憑著他手中一支畫筆，所以，節儉就成了一種習慣。”老人的一生，點點滴滴都是自己的辛苦換來的。

在藝術創作上，齊白石更是“惜墨如金”。齊慧娟回憶說，聽父親講，家里的印泥、顏料都是齊白石自己做的，用來包東西的紙張也都會留下來，用作練筆。“他出身貧苦，對細節要求非常之高。”真可謂“一粥一飯，當思來之不易；半絲半縷，恒念物力維艱”。

齊白石的勤奮也在無形之中感染著自己的孩子，在齊良末的記憶中，還記得這樣一個場景：一個夜晚，他和父親睡在一張床上，睡到半夜醒來一睜眼，父親不見了。齊良末披衣下床，看到老父親還在燈下臨紅摹子，也就是兒童啟蒙階段的臨摹本。齊良末奇怪于名滿天下的父親還在臨摹兒童用的紅摹子，齊白石卻說:“我老了，名聲在外，耳朵里都是夸獎的聲音，我畫得到底好不好？弄不好我自己都會搞糊涂。我應該使我的東西形神俱似。有名望的畫家畫東西到最后都不像這個東西了，太放開，自己收不回來。我要自己管住自己，我要有格局約束我自己，我還要描一描紅摹子，使我的筆法有放也有收。描紅摹子需要時間和耐力，我描紅摹子的本意是想在思想上管住自己，要有個規范。”

他不僅嚴格要求自己，也如是要求自己的孩子——齊良遲從北京輔仁大學畢業后，請父親為自己書房題寫名字。齊白石應允后，沉思片刻，提筆寫下“補讀齋”三個大字，說，就叫“補讀齋”吧。當時齊良遲一看有些不合心意，心里想我已經大學畢業，書也讀得不算少，干嗎還叫“補讀”啊？他覺得有失體面，一直沒把父親題寫的齋名拿出來。待父親去世后，他越來越覺得父親的題詞寓意無窮，讀書學習便在藝無止境之中。從此，他將“補讀齋”一直懸掛于書房中。

在齊良芷的回憶中，童年歲月是最難忘的，她是齊白石最小的女兒，出生時，齊白石已年近七十。小時候她總覺得父親太老了，羨慕別人家父親年輕，就對他說，“你是我爸，怎么比人家爺爺還老？”

齊白石聽了哈哈大笑。

齊良芷11歲跟著父親學畫，父親的勤奮、嚴格以及對她的溺愛，她都一一記在心里:“他脾氣不好。尤其是他畫畫的時候，我們得在旁邊伺候，幫著他換筆冼里的水，幫著他研墨，誰要是動作跟不上，他就會覺得你學畫時不專心，就會生氣，有時就會把筆往那一放，說不畫了。”后來，齊良芷明白了，那是老人在從嚴要求身邊學畫之人。

在很多人眼中，齊白石節儉，會過日子，甚至到了小氣吝嗇的地步，但是齊良芷一直記得父親盡力去幫助別人的事：記得有一年年終時，齊白石在給年年為齊家搖煤球的工人工錢后，又要送給那個工人一幅畫。工人擺擺手，表示自己不會掛，也沒地方放。齊白石又主動給他寫了一封信，讓他去賣。后來，那工人賣畫得了好多錢，高興地給齊白石買了很多雞蛋。齊白石說，我不要你的雞蛋，拿回去給家人吧。

齊白石80多歲的時候，有一個家鄉老友來找他，門房看來人穿得破舊，不讓那人進來。齊白石聽說此事，出來責罵那門房，讓遠道而來的家鄉老友進來，抱住老友直流眼淚。后來老友告辭之時，齊白石又給他畫了幾幅畫，寫了張條子，囑咐他可以帶著畫和條子去榮寶齋售賣。

這是一個善良的老人，他的善良也成為齊家后人內心珍藏的一份財富。

“齊家后人有著一個共同的特點，就是勤奮樸素、本分善良，這是從爺爺那里繼承而來的。大家都是老老實實做人，認認真真作畫。不倚靠權貴，靠自己雙手去生活，窮也能挨，富也能過，吃得了苦，也享得了福。”齊慧娟感嘆著。

齊白石于1957年過世。“父親對我最好。小時候唯一能為父親做的事，就是替他抓癢癢。”齊良末想起與父親相處的點滴，依舊感懷不已，“父親去世時，我不到20歲，還沒有掙錢盡一份自己的孝道，這讓我至今愧疚。”

齊白石有一幅名為《七子》的畫：畫面上，一只母雞帶著七只小雞，其中一只小雞站在母雞背上。齊良末說:“那個站在母雞背上的小雞就是我。”

在齊良末的手中，珍藏著父親給他的題字:“余年還望汝光前——書于古燕京白石老人付耋根他年須知此句。”這是齊白石80歲時題寫的。齊良末小名叫耋根，父親給他題寫此句的意思是想讓齊良末將齊派藝術發揚光大，走到他的前面。如今，這幅字作為“家訓”仍掛在齊良末家的中堂上。“這是爺爺留給我們的家訓，有爺爺在前面，齊家后人從不敢懈怠。”齊慧娟說，“爺爺一直提醒我們要‘惜福’——珍惜眼前福，謙遜做人，認真本分。爺爺是給我們留了一些畫，但那些畫是傳家寶，不會拿出去賣的。”齊白石的節儉、勤奮、樸素、本分、善良，如今已經成為齊家后人共同的精神財富。這，或許比那些畫更為珍貴。