論色彩在電影故事片中的表現(xiàn)力
——以《被嫌棄的松子的一生》為例

劉曉彤

（重慶大學美視電影學院，重慶 400030）

論色彩在電影故事片中的表現(xiàn)力
——以《被嫌棄的松子的一生》為例

劉曉彤

（重慶大學美視電影學院，重慶 400030）

色彩走進電影，已逐漸成為這一獨特視聽藝術(shù)表現(xiàn)中不可或缺的元素之一。它帶動電影的敘事節(jié)奏，強化影片主觀色彩，給觀眾帶來強有力的色覺沖擊；同時，在這種強有力的視覺沖擊與風格化表現(xiàn)之下，色彩從另一方面折射出個人內(nèi)心深處的情感思想、主觀意念，以及在特定的環(huán)境、特殊的背景經(jīng)歷中人物心理的情感變化；并且在一定的語境下，導演通過色彩進行敘事，展現(xiàn)了色彩在電影故事片中的主觀表現(xiàn)與某種特殊文化系統(tǒng)下的美學涵義。本文將以日本導演中島哲也《被嫌棄的松子的一生》為例來具體分析色彩在影片中的意義。

色彩；色彩敘事；人物內(nèi)心

色彩存在于人眼對現(xiàn)實客觀世界直觀感觸當中。眼睛是心靈的窗戶，并向觀受者傳達著世界萬物一切具有象征意義的色彩符號與元素。人們透過色彩來感知具象或抽象的人物、事物，通過復雜紛呈的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在具有強烈視覺沖擊的前提下，傳達出一種對現(xiàn)實社會，傳統(tǒng)文化，受眾心理，真實生活的色彩感覺。就像是一位藝術(shù)家在靜靜觀賞梵·高的《向日葵》一樣，在他的眼中，看到的不只是充滿陽光而活力的向日葵色彩，更為重要的是，在備受這鮮艷色彩強烈視覺沖擊的向日葵外表下存在的一種主觀內(nèi)心深處的情感挖掘，人們是否能真切感知與體會到創(chuàng)作主體本身所散發(fā)出的那種情感韻味。

一、色彩在電影《被嫌棄的松子的一生》敘事中的審美意義

（一）在多角度敘事的基礎(chǔ)上賦予多角度的色彩詮釋，使影片達到敘事機制的完美

自日本作家山田宗樹的同名小說經(jīng)日本導演中島哲也改編之后，《被嫌棄的松子的一生》便散發(fā)出異樣的魅力。導演將明暗純度極其強烈的色彩運用到電影中，配合多角度敘事的結(jié)構(gòu)向觀影者詮釋了關(guān)于一個平常的日本女人一生所經(jīng)歷的故事。這種獨特的多角度敘事結(jié)構(gòu)，加之不同強烈對比的色彩穿插配合敘事，充分體現(xiàn)出多角度的主觀敘事思想和涵義。影片分別以松子、侄子阿苼、警察、松子的朋友等為主觀敘事角度，以每一位敘述者的主觀意識來講述松子的一生，并貫穿全片的敘事發(fā)展脈絡(luò)。

（二）色彩存在于影片當中，渲染環(huán)境營造氣氛

以松子的第一任男友八女川自殺時的情景進行鏡頭分析：這一部分是以影片中的紅色警示燈伴隨大雨的傾瀉照射在松子的臉上為開端，近景描述松子極度慌張地狀態(tài)，冷藍紫色的背景，冰冷的雨水打落在松子的頭發(fā)上、臉上、衣服上，紅色警示燈不停地閃爍照耀在松子的臉部，并隨著燈的閃爍臉部的顏色也在快速的變化；接下來鏡頭的切換便看到八女川站在火車軌道上，這時大遠景出現(xiàn)，除了左上角泛紅的警示燈，整個畫面處于深藍色的色彩氛圍中，當觀眾此時已明白這個男人要自殺時，自覺地會感受到畫面給人們帶來的緊張、恐怖的氣氛。

類似這樣的環(huán)境塑造同樣出現(xiàn)在松子殺害第二任同居男友畫面當中：在一個密閉的空間里，同樣的強烈的藍色與紅色出現(xiàn)在畫面中，部分房間的燈光依然采用過度曝光，藍色的窗簾、地板、透過窗戶折射進來的強烈的光線，以及松子和男友在面對窗戶的背光的角度下散發(fā)出的黑色與半透明的血紅色充斥整個畫面，氣氛又一次被提升，并伴隨人物內(nèi)心變化進入了第二次情緒小高潮。松子的臉部已被紅色的鮮血染盡，這一次，他便認為自己的人生要真正的完結(jié)了。

二、色彩整合記憶碎片，走進人物心靈

（一）同一色彩在不同的時空環(huán)境中被賦予新的含義

康定斯基說：“紅色的無限溫暖不具有黃色的那種輕狂的感染力，但它卻表達了內(nèi)在的堅定和有力的強度。它獨自成熟地放射光芒，絕不盲目耗費自己的能量……”在《被嫌棄的松子的一生》中，紅色可以被認為是電影的主色調(diào)，在不同的時空環(huán)境里，象征了多層次的涵義。影片中紅色的裙子皮鞋象征了純潔的夢想，紅色的鮮血象征著鮮活的生命，紅色的玫瑰象征著對愛情的憧憬，紅色的睡衣和窗簾象征著性，紅色的椅子和天空象征著對家鄉(xiāng)深深的思念……紅色已經(jīng)融入了松子生命里，并隨著松子一生的遭遇和情感變化而產(chǎn)生隱喻性轉(zhuǎn)變。同樣，藍色亦是如此。

（二）通過對色彩的強烈對比，揭示人物的命運具有一定的宗教意義

松子身著白色大衣，手捧紅色鮮花站在白色的雪地里準備迎接即將出獄的龍洋一時，畫面色彩又一次進入鮮明對比：龍洋一的黑大衣黑帽子與松子的潔白大衣構(gòu)成了畫面主色調(diào)，仿佛像是在為觀眾揭示了兩個來自不同領(lǐng)域的人的不同命運。一個是天使，一個是魔鬼。當然這樣的假設(shè)在影片最后終被證實。松子盡管經(jīng)歷了無數(shù)遭遇磨難，但是接受命運的洗禮，接受愛的真諦，重獲新生，心仍舊和雪一樣白，才能最終到達天堂；而龍洋一面對松子的愛卻無法接受，它拒絕上帝的洗禮，拒絕愛與被愛，寧愿自己繼續(xù)遭受痛苦的折磨，也不愿跟隨上帝，是不可饒恕，最終走向地獄。影片暗含了生命輪回說，這一點充分體現(xiàn)在松子人生的變化中，一次次的絕望與打擊并沒有摧毀松子，而是脫開沉重的負擔，接受現(xiàn)實的安排，心中的夢想從未破滅，那份對愛的期待至始至終都未曾消逝，在痛苦中不斷獲得新生，去尋找生命的色彩。

不是每一位導演都能夠?qū)⑸是〉胶锰幍剡\用到電影當中，從中島哲也的這部個人主義風格化的電影中，不難看出色彩在影片里所隱喻的重要意義。它進入影片的敘事結(jié)構(gòu)，在特定的語境中營造環(huán)境機制，強調(diào)主觀意圖，刻畫人物內(nèi)心情感，揭示主題思想，通過色彩，感悟事件，感悟時空，感悟心靈，感悟人生。

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1005-5312（2015）05-0112-01